羅大叔躺在浴室的草堆上,心滿意足地看著孩子們,慢慢閉上了雙眼。
李楠在電影裡的價值觀變化是做為重點敘述的——她在《红色娘子军》中飾演的男性還是奮力殺敵,而現如今男性的本體意識正在覺醒——電影中仍然有著男性的傳統認知,但是卻在漸漸轉變到母性的認知——從女英雄到小孩父親,身分的轉變與尊重似乎離不開時代的經濟發展,發展史的大力推進。男性開始從前線退居到前方,真正做返回一個男人。
開頭是令人欣慰和溫暖的——肖軍長曉得他們的長子早喪,他將悲憤壓抑下來,將母親的深情投入到革命烈士遺孤亮亮頭上,選擇和無法生育的李楠在一同,這為什麼還不具備純潔性嗎!
孩子們只顧著玩麵糊,玩夠了才發現——“奶奶睡著了”。
現在的幸福生活是無數革命先烈用心靈和鮮血換來的,這句話並非說說罷了。
謝晉編劇的功力不得不欽佩——殘暴內戰下的溫暖,也有希望和愛!軍民間的魚水情都展現出得淋漓盡致。
這是最純真的面容,最乾淨的聲線,不須要矯揉造作,小孩就能打動太多太多的人。
羅桂田、丁大勇這三個配角的刻畫,是有意在駁斥對保育員職業的刻板第一印象——並非只有男人能上前線,也並非只有女人能帶小孩;上前線的女中豪傑固然可敬,帶小孩的男人也閃閃發光。
小孩是永恆幸福的,大專業人才是要成長的。影片結尾雖寫著送給“國際幼兒年”,對婦女的真摯關愛卻兩分很多。
在那個髒亂的廚雜角落裡,逝者贏得了天使的祝福,和天堂通常的靜謐。
必須非常感謝一眾小學生的精湛唱功。
在羅桂田臨終前,他眼前竟然發生了幻覺,八個打粽子的小孩長大了——他想到的是這幫小娃娃會成年,還會穿著軍服,這一幕真的讓人唏噓萬分。
影片多方位地講訴了那個中央小學的發展史,也更接近發展史的真實。
電影人物為數眾多,總共有7個大人7個小孩,還有一個馬曉晴演的湘竹,只能算三四個大人三四個小孩。
影片的攝影機詞彙抓住了思緒起伏,李楠站在窯洞窗口看孩子們吃棗饃,視角焦點的景別遞進、疊化幻覺,較好地表現了人物從冷漠轉為好感。
拋開zz至上的大背景而言,故事情節裡呈現出的性別公平、職業公平的狀態,還挺理想的。
孩子們演唱《南泥湾》那場戲,除了孩子們稚嫩的嗓音外,沒有任何配樂,但想到假如他們是剛下了戰場的傷者,拖著一身的痛苦,此時聽見孩子們奶聲奶氣地跳舞慰勞我,嗎心都要溶化了。
這就對了!
謝晉就是謝晉,他有那種叫“影片感”的東西,一直牢牢地抓著你,從頭看見尾,一秒也沒快進。
馬背上的搖籃——從保育院那個特殊的側面放入內戰的大時代。不但有幼兒的溫柔,還有內戰的殘暴,還有男主角李楠心態的轉變。
肖軍長在烽火臺給孩子們發子彈殼時,亮亮偏愛玩紅地板,引來肖軍長也拿上看——紅地板是李楠、肖軍長兩人關係經濟發展的關鍵媒介。
北京電影製片廠的老電影《啊,摇篮》,拍攝於1979年,由謝晉執導,祝希娟、張勇手、馬曉晴、張瑜、方超等主演。影片贏得1979年中華人民共和國文化部傑出導演獎——屬於幼兒園包場的愛國主義基礎教育電影。
七月十一月兒圓啊,奶奶為我打粽子啊!粽子圓圓甜又香呀,幾塊粽子一片心哪!
這么說吧,影片片尾曲羅天嬋的《睡吧孩子》,李谷一的《马背上的摇篮》,胡松華的《翻山越岭上路程》。四位大指揮家的經典作品加起來,都遠遠不如這首童聲演唱打粽子。
謝晉善用配樂來鼓動情緒,這一場卻很愜意,沒有一點多餘的聲音,死別之情分外更讓人為之動容。
謝晉的影片總是有他們的藝術風格,儘管是一部主旋律影片,但影片闡釋了人性之美,——關愛婦孺、珍惜心靈,是謝晉一貫有之的思想,主體就聚焦在了這群小孩頭上。
現在的小孩必須是難以理解那種吃塊土粽子的奢侈,那種對愛和安定的期盼了。
孩子在那個片子裡是最低價值的象徵,儘管小孩子的哭聲真的聽得我腦瓜子疼,但看見孩子們聚在一起吃棗饃,那情景的確充滿著親情。
影片放映了接近兩分鐘才打出片頭。
未出片頭之後,影片就從側面描繪了內戰的殘暴——擔架上的父親推開四歲的女兒亮亮,昇華了革命的殘暴和母性美。
小孩奶聲奶氣地說“奶奶累了”,接著自己又發現“奶奶哭了”,方超還輕輕地幫他拭去臉頰的淚。
它講訴瞭解放戰爭時期(1947年),一支由陝北後撤的保育院隊伍,衝破艱險,安全撤走包圍圈的故事情節。
這是一大群非專業的保育人員在抗戰時期,在一無所有中創辦的小學,它庇護了內戰中成長的小孩。可說是黃色的陝北保育院。
每次聽見這首旋律優美動情的《爷爷为我打月饼》,我的耳朵就會酸起來。
片子儘管是1979年拍的,在表現手法上有許多落伍之處,比如說許多演出的臉譜化,誇張的特寫和充滿著戲劇化的大推拉,人物對白做回聲等等,但我就是討厭這些,我總是討厭沒法那些洋氣的東西!今天中國的編劇想去頌揚內戰中人性的光輝,已經愈來愈顯得遙不可及了!
這是一個雙親有等級就可以步入的小學,但一樣有犧牲,一樣很艱困,騎著大白馬送去的小孩,轉瞬就變為了雙親雙亡的孤兒——在戰火中成長的小孩,自己特殊的生活形式與防禦能力,讓人難以忽視自己曾經面臨的惡劣環境。
影片有一個很不錯的細節——亮亮手裡的這個紅地板。
當時,WG才剛完結,電影劇本的三位作者還沒能從傳統創作思維束縛中解放出來,曾打算把整部片子搞成驚險式樣,上有直升機,下有炸藥,前有山洪,後有追兵……謝晉告訴三位作者,我不拍戰爭片,我要表現的是人的情感,我要讓中國電影有點兒“人”的香味!
小演員中,最大的6歲,最小的是方超,當時只有2歲。
我為什么忽然想起重溫整部影片呢?就即使謝晉告訴導演:我不拍戰爭片,我要表現的是人的情感,我要讓中國電影有點兒“人”的香味!
我們不忍心吵醒奶奶,自覺維持愜意。默默地選擇退出去鎖上了門。
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