偽記錄藝術風格下,粗獷的中國縣城、神祕的鄉間怪力亂神,以及偏僻山地荒涼且幽祕的美感。即使這是我們熟識的中國農村,也是我們在坊間傳聞中都或多或少都瞭解的民間異事。肩扛拿著攝製的呼吸感與驚悚片氣氛本身異常默契。還有這個脫落的攝影機,既合乎故事情節設定又為觀眾們完美區分了視角,這是偽記錄的機能,但並並非說偽記錄就是神通廣大的,而是此種攝製方式與影片藝術風格和故事藝術風格的結合,經過相互疊加順利完成了一次劇烈的化學變化。
整部影片在當時的FRIST的青年影片節上就看完了,現如今升級補拍版本上映,能在大熒幕來看了一遍,很出色。
《中邪》的效率較低,且故事情節並不複雜。但電影劇本的完成度非常高,什么叫作完成度極高呢?漸漸解釋給各位。
影片的攝製技術也是樸實的,並沒有什么包裝美感,特技那些更談不上了。但兩處嚇人場面,在固有恐怖影片臺詞的基礎上,之所以還能如此嚇人,正即使後半部分的鋪墊和代入感。
但這種要說的是,大多數抱著這種立場去攝製的恐怖影片,基本都不盡人意。其原因很直觀,動機不純。恐怖片,嚇人是目地,但影片並並非快手裡的小視頻,最終還是創建在“影片”的載體之下,故事情節、氛圍、代入感等等那些,才是最重要。
觀眾們想必都瞭解國產恐怖影片的套路,有著審核管理制度存有引致中國恐怖影片現如今都是一個品德,那就是沒有鬼。懸疑凶殺能走驚悚片路線,鬧鬼最少的還是恐怖影片,什么叫作“明知山有虎,偏向虎山行”,看一看中國的恐怖影片就曉得,大量掛羊頭賣狗肉的鬼片那么叫一個氾濫,可最終效果都是一個樣,在爛片的海洋裡摸爬滾打也挺不難的,在內地影片市場,走的夜路多了,還嗎見不著鬼。
“中邪”的妹妹的兩付臉孔,她以一個沉默的正常人的面貌發生,與主人公還順利完成了數次攀談,但是轉眼到了夜晚,在窗前的幽怨的走動、在樓梯間背對著攝影機持有者,這種這時無聲勝有聲的臺詞設計,與之後臉孔大不相同,就是對觀眾們強烈的心理暗示。更千萬別說隨即在“化療”中顯現出瘋癲,看似“神通廣大”的王婆妻子也是無能為力之時。這時的觀眾們心理防線已經接近懸崖,這一切都是絕望所致。
這才是最嚇人的地方。
偽記錄的攝製形式,算不上新鮮,“冤魂”、“鬼娃娃”道具,也是血腥片中常用的元素。但《中邪》新鮮的是,整部影片很真摯,講了一個我們都略有耳聞的題材,一個很有代入感的血腥故事情節,但是完成度極高。
最後,妹妹的“喪生”,乃至喪生之後“冤魂”的引起的混亂,成為徹底潰逃的契機,這一切都是對絕望氣氛一步步循序漸進渲染而至。
而且這才叫影片啊,血腥電影,嚇人是一方面,給觀眾們將一個有代入感的血腥故事情節,個人指出,這才是最主要的。
氛圍上的渲染和代入感,眾多小細節前後都有呼應,以及初到那座幽怨宅第之後,“中邪”的妹妹,以及哥哥對眾人早上千萬別亂跑的警告,那些鋪墊都安排的妥當,按說這是一部影片的基本要求,但在國內血腥恐怖片爛到不斷跌穿底線的現狀下,《中邪》在故事情節上講得清楚而完整,已經很難得。
國的審核管理制度嚴苛嗎?很嚴。但當年英國的上世紀60二十世紀的審核管理制度《海斯法典》更嚴。但即使如此,同期卻出了一位恐怖片大師——希區柯克。據傳老人家拍《惊魂记》的這時候險些被《海斯法典》審吐血,但頂住壓力仍然是一部經典作品。
中國恐怖片,兩本爛賬。上面有審核管理制度,下面從業人員也是自暴自棄,引致現如今的國產恐怖片,就是一個段子。在這種的前提下,整部《中邪》就變得很突出了。
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