編劇選用了四個角度展現暴力行為的升級,開始的這時候攝像機從前面平視跟拍特拉維斯沿著走廊,快速接相同角度的兩個空鏡及室外艾瑞斯的反應攝影機,隨即特拉維斯被中間人伏擊,正、反打兩人對射,中間人被殺掉,攝影機從地上的步槍上搖至特拉維斯。
攝影機隨著情敵轉頭,跟著搖到貝西處,貝西提示窗前有人窺探,“情敵”回家查問,特拉維斯駕車逃跑。第三次,“情敵”身穿粉色襯衣紅圍巾,貝西穿著紅裙子,特拉維斯則換上了紅西服,他快步步入辦公室,主動和貝西搭訕。
特拉維斯是都市人的縮影,他參予無象徵意義的內戰,在內戰完結後喪失了對自我價值的認知,難以入眠。而抑鬱是都市人的通病,也最能體現思想層面的恐懼和虛無。就算是表面光鮮亮麗的中產階級男性貝西,也同樣經歷著內心深處空虛的折磨,這也是她在特拉維斯一語道破其生活狀態,決定和他約會。
劇中的每兩條街道都充斥著黃色元素,夜色下黃色的霓虹燈、黃色的紅綠燈、零售店黃色的牆面、電影院黃色的招貼畫和坐椅、婉拒和他說話的白衣售票男孩、街頭的白衣混混、偽善政客帕蘭坦的紅圍巾、中間人馬修的紅裙子……
做為一部新荷里活代表作品,暴力行為場面不加掩蓋地真實呈現出,對觀眾們導致強烈的聽覺衝擊和心理震撼效果。
在艾瑞斯的尖叫聲中,特拉維斯冷靜殺掉敵方,鮮血噴灑在門上,在輕盈的黃色燈光映襯下,暴力行為更顯殘暴,黃色的象徵意義就此順利完成。
攝影機藉由車門攝製雨夜晚五光十色的衛星城,整個街道變形、燈光像鬼火一樣變幻不定,整座衛星城都是虛幻的。很似乎,劇中的芝加哥、外部環境是做為人物的對立面發生的:所有的街區、居所、都瀰漫在黑暗中,霓虹燈的閃光有如氾濫的慾望,將人與生存環境的交戰和抗爭聽覺化。
但社會階層、人文的差別引致兩人難以公平溝通交流,貝西離他而去,寂寞、難以融入環境的特拉維斯總算憤慨了,轉而利用暴力行為來發生改變社會。
黃色元素—情緒的爆發
特拉維斯的視角及高速行駛的的士是觀察、深入這座衛星城的主要工具,攝影機便經常跟隨運動中的的士,將其放到鏡頭中心位置,呈現出相對靜止狀態,車外運動的景物被虛化,劇中還數次從後視鏡攝製特拉維斯的雙眼,光怪陸離的衛星城在他眼裡閃過:四周的環境變得極為虛幻,人難以確認他們渺小的存有。
非常感謝觀看。
經歷過越南內戰的特拉維斯還未從殘暴的內戰陰影中踏進,他徹夜抑鬱,整夜親眼目睹芝加哥頹靡的夜生活和麻木墮落的人群。生活和未來在哪裡?他企圖融入社會的努力被屢屢嘲諷,最終決定用暴力行為終結罪孽,以此證明他們的存有。
《出租车司机》電影以20世紀末60二十世紀的國外社會現實生活為大背景,這時的國外面臨著經濟發展不景氣、社會動盪不安、越南戰爭等一連串社會問題,傳統的價值觀念和宗教信仰體系分崩離析,現代人普遍陷於思想茫然、對未來失去信心的困局。
特拉維斯第二次在的士裡窺視貝西時,帕蘭坦選戰辦公室的空間呈現出別有意味。整個天花板是黃色的,發展前景處的“情敵”繫著紅圍巾、中景處是兩根非常大的紅圓柱,印著帕蘭坦的黃色名字,後景處站著貝西。
在這部電影中,特拉維斯碰到的所有令他憎惡的人或場所都充斥著黃色,真愛夢的升騰和破滅也包裹著黃色。“洗刷渣滓”的念頭不斷擴張,一點點地被特拉維斯推至了憤慨和暴力行為的深淵,黃色參予了人物從茫然到振奮、從憤慨到爆發的整個過程。
特拉維斯再度穿上民用外套、理著莫西幹頭,斯科塞斯提及過戰士步入森林前會剃一個莫西幹頭。特拉維斯決定“洗刷渣滓”後就理了那個髮型,對應其曾經的戰士身分,也預示著他那一刻的蛻變,再度對付那個骯髒的世界。
導演大衛·施拉德提到在創作《出租车司机》前重讀了薩特的《恶心》和加繆的《局外人》,為該片賦予了自然主義的神學視角。
大佔地面積的黃色地面、發展前景處紅西服的特拉維斯和紅裙子的貝西、中景處觀察二人的粉黃色“情敵”、後景處貼出選戰海報的黃色牆壁,黃色的佔地面積在逐漸不斷擴大,特拉維斯追逐真愛的熱誠也在收縮。
電影開始,攝影機通過瀰漫著的濃煙攝製芝加哥,配合沉鬱的音樂創作,營造出視聽上的壓抑感,濃煙中閃光著大燈的的士駛去,為電影拉開帷幕。馬路上各色燈光投射到特拉維斯的眼睛,那個特寫攝影機導入了明晰的觀測者視角,閃光變換的燈光預示著人物的茫然和外部世界的紛亂。
斯科塞斯用黃色暗示了特拉維斯內部情緒的積聚,在特拉維斯鄰近的環境、人物、該事件中頻繁地重新加入黃色元素。特拉維斯上場時穿著一件民用外套(無意識裡他將他們看做公義的化身),對芝加哥街頭的墮落深表憎惡。
接著,反方向從欄杆上固定俯拍特拉維斯步入後景的黑暗裡,朝地上的中間人補槍。隨即,攝影機追隨特拉維斯上樓,被砍傷的敵方仰視對其高聲咒罵,在三個俯仰交替的慢攝影機後,另一個敵方從另一側伏擊,傷勢的特拉維斯反攻,敵方退進艾瑞斯的臥室倒地不起死去。
直至約會時貝西憤慨返回,電影院非常大的黃色招牌、黃色海報、黃色坐椅、劇中穿白衣的女郎,貝西轉頭時遇到的白衣觀眾們,鋪天蓋地的黃色嘲諷了特拉維斯,他的真愛夢破滅了。
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