但只不過這些值班人員不曉得,杜琪峰看了《毒战》的片花很討厭,還送了傅軍一臺價值10多萬元的萊卡照相機,後來他的《华丽上班族》還希望找傅軍拍,最後沒能成形。
數個女演員在同一個鏡頭、每人眼神都要拍好,考驗功力的時刻到了。
他覺得杜琪峰有一種潛在的演出型心智,包含衣服每晚都穿得不重樣,“我老說他以前是學演出的,每晚都有秀”。但片場值班人員就很絕望杜琪峰,覺得杜導遲早會發脾氣,而且一見傅軍拍照,就拉扯他,示意“您快別拍了”!
傅軍說:“這就好比在一間子公司,假如老闆娘對你好,僱員也不肯惹你。片場老大不跟我發言,旁人就得看眼色。我跟《毒战》團隊不熟,私底下都沒有溝通交流,感覺就是個旁觀者。”
懂點法,簽下時看清楚合約。
即使這相等於影片第二次在觀眾們面前現身,一切關於女演員、真愛、鏡頭的想像都濃縮在一張小小的相片裡。
“再沒有那么冷過了。裡頭保暖衣、鴨絨褲,再套棉褲,外邊又穿皮大衣,跟狗熊一樣,不拍的這時候還得把照相機捂懷中。在精度坑裡稍稍沒走好,跌倒了,別人不拽,他們都起不來。但就這種,還跟沒穿一樣,即使在劇組,你從早到晚都得在那裡站著,壕溝高處的山腳下有個幹樹杈子,同事說,如果木星落到樹杈那裡,咱就收工了。”
白小妍在《集结号》西北劇組,右圖為《集结号》片花
從《山楂树之恋》開始,當年西影廠暗房功力了得的白小妍也他們用計算機處理照片了。
某公司的一個小女孩來組裡溝通交流,就覺得是宣傳,說同學您幫幫忙,您跟自己熟,說得上話兒,而當我跟女演員去交流,有的就推三阻四,有的等三四個半小時也不發生,很多人索性不搭你這茬兒。”
而且在此種氣氛裡,拍爆炸戲、打鬥戲都變得尤其真實,“啪啪啪,現場打,我拍,真跟去打仗一樣,完全忘了是工作,就覺得他們是在打敵方,要殲滅對方。”
另一方面,在片場呆了這么十多年,我曉得攝像機的運動軌跡,並且片花師要有操守,我們都在幹活,你無法即使拍照片礙自己的事兒。時常有關係較為好的攝像師跟我打趣,說,白姐你上那兒來拍。
傅軍還記得在《四大名捕》片場,一名澳門女演員極為不配合,“後來我索性把棚搭在他休息的旁邊,兩三步就能跨過去,我說,你走回來只站幾秒鐘就行……”
那年74歲的編劇謝晉攝製《鸦片战争》,高達1億元投資的整部影片絕對是當時的大片,謝晉對本片寄予厚望,他說,“中國影片能無法與國際接軌,《鸦片战争》想為此開闢兩條新路”。但除了攝製上的阻力,片場請的片花師一開始也不讓他滿意。
在欣欣向榮卻粗放經濟發展的內地電影圈,據傳常有戲拍到三分之一,勞方覺得工程項目有問題,決定撤資的,此時製作人就會急急忙忙找片花作出兩本本精緻的畫集,用以拉贊助、融資。
零基礎時,搞好白乾活、沒錢拿的準備,有朝一日小弟才可能將熬成大哥。
《兰陵王》有場女王洗禮的戲,需演員脫掉演,在近百男演員夾道中,頭兩天他用膠布裹住私處,現場笑場兩天,撒尿也極傷痛,隔天他乾脆全露,現場騷動兩天,傅軍說百女觀一裸男的戲嗎很難拍,就這一個長鏡頭,拍了四天。
包翔宇則表示:“像我們年長一點的片花師,組裡人都不曉得我們是誰,基本上都要從零開始朝夕相處,較為悲哀的是,當你跟大家混熟了,影片也拍完了,如果上部戲還能遇見。”
而且我從不以器材論。有人討厭大照相機、長槍短炮,平時看我拿個小東西不像幹活的,但對許多攝製對象反倒沒有‘威脅’。”包含許多特殊打戲,如《四大名捕》有一場江一燕和柳巖泡澡的戲,現場須要清場,為的是不讓女演員不適,傅民用了最小的照相機Sony5n和7n,配的是一個低成本的浮潛罩。
楊峻峰一直以大姐傅軍的一句話引導他們:“如果我看見,就能捉到。”
比如說曾發生在澳門國際影展、戛納影展場刊上的姜文《一步之遥》海報。
傅軍最喜歡拍群星海報。“大明星很在乎海報形像,誰在中間,誰在兩側,誰大一點,誰小一點,誰無法拍側臉……都要協調。而且沒談妥的這時候,就苦了我們那些幹活的人。
最誇張的是,比如說拍兩對青年人結婚戲,即使並非很有錢,而且照理說不太會買尤其大的鑽戒,但走戲時,植入方會換尤其大的項鍊讓女演員先戴著拍,等實拍再換小的,即使這種的片花有助於宣傳。”
如果你在業內小有名氣,不然跟片場大小值班人員搞好關係很關鍵。
正即使攝製現場的不可控,許多片花都是“妙手偶得”。從某種意義上講,片花師拍的相片,能跟戲沒有直接關係,“它就是打動人的一剎那”。
可愛的片花之於創作外的人,既可以是“蜜糖”,又可能將是“毒藥”,即使可以“騙到人”的片花背後藏匿的也許是一部爛片。而攝製它們的人——片花師,則一直隱藏在幕後,不為社會公眾所熟識。
時刻準備像戰地攝影師一樣摸爬滾打在片場各個角落。
《钟馗伏魔》的海報經過了許多後製
姜文最喜歡擺拍,但這天在我面前較為自然,抽著雪茄,三個手潛意識地往兩側端起來,很對稱,拍完後就覺得有種莫名的質感。最初我把相片製成了黑白的,最後自己選了張彩色的。”。
楊峻峰說,商業環境下,惟有適者生存一條路。而傅軍也感慨,像拍《兰陵王》時王學圻主動幫他揹包的日子早就一去不復返了。
傅軍透漏:“那並非片花,姜文也沒拍片。我那時在一個化妝間的椅子上躺著養神兒,姜文剛好走回來,聊了兩句,我說隨便拍三張吧?當時太陽光不好,但他身旁那扇門五彩斑斕的,較好看。
楊峻峰攝製的《大汉情缘之云中歌》
拍動作戲、大場面要有好眼力、好體能。
杜琪峰在《毒战》劇組
傅軍尊重那個說法,他說在狹窄的空間拍片、拍動作戲、包含惡劣天氣情況等都是片花師的大敵。
影片攝製前夕,有的也會拉投資進去,會有許多勞方的人到現場,那時片花就起到較為大的促進作用,會讓對方對現場、包含女演員狀態等有一個簡單認識。”
即使總是一身大T恤、超短褲的“另類”裝扮,到1996年拍《有话好好说》時,片場的“失戀青年趙小帥”——姜文見扛著照相機的白小妍拍戲,嘴裡蹦出一句:“牛X,真他媽牛X。”李保田則眯著小眼睛開玩笑道:“小妍吶,你怎么那么多鞋子?兩天一身兒。”
“唯器材論”不靠譜,因地制宜採用最合適的照相機。
《画皮2》片花
接受工作集中而不平衡,工作週期也較長的現狀。
楊峻峰說:“剛入行時,我既是個片花師,又是個推銷員。”那時他經常一個人騎著三輪車跑橫店的飯店,錯把片場駕駛員當做管事的,也時常出現。
《鬼子来了》藉助“探照燈”抓拍的片花
有時候贊助商會想方設法地把貨品放到離大牌女演員近一點的位置,或是讓自己拿著,“但很多很過於,貨品幾乎擺滿了唱歌空間,贊助商不在意鏡頭與否可愛,只看有多少個貨品充斥在螢幕裡,有時候會搞得許多女演員黑臉。
但拋開捉到好片子的激動,在白小妍認為,片花師是一個“在夾縫裡求生存”的工作。“各式各樣人無法待的地方我都待過。”白小妍說。
但白小妍則表示出一點害怕,“我是從膠捲時代走回來的人,經歷過此種轉變,而且會更瞭解怎么處理相片不失真,但現在有的青年人幾乎返回PS就拍沒法相片,明明已經拍得較好了,都忍不住去P一下,連最初鏡頭打動你那一剎那的質感都沒了。”
在中國影片市場欣欣向榮卻粗放經濟發展的今天,片花愈來愈像一部影片的名片。即便影片是圖像產品,最簡單的宣傳方式無疑是片花、預告片和海報。
在楊峻峰認為:“現在是一個數碼時代,假如你不懂怎么做中後期,根本沒辦法在那個行業立足於。”
《毒战》裡有很多杜琪峰的工作照都是傅軍“偷窺的”。
要做“隱形人”。
當時吳天明提倡體制改革,80二十世紀初在西影廠宣傳發售處成立“片花攝影”一職,被全省電影廠仿效,業內都曉得西影廠有個女片花師白小妍。
白小妍還是舊式做派,她說:“我最不能推銷他們,只能說你選擇了那個職業,一窮二白賴不著自己,誰讓你不能經營他們?”
《鬼子来了》有兩張韓國兵用長矛捅老太的相片,演韓國兵的是個留學生,用姜文如果說,選他就即使他個兒小、柔弱,要不是內戰,你都想像不出他會殺人。
影片拍了一個多月,傅軍掏出一部分相片交予謝晉,“他必須是驚到了”,其中有兩張表現硝煙場面的相片投資方看後,追加了500萬投資。
攝製《归来》時白小妍參考了雙親年輕時的外型感覺
後來楊峻峰才曉得,片場根本沒請片花,“製片人祕書長是為的是為難我,你看,我們有片花,我把他趕走了讓你來,這是多大的機會,你還好意思跟我提錢嗎?”
演藝圈的女演員量級較為難名次,電視節目圈相對混亂。
《山楂树之恋》的片花攝影師白小妍迄今記得當年片場被偷拍後,她和張藝謀連夜選取“靜秋”、“老三”4張片花,準備隔天發佈時的恐懼和崩盤。
相較三位後輩,1987年出生的楊峻峰則單純是從“橫漂”混出來的。
包含《集结号》第三張海報上張涵予那張相片,“當時早上我們都去喝茶了,只有他一個人在壕溝裡坐著,說要找苦澀的感覺,但只不過聊那些的這時候我早都拍完了……”
這也道出了兩位片花師的一個共識:處事之後先做人,做為一位流動人員,跟組裡人搞好關係很關鍵。
傅軍還爆了下師父楊峻峰的片酬,“兩年能領到10萬吧。”所以,由於行業的水漲船高,有的片花師對外也謊報年薪,但得“願打願挨”。
包翔宇拍的首部影片是鞏俐和郭富城執導的《我知女人心》,“拍此種現代戲的片花不光為宣發,還要為贊助商服務,比如說兩枚項鍊,必須要在女演員臉的多少度角的地方發生,都是有明確規定的。
白小妍說:“多年來拍照我都習慣了,就是要跟劇組一同出工收工,一進片場,不論閒聊、喝茶、還是歇著,雙眼和腦子都在追著能拍的東西,一旦對哪個鏡頭有感覺,抄起來就拍,已經是一個職業素養。”
當時是一個混亂的交戰場面,太陽光很暗,大多數照明用的是篝火。
好相片絕非都出自於實拍和重場戲。
學會PS和中後期處理。
傅軍指出片花師處於一個很尷尬的位置,“在國內,首先片花師的編制是跟攝製組在一同的,成本方面也跟片場一樣,全數都做財政預算計劃,但是攝製組拍戲,交了活兒就OK,許多人覺得片花好壞跟自己沒關係。
有條件要拍,沒有條件他們創造條件也要拍。
那些85後攝影師有一個固定實景模擬工程項目:看《霍比特人》、《哈利·波特》等大片時把聲音關掉,抓取可愛的鏡頭,自學它們的構圖、光的方向、走位,接著直接用作實際攝製。現在楊峻峰的工作室幾乎奪得了橫店的片花攝製,還招致一大批北京攝影師的羨慕妒忌恨。
我時常鑽在三腳架底下拍。還有那種六七米的高臺,檯面不大,倆電腦架下面,4個值班人員,再加上我,動都不肯動,有風的這時候就晃得厲害,一晃就虛焦。”
片花並非影片鏡頭的截屏。
《集结号》海報
楊峻峰打趣說,片花有時候成了許多爛片“騙人”的工具。但有一點要宣稱,那些能“騙到人”、“打動人”的相片,永遠是對拍攝者最大的褒揚。
無法穿幫、要考慮到太陽光、現場收音……迴避N個問題後,拍到最須要的。
淡然接受他們的年薪,如果你在不規範環境下有經營他們的頭腦。
但傅軍卻很貼切:“你既然是搞娛樂行業的,就是想要有名的,像很多女演員出了名後再說不願意有名、要低調,那都是鬼話。我想有名,即使有名對我有幫助,工作量會多,酬金會漲,錢多了,生活就會好,不必須嗎?”
做為片場惟一有資格拍照的人,不能有人記錄你的工作。
不僅迴應了戀情,還博了眼球,包翔宇居然,當初記錄下的工作照,日後成了闢謠工具。
“謝晉一開始對我有意見,一是早年拍片花的都是電影廠職工,都不太用我們‘社會閒散人員’,但是當時我留長頭髮,像搞流行樂的,給人看著不踏實;
拍了這么十多年片花,傅軍最滿意的是給人最大想像空間的相片,他說,假如編劇是在用攝像機拍戲,片花師就是在用照相機拍戲,片花決不是對鏡頭的機械複製。
周曉文《秦颂》工作照
“現在也有許多子公司和編劇出面找片花,但較為少,多半還是攝製組或者製片人祕書長負責管理。有些編劇像謝晉、姜文較為重視片花,並且在組裡有定價權,但很多編劇也是被找來打零工的,沒什么決策權。而且片花攝影和風尚攝影的概念完全相同,在此種情況下,想拍好非常難。”
趙薇在《我的父亲母亲》裡有兩張穿著小粉棉襖、甩著辮子害羞一笑的相片,也是白小妍不幸拍到的。當時在拍趙薇追情人的一場戲,“跑得已經累死了,編劇還覺得沒用,就在那會兒,偶然一回頭捉到的”。
自己是什麼樣一大群人?有什么故事情節?整天跟大明星打交道會不能很有意思?一部部恢弘大片的片花是怎么揭曉的?
多為跟焦師、攝像師拍點工作照,“賄賂賄賂”自己。
積極爭取署名合法權益。
《有话好好说》工作照
楊峻峰說:“電視劇有時候不光是賣某一女演員,片場還有許多潛在關係,比如說某女演員跟老闆娘關係好或是是家裡人,儘管不有名,也要北京報,還得放後面。有時候把位置放偏了,自己直接找出老闆娘那裡,老闆娘再層層發話,一波三折找出設計師,設計師再找我,尤其囧。”
楊峻峰從2007年開始有做攝影工作室,現在他的影火聽覺已經有了14位攝影師,7年來,團隊已經做了158部戲,光經他手的就有70部,包含於正的絕大部分電視劇。
《鸦片战争》片花
白小妍對“搞關係”有他們的觀點,她說:“一方面,陌生的組是較為疼,我此次去《智取威虎山》,張徹又換攝影師了,即使是3D,電腦一點都無法動,許多孩子就說,同學你無法站這兒,你無法站那裡……我說,你放心,我絕對不動。
之後謝晉時常找傅軍喝小酒,如果有拍照的事都想到他。“有一次要去英國倫敦拍片,那時候出國很新鮮,但多一個人就多一筆成本,監事會開會討論,從三四百人壓到六個人,按理說比片花師更關鍵的人還許多,可謝晉說,傅軍一定得去,自己替代沒法。”
片花真正的用處在於投資方的宣傳。我們最終的對接方是控股公司或是是許多宣傳部門,這二者之間是對立的。而且為什么製片人祕書長每次找片花談片籌,都會壓縮效率,即使對他而言,只確保讓片場正常運作和最後不超支就行了,相片跟他沒關係。”
實際上,片酬達至6位數的傅軍已經是片花師裡的“高薪水”了。通常電視劇的片花師,“差不多三個月1萬來塊錢”。
別妄想和速食時代的歌手成鐵哥們。
《我的父亲母亲》
所以,身處娛樂產品的製造源之一——片場,片花師們也見證了很多奇葩軼事。
二是老一代片花都跟劇組同時出工,攝像機在哪兒,攝影師就必須在哪兒,但謝晉老見不著我人影,我的想法卻是,沒必要天天在片場耗用他們,有時候起晚了,他就不開心。”傅軍說。
快門聲音千萬別負面影響到心理脆弱的女演員。
“有時候現場空間小,我們時常擠得像壁虎一樣貼門上,但沒辦法,你又得拍那場戲,好不容易躲避了所有妨礙你的人或是你妨礙的人,總算找出一個位置,當你端著照相機準備拍時,女演員又來一句‘你在那裡不最合適吧’?一句話,所有努力都泡湯了。
楊峻峰曾當過群演、做過場工,學院學藝術的他最初尤其希望做本專業,陰錯陽差,就是找不到最合適的工作,把從群演到副攝影那些行當都摸索了個遍,最後當了片花師。
相比之下,楊峻峰拍《钟馗伏魔:雪妖魔灵》時就沒那么幸運了。“即使鮑德熹同學是個性格很怪的攝影師,他並非很討厭片花師,而且拍相片基本都躲著他。有時候看你拍了兩張好相片,會高興一下,但沒過三天,他又罵你。”
《山楂树之恋》
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