一直照料痴呆父親的女人經常親切地幫忙,在秀珍引發暴亂時,幫助她解圍,對我們說著要理解患者,在放走父親之後他仍在療養院當護工,幫助秀珍的日常,感覺是個正直的人,但某一天他看著年輕漂亮的秀珍動了壞心思······
看了影片才曉得,被大眾津津樂道的“老年痴呆症”,即阿爾茨海默症,原來並並非只有中老年人才會得,青年人也有可能生病。65歲以前發作者,稱作“早老性痴呆”。
甚至後來父女倆一同出席公益活動時還被誤解,自己以為媽媽才是病人。
對於兒子的消息,他用了四次“是這種嗎”,那個重複表達了他對他們“置身事外”、總是缺席的內疚,對於兒子的人生他並沒有參與感,只是一直在接收消息。
電影的另一個點是秀珍和兒子智娜,秀珍曾是個強勢又嚴苛的爸爸,同時也很愛智娜。智娜臨去英國之後,對秀珍說她在小森林公園裡藏了一個禮品,還做了標示。
講訴一名30多歲的年長辯護律師樸秀珍,被診斷為阿爾茨海默症,她漸漸失去記憶與生活自理能力,甚至忘掉了他們的兒子智娜。
30幾年來一直在高處接收消息而沒有真正參予過“育兒”的媽媽,卻不幸地,在成年的兒子“退化”成小孩子前夕,迎來了像“產婦通常的育兒時光”。生活起居一點一滴都要照顧,要幫她穿紙尿褲,還要制止她吃紙,就像對待兩個月大的產婦那般。
現實生活中這種走丟如果,必須很難他們找回來。影片更偏向戲劇性、理想化處理:一個人喪失身分尊嚴信念之後,徹底的“迷路”,喪失了“指南感”,又即使家人的羈絆成為仙后座的指引而找出家。
下面的攝影機一明一暗,以牆為交界處把鏡頭劃分成兩半,加強了兩人完全相同的境況,陽光似的正在“清除”秀珍的記憶,她顯得模糊不清而空白,而媽媽則深深地陷於了沉重的現實生活。
關於媽媽所言的“償還債務”,融合這對母子的關係,我有個微妙又有點兒哀傷的理解——
她最後一次和智娜視頻通話時,已經認不出兒子了,但是還能唱起智娜曾經教她的仙后座之歌。
徐玄振女演員的爆發性很強勁,安聖基女演員的演出是表面波瀾不驚,但是能感受到隱藏其中的力量。三個人一放一收,張弛有度的配合,也是整部影片的加分項。
電影不但敘述秀珍做為病人的傷痛和漸漸喪失能力的過程,在秀珍失去了個人信念之後,電影將關愛地目光自然地轉向了病人的監護人,須要照料病人到死的家現代人,也一樣生活在地獄中。
她忘掉車停在哪裡、明明把兒子送至國際機場了卻完全不記得、家門密碼一直輸錯、穿著睡裙就去下班、開著車在馬路上轉圈迷路、想不起“一叫就會來”的東西叫作的士······
殘暴的是秀珍並並非兩個月大的小孩,她是30幾歲的成年男性,因而有許多不便的地方。
秀珍妻子也帶著兒子也從英國回去,在療養院,攝影機特寫兒子他們紮起指甲,呼應結尾時秀珍幫她梳頭。現在的智娜就像大人一樣,耐心地對待變為了小孩子的爸爸,母子的身分在某一象徵意義上順利完成了“對調”。
整部影片的節拍不急不緩,穩重但不平淡,在灰暗與哀傷的基調中散發出平靜的親情,有如黑夜中最閃耀的仙后座,為失去方向之人指引回來的路。
媽媽為的是秀珍,出席了阿爾茨海默症親屬互助社團,值班人員一開始自然而然地問媽媽:“病人是您的父親還是您的夫人?”
媽媽始終帶著內疚、償還債務的心理,任勞任怨地照料“重新變為小孩子”的秀珍。
但是秀珍即使中風,完全忘掉了這件事,卻在什么都不記得的情況下發現了智娜的禮品,並送回了家,看著寫著“爸爸我們每晚都和解吧”的字條,秀珍並不知道那是寄給他們的。
一次秀珍失禁弄溼了裙子,媽媽想幫她換乾淨的裙子,但秀珍深感抗拒,接著激烈地抵抗,最後被打了一巴掌。媽媽意識到問題之後,開始教秀珍表達怎樣婉拒。
但是,病況越發嚴重的秀珍,在法庭上尿失禁了······各式各樣層面上,這都是一次“社會性喪生”,做為辯護律師,也做為人的尊嚴,在這一刻崩盤。
秀珍也想不起兒子去英國的事,後來索性想不起兒子是誰了······
這一段攝影機徐徐推近,隨著媽媽的自述,攝影機由中景漸漸變成近景,是一種心理上的接近,能夠讓觀眾們共情人物的內心深處。
“但是即使有秀珍在,媽媽才是有兒子的。”看似親情的對白背後,也能看做是即使秀珍,媽媽才成為了真正的媽媽,只是晚了30一兩年······
由申淵植編劇,徐玄振、安聖基執導的影片《仙后座》,是一個很尤其的題材,關於青年人罹患“痴呆症”的故事情節。
秀珍的病症愈來愈顯著,不但記憶失去,認知能力也在急劇上升中。
即便喪失了記憶也不能斷掉的家人的羈絆,就像“仙后座”的指引,不曉得方向也沒關係,總能返回家的。
總體上,這是一部立意不凡的影片,它關愛了罹患阿爾茨海默症的患者及其親屬的生活。
儘管日本影視製作相似的題材不在少數,但多半以中老年人形像發生,如《耀眼》、《哦!文姬》、《人间失格》,而描繪30代青年人患阿爾茨海默症的自然主義經典作品並不多!或許是認知到這件事離我們自身並比不上想像般遙遠,而且更有衝擊性、警示性,也因而感覺更為哀傷了。
媽媽沉靜地道出了他們長達30年的缺席,即使在海外工作,沒能看著秀珍成長。樸實無華的一段對白,卻極為強有力,更讓人傷心。
電影一開始,秀珍在黑暗的家裡給媽媽打電話,驚慌地說著兒子智娜不見了,找不到兒子的緊張氛圍一下被調動起來。
影片還是給出了一個較為理想化的親情結局。秀珍一個人走失在山林中,在林間睡了一夜隔天又他們找回了家,大概是媽媽一直在體能訓練她的皮膚記憶吧,不須要想,皮膚也知道回來的路。
媽媽的情感就像他的語調一樣,總是剋制收斂的,劇中秀珍的感情是大起大落,釋放感情,也流了許多淚,但是媽媽卻幾乎沒有痛哭的戲碼。
儘管只是一個小片尾曲,卻是秀珍記憶錯亂初現端倪的證明,為前面發作埋下伏筆。
在秀珍的成長過程中常年缺席的母親樸仁宇,決定陪伴在患病的兒子身旁,但是,照料阿爾茨海默症病人的生活並並非一件難的事······
在此種情況下,秀珍的辯護律師工作也難以正常繼續了,剛好碰上以前簽約的合約在法律條文上出了問題,秀珍須要在法庭上證明他們的病況不具備簽訂有效合約的能力。
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