三件人生大事,有了這種微妙的重合。
)的影片環境,都回去了。
我們吵得面紅耳赤,總比一潭死水要好。
第四場喪生,高度總結和提煉了影片的“喪生觀”,那就是喪生是一場重大而又普通的告別,既重大,又普通。
點映後影評人和業界人眾口一詞的褒揚,女演員忠粉和黑粉的瘋狂交手,以及公映後口碑回升到很多觀眾們則表示就這?
第五場喪生是最為嚴肅的。他們忌恨之人,遭受最醜陋的喪生。三哥以入殮師身分,去幫他復原屍首,給他最後一場體面告別。這個告別的攝影機,白花遮殘缺,靜聽痛哭聲。
此前,我對影片最大的期盼,並非被譽為“小郭富城”朱一龍的唱功,更並非什么萌娃和糙爸的友情大劇。
儘管沒有《入殓师》裡那般的典禮感,但“理順”二字,是影片關於喪生議題的題眼。
可假如嗎這么做了,從商業影片的維度而言,就是不符合要求的。通篇只聊喪生,絕大多數觀眾們都會覺得:忌諱。
而電影劇本中相似的“回扣”設計很多。
的確是好苗子。
除此之外,章節和章節之間的轉換過分迅猛了,主人公們一個任務接著一個任務的連軸轉,像是在順利完成闖關該遊戲。
第二場是荒謬的帝王喪禮,假哭當笑,假死當逃。在嘲諷之餘,卻也留了一絲餘地。這一段,還順帶特別強調了三位主人公“小哪吒”和“唐僧”的思想文件系統。
不但敢聊,甚至敢笑。
全劇最更讓人叫絕的,必須要屬“小孫悟空”在小學當眾演出的“你媽死了”,鬨堂大孝。
一部原先為“中秋節”量身定製的影片,結果天不遂人願,拖至了炎炎夏日,才得以公映。
5場喪禮刻畫出來的“喪生觀”,最終沒有成功反哺到“友情”上,從而讓這四條故事情節線,總是貌合神離。
所以,即便影片的煽情略過,章節轉換太快太碎,但衝著它對“喪生”的大量直面敘述和充滿著立體感的表達,我願意給影片打個7分。
要論關於“怎樣面對喪生”的影片經典作品,那《入殓师》是我內心深處難以超越的經典,今年影片在內地重映過,我也去影片院重溫了。
但,這個“絢麗煙花”的設定,我覺得過分唯美,過猶不及。
首場,就是開場的壽終正寢,痞子般的殯葬師慢慢理順僵硬的遺體,讓喪生得以平順。
那個分寸,拿捏得能。
《人生大事》就是《上天堂》的長片版。
劇中也起得雙關,我們尋常價值觀裡的人生大事,指的都是成婚。但並非人人都會成婚,也並非人人只結一次婚,喪生則是每人都會有且只有一次的大事。
最後結局也很多畫蛇添足,非要整個父母雙全,不但落入煽情過分的窠臼,更是直接沖淡了5場喪禮營造出的主題。
讓我感慨:回去了,這個熱熱鬧鬧(
瑕不掩瑜。
借喪生觀,闡釋價值觀。
也好似是對影片《入殓师》的隱隱致敬。
假如《人生大事》是以三場喪禮居多線,以“喪生觀”去推導人物的感情觀和價值觀,那對我個人來說,會很難得。
朱一龍的唱功相較於《峰爆》和《叛逆者》,的確有了長足的進步,不但彰顯在眾多小動作的設定與雕琢。更關鍵的是,全套演出更為控制系統了,刻畫感更強,影片感更足。
但還是有問題。
第三場是小男孩的喪禮,那場戲只不過很難處理,無法太白色,也無法太哀傷,所以更無法太諷刺。編劇以一個紫色的骨灰盒,加意料之外的月亮,換來一雙誠懇的鞠躬。
影片在“深入探討喪生”的那個維度,的確做到了打破忌諱,不但讓棕色的殯葬店開在了紫色的婚慶店樓下,還敢讓婚宴的黃色氣球蓋到殯葬的店門上。
雖然編劇已經從畫法層面竭盡所能地讓這兩塊打戲結合到一同,從女娃娃的跳棺搶人,到無處不在的“外公的聲音”,再到她油畫裡的“種月亮的人”,可這兩部份的戲,從其本質上而言,還是割裂的。
故事情節到女娃娃放走完結就好,將與兒子的“生的分別”,和母親的“死的離別”對應起來,也許更為畫龍點睛。
一季度的院線影片寸草不生,終於有一部有點兒聲量了。
宣發也主要從那個角度發力。
但我更期盼的,還是劉江江編劇前面能無法拍一部單純的恐怖電影,他手上肯定有相等於多的素材。
影片裡有5場“喪葬”戲。
而且,編劇的作法是,把三哥和“小孫悟空”的友情戲,提高到和“喪生”同等關鍵的程度。
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