在劇組,陳亞光也會對布光獻計獻策,還幫忙化解了許多小問題。
兩人都參予了吳天明編劇在1986年攝製的影片《老井》,這段片場經歷是自己難以抹滅的美好記憶。
石茂林和陳亞光也是在西影廠的培養下一步步成長起來,自己也在幕後助力著西影廠走向輝煌,創造成就。
“我認同現實生活,還原現實生活,也會依照相同的場景,以現實生活為基礎再進行加工,(把影片鏡頭)弄得更為可愛。”
但他也堅定地說,影片行業必須要有燈光師那個職業,“千萬別怕被大眾忽略,即使如果你做得好,就絕對不能被自己忽視。”
不斷充實自我,是為的是很好地順利完成工作,石茂林指出做道具要堅持“從無到有,從粗到細”,意思是“先有道具不耽擱攝製,再繼續努力做細”。
《老井》的燈光實戰經驗讓陳亞光受益匪淺,之後他還相繼參予了徐克編劇的《江湖奇兵》、黃建新的《红灯停,绿灯行》和周曉文的《关于爱的故事》等電影。
《老井》殺青前,吳天明率領檯前幕後的所有值班人員下鄉,石茂林在一個月的農村生活中,瞭解當地自然風光,蒐集各式各樣資料和民間道具。
他說當時燈光組就五個人,人手短缺,電子設備也很破舊,在農村拍片,電流經常不平衡,但電動機又並非低噪聲的,那些都是當時燈光組要克服的困難。
道具師的工作細微也複雜,接觸的職能部門許多,回顧四十餘載的職業生涯,石茂林給他們訂下的工作原則就是直觀一句話:千萬別誤事。
陳凱歌(左一)攝製《黄土地》劇組照
1905影片網專稿道具師石茂林和燈光師陳亞光在上世紀70二十世紀先後步入成都影片製片廠。
石茂林1971年步入西影廠,先幹了兩年多的鍋爐工,1973年才正式做起道具師。他參予了很多年代戲,包含影片《神鞭》《东陵大盗》、電視劇《秦始皇》《东周列国》等。
影片《老井》的外景攝製不採用反光板,以追求人物的粗獷感
談到這份工作,陳亞光直言也會有累的這時候,尤其是以前要扛蘇俄出口的碳晶燈,一個燈頭就有200多公斤,有這時候拍片碰到颳風下雨,還得扛著燈具在泥沙裡行走。
吳天明(右三)攝製《老井》工作照
陳亞光為化解曝出度的問題,攝製《老井》時,在煤油燈里加了一個小燈泡
《东周列国》中的道具
燈光師陳亞光談到電影《老井》同樣深有感觸。令他最為第一印象深刻的是,影片攝製前期,所有主創人員每天晚上都要趴在一同探討短篇小說和電影劇本,一探討就是三個多半小時,準備工作很充份。
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