甚至EdwinEpps也是氣憤的,他並無法掌控他們的生活,只能把心底的難過宣洩在黑奴頭上。
那么電影憑什么能打動觀眾們,又憑什么打敗《达拉斯买家俱乐部》、《地心引力》等佳片領到奧斯卡金像獎影片獎?
《为奴十二年》能讓人看見絕境中的希望,也能讓人看見奴隸制度社會的黑暗,還能讓人看見一種對社會管理體制的氣憤。
即使他始終沒有放棄希望,而且才有機會寫下短篇小說《为奴十二年》,而且百年之後才有了整部奧斯卡金像獎影片獎。他對希望是執著的,是瘋狂的,如果有一線希望,他都想要嘗試,就算只是一個才剛認識的人,他都願意掏出他們的所有積蓄去歷險一搏。
三部影片有著許多共同之處,又有著微妙的相同。它們都是較為“平靜”的喜劇片,都是把真實該事件不怎么帶修飾地展現出給觀眾們。《达拉斯买家俱乐部》完全把影片的“生死”交予了女演員,但《为奴十二年》並非。
“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇出演的Ford先生代表著尚有良心的奴隸主族群,自己曉得奴隸制度有違人道,卻即使要顧及自身利益,只能選擇睜一隻眼閉一隻眼。
“法鯊”安德魯·法斯賓德奉獻了職業生涯離小金人最近的一次演出,他將代表著倫理人性徹底淪喪族群的,黑奴主EdwinEpps演得甚是炸裂,觀眾們對他性虐待黑奴的作法深感怨恨的同時,又對他寂寞瘋狂而深感可怕和憐憫。
但他並並非一個人撐起了全劇,可能將更具備意味的是一眾小角色。沒錯,庫珀,法鯊,卷福五大男神都是小角色。
配角方面,切瓦特·埃加福特出演的SolomonNorthup自然是全劇的核心人物,通過他的遭受,他的所見所聞,上千年前的奴隸制度重現在世人眼前。
只有勇於歷險一搏,原先差勁的生活,就可以略有發生改變。但選擇認命和讓步,人便會成為生活的黑奴。
Solomon和奴隸們是氣憤的,自己不得不為的是生存而選擇讓步,喪失尊嚴。
從他頭上我們能看見族群主義問題為什么會如此根深蒂固。自始至終他都頑固地像塊金剛石,指出白人族群並非人類文明。此種價值觀是根深蒂固的,以致於他對黑奴們的悲慘遭遇熟視無睹,並且對他們的所作所為毫無罪惡感。以致於直至今天,族群主義問題依然嚴重。
幾乎每一個配角都是氣憤的。
《为奴十二年》的結局則是“波瀾不驚”,在那個可以預見到的結局,沒有動人的配樂,沒有隆重的映襯,只剩下女演員的眼淚,在離間著觀眾們的情緒。可能將即使這種,該片的豆瓣打分只有7.9,比IMDb8.1分還要低。
2014年奧斯卡金像獎,與小李子第三次衝擊小金人搶風頭的,有三部帶有“政治恰當”屬性的傳記片。一部是《达拉斯买家俱乐部》,另一部是《为奴十二年》。
兩半小時要呈現出男主SolomonNorthup12年的為奴遭受,講太多來龍去脈會考驗觀眾們耐心,講太少又怕會太跳戲,更不用說結局是看三分之一就能猜出開頭那種,翻拍難度常數較低。
《为奴十二年》的敘事極為聰明,即使略去了很多“過程”,觀眾們仍然能夠深刻領會事情的前因後果。好影片的敘事一般來說是省略的,間接的,具備跳躍性的。把該事件的整個過程展現出來,那就成了一種“記錄”,而喪失了影片的“蒙太奇”思想性,這是可笑的。
但《为奴十二年》與其較之起來,或許缺乏了許多感染力。大多數人看完《肖申克的救赎》都會倍受感觸,所以了,最後有配樂和雨聲的交相輝映,觀眾們的情緒都在編劇的有形“操控”當中。
後來在《奇异博士》成為“莫度禪師”的切瓦特·埃加福特出眾地順利完成了詮釋,在眾多特寫鏡頭下,他表演了Solomon內心深處的傷痛掙扎以及心態變化,特別是和眾同僚一同歌唱的一段,對他們的遭受深感憤慨又氣憤,曾一度接近恐懼的心情,光靠唱功就能助推觀眾們的情緒。
每一個主要配角都代表著英國黑奴制度時期的一種社會群體。Solomon自然是那種不甘淪為黑奴的白人,他這一類人在推翻黑奴制度的旅途中扮演著關鍵配角。在其它淪為黑奴的白人恐懼,認命的這時候,總要有人堅強站出來抵抗,就可以發生改變差勁的現狀。
身處時代的洪流,每一渺小的個體所能做的都極為非常有限,但這不代表著我們要接受現狀。試想假如Solomon接受了現實生活,甘願成為黑奴,他一輩子很可能將就只能在悲慘的生活中度過。
人必鬚生活,而非僅僅為的是生存而活著。——《为奴十二年》
1.真實而精簡的奧斯卡金像獎影片獎
2.配角寓意
不得不宣稱“政治恰當”是其中一個不利因素。當年打敗《肖申克的救赎》的《阿甘正传》比其它電影“略勝一籌”的就是彰顯英國社會變化,迎合主流價值觀念。而《为奴十二年》顯著有著抨擊奴隸制度,思考種族主義根本原因的企圖,此種影片在立意上就具備一定的象徵意義和價值。
所以並並非“政治恰當”了就能拿獎的,電影本身得過關才行。和同樣拿影片獎的《国王的演讲》一樣,《为奴十二年》在攝影和製作上也是幾乎無可挑剔的。編劇邁克爾·麥奎因很懂得運用攝影機,比如說Epps要對Patsey行刑的一段,他用了一段大約5兩分鐘的長攝影機,從Patsey被綁上圓柱到解開繩索,觀眾們有如置身於在行刑現場,全場肅穆的氛圍被極其凸顯。
更難得的一點是,這部影片很少採用配樂,沒有蓄意煽情,沒有特意誣衊反面人物,只是把這件真人真事“擺”上了大銀幕,你所看見的情緒和體會,都是“真實”的,而並非被編劇“操控”出來的。
他此番表演也提名了奧斯卡金像獎影后,可惜當年敗給了《达拉斯买家俱乐部》中的安德魯·麥康納,除此之外錯過小金人的還有小李子、增重演出埃裡克·蘭斯,可見安德魯叔的那座小金人分量有雙重。
3.生活很氣憤,但不代表要讓步
Ford等奴隸主是氣憤的,他們也須要顧及自己的家庭,非常有限的財力下他們能做的也難以發生改變什么。
Bass先生是氣憤的,他一個人的力量也只能是幫助到Solomon一個人。而對於其它黑奴,和整個管理體制,他是感到恐懼的。
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