差別在於《少帅》的傳主是一個真實發展史人物,《风筝》則是一個虛構人物,在發展史跨度上也走得更遠。
《风筝》在2017年初總算飛上了天,它帶給影迷的驚喜多少有點兒相似2016年姍姍來遲的《好家伙》。
《风筝》那個娓娓道來的開篇旁白,不由讓人聯想起張黎編劇的《少帅》,整部劇開篇旁白引用了《圣经》:“我們度盡的歲月,似的一聲嘆息”
解放前,鄭耀先面臨的感情撕裂是不得不親手送他們的同志上路;解放後,他又不得不借助軍統局下屬對他們的情義來引蛇出洞。宋孝安為的是保護他們的“六哥”,被公安民警打成了篩子,他至死也不知悉有情有義的“六哥”的真實身分。
只不過,最能體現“回憶錄劇”藝術風格的是《风筝》的片尾。搭配著黃大煒這首感人的《告别》,《风筝》的片尾信息量極為多樣,娛樂性極強。既涵括了新聞廣播、時代勁歌,也有人物對白、混錄聲效,時代革新下人物宿命起伏的悲愴,最後被主角在病床中向國徽敬禮昇華為宗教信仰在空中飄揚。
與《好家伙》狄更斯式的臺詞、架空寓言式的人物關係所引致的傳播障礙相同,《风筝》不但獲得了口碑,收視率也高高領先,嗎算是雲中高飛。
誰才是真正的“影子”?只不過也不難猜測。一部影片能在前面埋下伏筆,把重要信息後置,到最後呈現出一種反轉的驚喜來。但電視劇篇幅過長,羅海瓊出演的韓冰那個配角給了那么多筆法,似乎並非閒筆,必然要對故事情節經濟發展起到重要作用。
“沒有告別,已成永遠。沒有相聚,何時我愛你。黃色的夢,黑色的夜。三個世界無法越,誰將一切發生改變。”《风筝》的片尾曲《告别》其實是柳雲龍為2010年編劇的影片《东风雨》所寫,只不過此次將開頭的兩句歌曲“款款步伐翩翩舞,你還是那北京”替換掉了。
片中還借用鄧小平如果來表現探員職業的甘苦:“要有勝而不驕、敗而不餒、受氣不叫、有苦不說、埋頭苦幹、艱苦創業的思想。”
在27集中,被逼氣憤的鄭耀先總算亮出了“風箏”的底牌。受了十多年委屈的他深情表白:“黨沒讓我曝露的這時候,我就要好好地隱蔽他們;黨沒讓我犧牲的這時候,就算被同志誤會,被他們人追捕,也要咬碎了牙往肚子咽。”
長夜漫漫,黃色的夢來牽引。不難推斷,鄭耀先的人生起點就是片尾最後定格的這個攝影機。
傑出的文學作品必然是以情動人,《风筝》在這方面做足了功課。從那個角度上看,它和《芳华》在賀歲檔突圍有異曲同工之處。
《风筝》是一部非典型的諜戰劇。主角鄭耀先不但潛伏在“黎明之後”,還在新中國設立後繼續“刀尖上的行走”,在漫長的歷史進程中,人物宿命走向才是整部劇最優雅之處,而並非之後同類片中的情報部門傳遞、爭鬥。
獻唱《告别》的女歌手黃大煒也是《少帅》主題歌《在此刻》的獻唱者。
1、職業:承受喪失常人一切必須獲得的
通常情況下,許多影視劇會先知會觀眾們人物關係,但是片中人物並不知悉,藉助此種信息不對稱來製造話劇武裝衝突。但是在《风筝》中,觀眾們和片中人的信息是一致的,那個懸念一直沒有落地,這無疑是更為高級的一種作法。
《风筝》最大的謎團就是:誰是“影子”,那個驚悚或許隨著鄭耀先向組織坦白身分投訴江萬朝時已經有了答案。
江心從軍統局發現的全家福、贈送給母親罐頭註冊商標標示的“你是誰?”、江心最後一刻被殺人滅口……埋了十幾集的伏筆總算繪製了一個真相。
無論你對諜戰/反特強情節劇與否感興趣,或是與否對發展史洪流下人的困局著迷,如果看見鄭耀先只好親自送他們的同志上路、林桃為的是掩護他們妻子臨終前毀容、小男孩周喬抱著碩大的油紙傘在街巷一次次守望母親而嚴禁……都很難不能不為之動容。
這意味著,除了極少數知情領導以外,鄭耀先仍然腹背受敵。
3、驚悚:無間風雲幾時休?
到底“影子”會以什么樣的契機曝露身分?答案像風箏一樣飄在空中,我們還要在《风筝》整部片中去尋找。
雖然《风筝》以人物宿命走向著稱,除了虐心,它仍然足夠多“燒腦”,《风筝》也是一部懸疑劇。
長期生活在此種無間煉獄中,鄭耀先對探員的職業其本質有深刻認知。他對關門徒弟馬小五吐露心聲:“幹上這一行,要幹常人所不肯,能常人所無法,為常人所不願,忍常人所無法忍,甚至行常人所不齒,做常人所輕蔑。那個職業最重要的還有承受,承受喪失常人必須獲得的一切,承受喪失父母、好友終身的誤會,承受職業給你帶來的家破人亡、妻離子散。”
但種種跡象上看錶明,江萬朝只是“影子”的一個影子,他是為的是掩護真正的影子而做了“死間”。江萬朝被鄭耀先揭露之後,一直沒有表態,只有他這個無錫舅舅探視之後才主動交代問題。而1946年陝北往事正好能為他“影子”身分做包裝。
儘管我們能揣測誰是“影子”,但整部劇到了30多集,也只是放了一個煙幕彈,沒有向觀眾們交待誰是“影子”的確切信息
2、回憶錄:長夜漫漫,黃色的夢來牽引
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