文|李佳蕾 李霆鈞
編輯|丁小雨
“我們的影片裡極少發生非血緣關係友情的呈現出,但我指出,每一人能夠在世界上存活,都是有許多陌生人默默無聞地愛著我們。只是那些人的愛你體會不到。”他希望通過《人生大事》中三哥與小文之間的親情關係呈現出,能夠讓大家看見社會中積極主動陽光的另一面。
他說:“此種思索,是一點點的量變,但還沒有引發質變。我後續的創作可能將在心靈的命題上繼續融入他們的思索,可能將沒有一個起點,即使那個命題是我們永遠須要思索的命題。”
電影劇本只讀到三分之一的這時候,韓延就覺得那個工程項目非常有趣,即使“那個沉重的題材在電影劇本呈現出時並不沉重,反倒很輕鬆,甚至有點兒荒謬。”
韓延覺得“許多正在經歷苦痛的人,只不過他們並並非現代人想的那般眉頭緊鎖、鬱鬱寡歡。他們用自己獨有的智慧去面對生活的苦痛。”
在電影宣傳前夕,他在微博上寫到,“我在最初看電影劇本時,腦子裡就在自動循環二手玫瑰的歌。”伴隨著二手玫瑰樂團略帶荒誕不經的嗓音,韓延決定“幫助那個故事情節做點什么,自然而然地成為了《人生大事》的編劇”。
《人生大事》中對心靈象徵意義的探索和質問,都蘊藏在影片最後開頭的煙火葬裡。人生短暫又世間,選擇怎樣度過他們的一生是每一人都擁有的基本權利,“思前想後也是走完一生,瀟灑也是走完一生,也可能將有的人就覺得’人生除死,無大事’,這種的人生就是絢麗的。整部電影,我們也希望傳達一種生活觀,珍視當下,和煙火也是一種呼應。”
伴隨著年齡階段的相同,韓延在創作中“遵守內心深處的體會”,融入了他們每一階段對生死的體會。
上週末《人生大事》舉辦點映,在各大互聯網取票網絡平臺上開分均為9.7,刷新了網絡平臺近十年喜劇片、家庭片影片打分雙歷史紀錄,並且上座率高達55.75%。很多看完點映的觀眾們都則表示,“非常漂亮,哭了好幾次”“太溫暖了”“這是一個乾淨親情的衛星城童話故事”。
在拍《送你一朵小红花》的這時候,韓延就曉得《人生大事》了。“當時聯瑞的老闆娘來探班,談起自己從平遙淘到了一個新項目。”韓延在順利完成《送你一朵小红花》之後,聯瑞第二時間給了他《人生大事》的電影劇本。
從之後編劇的《混蛋吧!肿瘤君》《送你一朵小红花》,再到他的續集《我爱你!》,和他參予監製的《人生大事》,那些經典作品都圍繞著“生老病死”。
如果說之後的經典作品讓韓延從病人的角度去感受心靈的珍貴,那么此次編劇《人生大事》則讓他關上了另一個窗口—— 活下去的人該怎樣面對逝去的人。
到《人生大事》中,已經接近二十歲的他對生死的理解有了更新的認知,他把近年來思索的結果—— “對於陌生人的愛的命題”融入其中,繼續借由生死,深入探討生的象徵意義和珍貴。
《滚蛋吧!肿瘤君》《送你一朵小红花》均在講訴“生老病死”中關於“病”的故事情節,而韓延編劇最新拍完的《我爱你!》則深入探討的是“老”,電影聚焦老年族群,描寫老去的故事情節,“這是對於心靈的一種思索”。
此種面對人生的豁達和悲觀,讓他從創作初始就不經意地流露出來,再通過攝像機的捕捉和女演員的演出,自然而然形成了親情的氣氛。而此種親情會給每一個有如三哥、小文通常的平凡人注入力量,使自己適應時代、適應社會,最終“我們會找出新的目標,繼續駛去”。
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二十歲左右的韓延拍了《滚蛋吧!肿瘤君》,和熊頓年齡差不多的韓延,企圖去把握她的狀態和體會,同時融入了他們當時對世界的體會:“這個這時候對生死的理解,我覺得是面對喪生要悲觀,這是我從熊頓頭上學到的一點,她給了我除此之外一種看待喪生的立場。”
責編|杜思夢
與我們理解的“人與人之間愈來愈冷漠”相同,韓延覺得,“那個世界之所以運行著,就是即使每一人都在默默地付出他們的愛。”
那些經典作品中,融入了韓延相同階段對於生死問題的思索,“從《滚蛋吧!肿瘤君》《送你一朵小红花》到《人生大事》《我爱你!》,我還在期盼著,有一天我對生死的理解能更上一個臺階。”
最新的《我爱你!》,“是因為我看見雙親一點點老去的過程,自己心態、狀態的變化,融合我對於世界的觀察,造成了對於衰老的許多思索。”
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《人生大事》將“生與死”融合,坦誠地掀開喪生面紗,思索現代人該怎樣面對喪生,他覺得,“‘死’是我們最忌諱去談或是最介意的一個命題,而中國必須有這種一部經典作品去衝破那個壁壘。”
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這是韓延第二次做影片編劇,他說:“這是一個很命運的事情。”
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故事情節開始的三哥,用現階段最盛行的說法形容就是“擺爛”、自暴自棄。故事情節中,三哥與小文一同經歷過社會磨練、世間百態後,人與人之間萌生親情與愛。
他理解文學經典作品的終極象徵意義“就在於破解人生、心靈的象徵意義,逃開生老病死去談,都是較為形而上的,很浮誇的”。而且,在他的經典作品裡, “生老病死”變為了一種深入探討心靈象徵意義的形式。
一兩年之後,伴隨著他們的小孩一起長大、變化,他開始更多從學生家長的角度去思索、去觀察,而且在攝製《送你一朵小红花》的這時候,“會選擇把友情的部份放大”。
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