哪裡才是“家”
楊子姍呢?也是如此啊!她正在重複著雙親年長這時候的步伐,但更嚴重的是,在那個迅猛發展的社會,生活效率更大,純粹的出賣勞動力會更為生存困難。雙親好歹在衛星城打零工中,還有餘力去養活一個家庭。但楊子姍呢?擺到其面前的真愛,她都不肯輕易接受,她怕擔負不起沉重的未來。為的是賺錢,她不得不提早耗用著他們的皮膚。
整部《路过未来》牽涉到了很多敏感的社會話題,製造業遷移、樓價、試藥等等,能想像的到,攝製起來必須較為束手束腳。而且乍一看影片的藝術風格和敘事或許較為平靜。但瞭解了影片所要表達的主題,只不過是有些細思極恐的,兩代打工族的生活困局,那么相近,卻又更為苛刻。
未來在哪裡?
說道打工族,只不過許多現實生活類題材都在敘述都市打工族,漂泊一族的生存狀態,價值觀情緒等等,題材故事情節方面也是多半相異。但個人感覺,《路过未来》有三點是同類題材沒有牽涉到的。
而且,在異鄉人眼裡,自己對“故鄉”的理解也發生了變化。影片中楊子姍一間返回家鄉,卻發現這兒才是陌生的地方。
影片的場景出現在廣州,前提的大背景就是中國做為“世界工廠”,這兒有著大量私企、外企等加工廠,而且才有了無數打工族。但影片中所敘述的事實就是,現如今的環境下,製造業爭相遷移出外,將加工廠設於了人力更為低成本的南亞和東南亞地區。
最終,她還沒有變老,就已經被那個衛星城所淘汰了。
“家”,就是夫妻倆一同生活起居的場所。但對於在外漂泊的打工族而言,自己有個共同的名字叫作“異鄉人”。在大城市生活慣了,覺得只是為的是工作,出租房是一個讓人休息的地方,家鄉的家,則變為了每年元宵節回來家庭聚會的場所,比如說《后来的我们》就是如此。
影片對時代革新的渲染還是很明晰的。楊子姍出演的耀婷,與其母親一樣,都面臨著當下時代打工族新的生存問題。
其一就是在時代革新下,都市打工族面臨新的生存狀態;其三就是衛星城和家鄉,究竟哪個才算真正的“家”。
影片中有個細節,楊子姍所在的工廠停建,許多機器設備被拉去了國外(似的是巴基斯坦?),這就是當下打零工族面臨新的生存債務危機。以往都是打零工艱苦、生存難於,現如今則變為了,連工都沒得打了,打零工族都要面臨“下崗”。
而且,楊子姍出演的耀婷又返回了廣州,她的目標很直觀,努力掙錢,買一幢屬於他們的新房子。即使她把這兒當做了他們的“家”,他們的未來,就在這座衛星城。
那個吊兒郎當、油嘴滑舌的小青年,只不過跟耀婷是同一個類人。反倒在那個“獨在異鄉為異客”的世界裡,兩專業人才會造成那莫名的好感和交流。但兩者之間的關係很多內斂,自己嗎真愛關係,想必觀眾們內心深處也會有著相同的答案。
尹昉出演的這位小混混通常配角,也是面冷心熱的存有。相比之下,他的比楊子姍更為茫然。即使他自小疏遠了友情(對白中有敘述他的兒時),混在大城市,化學物質市場需求成為他惟一的目標,如果能掙錢,什么都幹。直至他碰到了楊子姍,影片中不止一次的則表示,新民覺得耀婷很特殊,對她有好感。這兒不僅僅是純粹的真愛,更有一種反感和尊重。即使他看見了楊子姍頭上的使命感和對目標的堅持。
但是,想要回到衛星城,談何容易?前述的問題又循環了一遍,工廠停建、賺不到錢,買不起新房子,形成了死結。而且,在這種的條件下,耀婷只能找尋別的活兒幹,而且就碰到了尹昉出演的新民。
沒有活兒幹,怎么辦?影片中楊子姍的母親,不得不帶著父母老小回到了時隔已久的家鄉,但這時又發生了另一個問題,在衛星城呆久了,家鄉還是這個能回來的“家”嗎?
最終,新民不再出任藥托兒,老老實實的走進建築工地幹體力活,也可能將是他被老闆娘辭退(即使試藥的楊子姍出了問題),也可能將是被耀婷所負面影響,有了新的使命感。
但能肯定的是,雖然三個人互有好感,但耀婷從來沒有說過愛、給過承諾。耀婷新民之間是及其模稜兩可的關係,是真愛,但是不肯宣稱這是真愛,很直觀,在這種的環境下,耀婷不曉得他們的未來在哪裡,生存都是問題,何談真愛?
開頭,楊子姍與尹昉,趴在返回家鄉的旅客列車上,高處連綿的沙丘,一名女孩騎著白馬消逝,這是女孩的心靈。那個看似相濡以沫的結局,竟無窮感傷。
楊子姍的母親,代表著上世紀八八十年代開始打零工的首批走進衛星城的打零工族,自己也是滿懷著各自的淘金夢走進衛星城。這么十多年過去了,自己的目標實現了嗎?沒有。即使楊子姍一間仍然住在狹窄的出租房,忍受著窗前快軌火車的噪聲,但這時雙親已經老了,那些人絕大部分沒接受基礎教育,靠出賣體能掙錢。當自己老了之後,就已經被那個衛星城所淘汰。就像母親調侃所言:“只有沒本事的人,才回來耕種。”
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