男主的種種行為都更讓人不滿,女主全身心的付出讓人覺得心疼,付出和索要,原本就互相矛盾,最後走不到一同也正常。這份愛情無法歸因於某件事導致,而是他們在不屬於最好的自己的這個歲數碰面了。後半段兩情相悅,女主的無私奉獻,任何事都忍氣吞聲,把最好的另一面留給男主,而男主只曉得索要,前面男主想發生改變,但卻為時已晚。
最後小劇場的牆落下之時,永田與過去的自己做了告別,堅強地面對自己之後的不堪,並將洶湧的情緒表達出來。“小劇場”的玻璃幕牆被打破,“小劇場”的敘事象徵意義獲得順利完成。低自尊心的永田被沙希熨帖的愛包裹,但成長的速率終歸很慢,他們甚至沒有一個指尖環境溫度的默契,沒來得及講出如果啊,最終只能以“假象”的方式補完,愛是想觸碰卻又歸還的手。
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本片依照又吉直樹創作的同名短篇小說翻拍,講訴不叫座的劇作家永田與一直全身心支持他的情人沙希7年間刻骨銘心的戀愛故事情節。永田是絕對的主人公,世間失格通常的主人公,女主、真愛、事業都是刻畫他的工具。沙希愛永田,永田愛話劇,這是真愛類別的對立武裝衝突。影中影的片子許多,整部其實改成了話劇,劇如人生,人生如劇。
《最后一封信》:愛是灰暗生活裡永遠的希望
沒經歷過相近狀態的人大概全程都會對男主不屑一顧,而經歷過相近狀態的人比如說我在此基礎上還多了幾分惺惺相惜。貪婪自卑自怨自嫌,即使他們平庸而且憎惡平庸同時又妒忌自己的不平庸,一邊混吃等死一邊心存內疚,沉溺於固步自封不知“要持續到什么這時候”。儘管我能百分百理解永田,但別與此種人步入任何親密關係,此種自棄又自戀的人——你會吃驚如此平庸的人頭上會有如此非常大的中子星,只剩下支離破碎,恐懼著又麻木著;妄想彌補那塊漏洞是無益的,他不能被填滿,你被耗盡了還是欲求反感,凝視深淵的結果只有被拖入深淵。
《巴黎夜旅人》:給每一個與過去和解的人的情書
湖北企發文化傳媒股份有限公司的鄧老師在其代寫的影評人中寫到,《剧场》上演的就是真實的人生,該片獨特的感情表達,細膩得有點兒絮叨,但真切地觸動你。儘管會很直觀地歸入一個軟飯男的故事情節,但只不過,它對感情中的男女,那種糾纏的關係,描寫得還是非常真實和精確的。即使,這世界許多事情是不講道理的,也難以用理智來解釋,身陷其中,糾結且傷痛。
《椒麻堂会》:人生如戲,人死亦如戲!
《剧场》是由企發人文的鄧老師推薦的影片。在看整部影片的絕大部分時間裡,我一直都覺得故事情節與“小劇場”這一命題割裂,直至最後一場,扭轉了那個觀點,但是極為敬佩,這才是生活的體悟啊。懷才不遇,鬱郁不得志的人,本身或多或少就很多問題,至少永田身旁有一個永遠支持他的沙希,雖然從故事情節來說這很故意,很不現實生活,但最後看見永田的發生改變,還是深感欣喜。
這部電影只不過是壓抑的,男主壓抑他們的不自信,女主壓抑對未來的絕望,重歸於好的三個人壓抑著不忍心放棄的真愛。看見最後想起來後面對殺手的這個比喻,“佝僂著腰,一邊默默地把刀刺進來,一邊說對不起”。永田就是這種的,一邊殺掉沙希的生命力,一邊索求依靠和離不開,直至最後這個溫柔正直的男孩死在了過去的回憶裡,他才醒悟了曉得放手。
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