不得不說,由於我們看見莫三妹的現實生活境況,也感受到他為人正直之處,而且多少會覺得他母親的配角過分古板和不通人情。直至三妹請老人家出山,為這個給他戴綠帽子的活人組接好散架的身軀,才有兄弟二人間的一次默契,通過母親在身旁指導,也才算把喪葬行業裡高難度的專業技能教給了女兒。而母親這時也昏倒住院治療。
老人家在病床上,也總算談到了死去的二女兒當年的故事情節。便是老二跟著母親下河為人撈屍,結果對方家中的孩子被撈上來,老二卻也因而殞命。為的是撈兩具遺體,自己把兩條死人的性命也搭了進來。三妹此時才感受到母親對他不成器的反感裡藏著深深地寄託。
這看似是劇中極為荒謬的一座敗筆,不僅讓人想起開篇提及的那部老電影,更變得很多拙劣。後來才曉得,這是小文給這位大姐做的工作,她想幫“三哥”賺錢,實現女兒承諾給老爺子的那30萬,不敢給他添亂惹禍。所以,這件事還是惹禍了,更讓三哥的老爹徹底對他喪失信心。
這回,電影院總算不那么冷清了。院線恢復一絲活力,《人生大事》也第二時間拉到最後面與觀眾們見面。你不得不想起這些經典的影片《一一》《入殓师》,甚至劇中這段荒謬的給生者舉行的喪禮,還會讓不再年長的觀眾們想起趙麗蓉和陳佩斯執導(同時也是該片編劇)的電影《孝子贤孙伺候着》。
01 人生大事
影片的故事情節一波三折,在你總以為要完結的這時候,就會有新的事情找上門來,之後的情敵死得悲慘,須要自己做喪葬的來處理,所以那個情節設計得很多故意,似的站在三妹的一方作出了凶悍的詛咒。所以,從歌劇層面,也能理解,主創人員們是希望能多彰顯喪葬這件事的象徵意義,更加了兄弟二人緩和埋下伏筆。
現代人通常談及人生大事,至少是喜喪各一件。喜是婚姻關係或是成立家庭,而另一件,就是電影裡表現的喪葬,一件我們總是感受別人,他們難以親自感受的事情。而且,劇中有位大姐想在活著的這時候給他們辦一場喪禮,轟轟烈烈,能花掉30萬。
原本人生不如意的事情十之八九,但是禽流感帶來的各式各樣負面效應可謂雪上加霜,誰都不好過。而且整部電影,在那個特殊的時間段裡,不再僅僅是關於友情、底層和邊緣人群,而更多的是給所有人帶來一種希望。讓你曉得在他們最艱困的這時候,還有化作月亮的家人在天上陪伴著你。
現實生活中,離現在最近的是爺爺的喪禮。今年初,沒出十一月,已經過了90歲高齡的她,返回那個世界。由於禽流感,沒有RNA證明,不讓父母陪同。這引致在ICU監護監護室裡,沒有家人能近距離陪在她身旁,這對於一生都很疼愛的兒女而言,帶來無盡的惋惜。無法構想,爺爺最後是在什麼樣的內心深處掙扎中返回那個世界的。
好的影片,都是不只一個層面來深入探討主題的,比如說奉俊昊的《寄生虫》,就並非一個層面的“寄生”。影片大師小林正樹的《切腹》,也不只一個層面或是某一個人的切腹自殺。
就這種,同樣固執的小文躲進三妹原本就狹窄的壽衣店裡生活。而三妹才忽然意識到,原來小文是一個被家庭捨棄的小孩,她的舅舅根本沒有打算領養那個小孩的意思,充滿著了嫌棄。看見這種的現實生活境況,他好似看見了自己,只好下決心養那個小孩,就這種,宿命相近的兩人生活在了一同,但是他們頭上的某種個性也是相適應的。
影片《人生大事》片花
“上天堂”是壽衣店的名字,三妹的母親臨終遺言裡說,看慣了披麻戴孝,希望在撒遺體方面能作出新意,結果三妹就嗎把遺體用煙火炸到天空上去,所有人望著天空瞬間的迷人,心緒難平。煙火稍縱即逝,有如我們短暫的一生。而且還是騙小孩說死後的人變為月亮吧,至少月亮會永遠閃耀在夜空。
莫三妹的生活現狀是很悲慘的,守著一個不被人看好的壽衣店。好不容易領到了房本,以為可以和他們的情人擴建生活,居然對方早就紅杏出牆,給他們戴了綠帽子。男人出軌是錯,但動機也無可厚非,即使三妹給沒法她能過上好日子的未來。那個節骨眼上,還多養一個娃,可謂是火上澆油。但是三妹沒有想到,這或許就是生活重新開始的契機。
在一同生活的日子裡,小文帶來過麻煩,也帶來過好運,三妹自己也藉助過小文,冒充自己的兒子,博得死人親屬的反感。在這一來一往中,他們的情感彼此間增進,嗎成為了母子。小文管三妹叫媽媽的一剎那,肯定打動了無數觀眾們的心。三妹也在感受當小文媽媽的配角時,理解了自己的母親。
小文的父親即使年長懵懂,和負心漢有了小孩,之後又誤入歧途犯事進了拘留所,從她的表達中,能窺見,她也同樣是個被自己遺忘的人,被捨棄的個體。而且,同是天涯淪落人。三妹最後會採納她來重新加入他們的喪葬營生,相等於是給她無望的生活重新關上兩條光明之路。在這兒,就無須表現與否會和三妹組合家庭了,反正他們都在一個屋簷下生活。即使不論房本,還是一紙婚書,都沒有現實生活中的真情更為關鍵和可靠。
而另一層面,也就是電影最打動人的核心故事情節裡,是莫三妹和小文之間猶如母子般的深情。原本是冤家路窄,不打不相識,莫三妹安葬了小文的外公,卻被前者指出是把外公給藏了起來。
02 媽媽
這是部笑中帶淚的電影,觀影過程中,我曾數次落淚,為劇中的深情,也為他們想起的往事。朱一龍也用整部影片證明了他們的可塑性,而云南官話對我而言也有著特殊的親切感。
這還算不上完,在我們都以為日子穩定的當口,小文的親媽又“死灰復燃”般地冒了出來。而該處現實生活層面的深意在於,那個男人也是悽慘宿命的代表。從某種意義上而言,她和三妹,以及三妹一同做喪葬的三個同伴都是底層和邊緣人物,甚至是有過劣跡的人。
做為劉江江導演編劇的首部長篇小說影片,能窺見監製韓延在這裡頭的許多負面影響,即便他之後攝製過同樣自然主義題材的《送你一朵小红花》。《人生大事》在現實生活層面的層次感和表達方式,讓我看見另一個導演的影子,那就是文牧野。儘管他年末的《奇迹·笨小孩》比此前的《我不是药神》要差很多,且其表現普通人的那種掙扎和堅韌,還是能通過影片窺見來的。
我是無神論者,也不信邪,但據傳爺爺發作去療養院的前一晚早上,她和曾祖父的合照相片從門上掉落。椅子上的壽桃手工藝品也在地上砸出一個坑。此前,自己的那幅合照從沒有掉下來過。這或許是已經逝世9年的曾祖父的這種召喚。只願自己若能相逢,別再爭執。
03 平凡中的堅韌
劇中的人生大事,首先涵蓋的就是老三做的那個行當,喪葬事業,就像他母親臨走前特別強調的那般,那個行當就是在處理自己的“人生大事”;其二,做為生存之根本,這也是三妹的工作,是他的“人生大事”;而老三和小文之間,他們彼此間都是對方的“人生大事”,即使這兒有著相依為命。
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