具體到兩個核心亮點,殯葬題材在國劇中雖罕見,但充分發揮激進,職業描繪和嚴肅的生死主題,都是淺淺一筆,噱頭大過實質。
當突發性的外部該事件成了故事情節轉折的核心力量時,自然會強佔主人公二人進行內在感情溝通交流的時間空間,引致連結兩人的感情關係始終浮於表面,熱鬧夠多但深度嚴重不足。
市井化的故事情節導向、“糙漢帶娃、彼此間療愈”的友情向劇情,通俗易懂易感動。情節、對話也貼有淚點臺詞寫,觀眾們共情毫不費力。
但是,電影對於殯葬工作的具體呈現出,仍停留在“掰掰手腕、背背口訣”,內容寡淡且缺少細節。
這一切也引致片子的尖銳程度大減,民俗文化民族特色近乎於無,變為當下的模樣——一部無害、圓潤又通俗都市親情片。
雖然我們都理解這是為的是幫助觀眾們代入人物,減少市井實感,併為中後期的沉穩狀態做鋪墊,但具體要千萬別這么晃、特寫要千萬別卡得這么緊,還是有選擇餘地的吧。
一連串男性人物,在“男主當爹”的首要目標面前,都是指哪打哪兒的人型彈頭。
三哥本人,也因愛與職責,顯得不卑不亢、憑本事處事。沒有辜負母親的循循教誨,也沒有在社會仇恨的壓制下退讓,實現了屬於他他們的”逆襲”。
但沒有其它本事的三哥,還是氣憤承繼了母親的喪葬事業,也順帶承繼了他衝動火熱的性格。
事業、友情、名譽、真愛……多方位的潰退,讓三哥幾乎失去向下生活的動力系統。吊兒郎當、不務正業的地痞作派,只不過是在掩飾他對他們、對未來的恐懼。
戲裡故事情節悲喜交加,戲外的公映過程則一波三折。
除了歌劇上的失衡,電影在後半段大量採用的拿著攝影,只不過也可商榷。
孤兒小文同樣是相連接現世感情的紐帶。三哥與母親,與舊愛的對立,都在她或大或小的籃板裡,得以化解。(這兒也要贊一下小演員的唱功,演出自然不怯場,感情戲收放自如)
不倚賴傳統的親緣關係,但深信愛與羈絆的力量。底層人物們,憑藉著他們的倫理堅守與刻苦務實,也能給小孩撐起一片天。
但那些全在碎片化的信息中一點即過、戛然而止,只留給觀眾們未明而且。與殯葬密切有關的“生死”思索,也未能經由他二人深入進行下去。
為此,電影也著力營造了一個具備實感和人味兒的市井空間。熱鬧凌亂的小巷子、塑膠板凳上吃熱乾麵的重慶“過早”(午餐)日常、錯落寬闊的舊式樓房......都合乎故事情節與人設,自帶衛星城特徵,不同於許多“精巧而空洞”的國產都市影視劇。
為的是呈現出孤兒與三哥的關係變化,各類大小該事件,是搞怪還是悲情,都是想一出是一出,強行要什么就來什么。
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再看電影,侷限於過審尺度,三哥激烈的犯罪行為前史(原故事情節大綱裡打殘二姐夫、拘留所行凶),被大幅度淡化改寫。原訂的粗糲華東故事情節,也移至了乾燥寒冷但不缺親情的重慶。
怎樣澄清小孩“外公去哪兒了”的反覆質問,怎樣讓那個沒有配偶的孤兒入學,怎樣養活那個吃穿度用樣樣都要花紙幣的小錢漏子;怎樣化解她捅的大小簍子……都是擺到三哥眼前,極其“具體”且須要馬上去做的事兒。
刨除以下好壞參半的噱頭或亮點,電影最主要的核心,只不過就是圍繞三哥與小文三個無親屬關係的“邊緣人”,創建友情、愛與職責,彼此間救贖和治好的過程。
當三哥決意照料那個出身更加悽苦、個性同樣執拗的“小孫悟空”時,撫育的職責和數不清的瑣碎外交事務,就落在了他的肩上——
原計劃裡的三月清明檔排頭兵,因禽流感襲擾,拖了三個星期,成了暑期檔的前哨。
從一直對付到忽然和解,莫名提了一句又沒了下文的“養兄弟二人”關係,老莫對三哥承繼家門的厚望從何而來,殯葬從業世家的思想傳承等等,本都值得且必須好好交待。
歌迷看了很高興,途人也能看進來,也許就是這片能夠圓滿的“人生大事”了。
朱一龍出演的三哥是當仁不讓的主人公,也是攝像機的跟隨對象。但幕後主創人員對他的喜愛還是過了頭,並以眾多重要小角色淪為工具人為代價。
最後,一大群問題多多、沒啥出息的小人物,甚至結為了與《小偷家族》相似的“併購家庭”——
那就是由韓延監製,新人導演劉江江編劇執導,朱一龍領銜主演的喪葬題材親情影片《人生大事》。
但在一眾連故事情節都講不清楚,感情也空洞的國產片裡,該片觀感流暢、感情樸實且傳達有效,算是一部符合要求的倫理道德親情片。
配合度很高的男性喪葬合夥人、婚前懷孕又死老婆的前男友,和小文“死了”又忽然冒出來的親媽......並非籃板,就是搗亂元素。在這種一個友情倫理道德故事情節裡,她們自身價值與感情表達的稀薄輕飄程度,還是不太合情理。
最讓人詬病的,就是拼湊、編撰感強烈的故事情節組織。
憑藉著強勢營銷與朱一龍的明星影響力,影片公映首天就以23.2%的排片率(遜於《侏罗纪世界3》的33.7%),重大貢獻了超四成的電影票房佔比。網絡平臺的預測總電影票房開局近10億,現在降至6億多,但也是新年檔電影后,首部關注度與電影票房發展潛力兼有的國產新劇。
2019年,平遙創投上的晚期設想
新人編劇劉江江,曾在2019年的平遙電影節創投裡,展現過片子的末期定位——故事情節出現在滄州,主人公經歷植根社會現實生活該事件,並企圖呈現出帶有“燕趙俠風”的華東喪葬人文。
為的是寬慰小文,三哥把外公“燒成灰”的殘暴離開,改寫成“變成月亮”的溫柔童話故事。
主角三哥,是一個已過而立之年,但生活過得失利透頂的底層女性。
在缺少足夠多有說服力的感情共鳴下,細思小文對同時收留她的四個大人,偏偏只跟對她最凶的三哥親的深層其原因,更何況只能用主人公光環和顏值玄學來解釋。
總體上看,《人生大事》還是跟編劇韓延的經典作品藝術風格一脈相承。文藝的題材,卻完全採用商業類型片的架構表現手法,圍繞要達成的感情任務,設計面面俱到。最後成片,也是大眾喜聞樂見的通俗流暢。
新年檔過後,內地院線全靠出口片吊著一口氣,國片零散陪跑、潰不成軍。
開場,身為喪葬師的他,利落地給屍身已僵的被害者(男孩小文的外公)松牙齒、整儀容,卻被趾高氣昂的親屬詆譭偷金戒指,惹得一身流言蜚語。收工回去,又被鄰居們嫌棄“掙死人錢”,沒出息又不吉利。
(文/motion)
儘管新編劇更生澀些,以下眾多瑕疵也不容忽視,但做為一部面向大眾的親情治好片,它還是基本順利完成任務,感情傳達真誠、具有樸實文化關愛。再求轉型的朱一龍,這回也沒掉鏈子。
首天電影票房力壓《侏罗纪世界3》
但行至前半段,設計感和任務性漸強、敘事大力推進跳躍,總體認為也缺乏新意,小臺詞到大轉折均是可預料的俗套。
電影圍繞著一段非親屬關係的友情展開,講訴刑滿釋放沒多久的殯葬師三哥(朱一龍 飾)與孤兒小文(楊恩又 飾)從針鋒相對到互相採納、彼此間治好的親情故事情節。
朱一龍做為眾星捧月的大主人公,一改溫文個性,出演痞氣喪葬師。在外形姿態上,他努力甩掉歌手包袱、貼近底層市井人物,與小男孩的交流也還算合拍,看著不能齣戲,突破算是成功。
即使這是一個再俗套不過的說法,但足以讓對喪生缺少思索的三哥,生出難得的溫柔與體恤。當他大費周章,給小文復原外公的語音消息時,他也自然懂得回憶念想之於生者的象徵意義,知道他們的職業,在“復原”與“紀念”層面的珍貴价值。
市面上一些“國產佳作”的高分怒贊真的過譽,整部新人首作,存有許多難以忽略的顯著缺陷,總體成色算不上傑出。把它和題材相似的經典日影《入殓师》相提並論,還是太過勉強。
表弟“妻管嚴”到直接把孫女交予才認識兩天的陌生人扶養,舊情人說翻臉就翻臉,情敵與母親都剛好在該刺痛男主時離開……多處突轉的重要故事情節,都缺乏合理的連續性。
從“死對頭”到“親密陪伴者”的歡喜冤家套路,也毫不不幸地迫降在兩人頭上。
看完點映後,我們對《人生大事》有了一個供大家參照的基本判斷:
但孤兒小文的發生,一下就成了“錨定茫然者、鼓舞失敗者”的重要力量。
劇中另兩對關鍵友情關係:三哥和母親老莫也是如此。
生動的市井煙花氣、溫暖動人的非血緣關係世間真情...都是編劇想通過片子展現出的主旨,觀眾們的確很難能get到。但從影片層面的完成度上看,那些企圖全面落實到具體的故事情節編排和人物刻畫上,問題還是一個接一個,基本藏不住。
一兩年前,三哥因一場感情紛爭、傷人判刑,毀掉了本就不光明的前途。現如今勞動改造歸來,舊愛卻離他而去,加盟情敵懷抱。
今天,咱們總算等來了一部有點兒看頭、關注度也非常大的國產電影公映——
現身雖延遲,但片方宣傳始終勤力,物料多得看不完,全省多城的點映公益活動亦是熱火朝天,並如願以償收穫首波正向觀眾們口碑。
因喪葬職業晦氣、過往復雜而被眾人瞧不起的主小角色們,也以其勤奮、專業,自力更生,扭轉了許多人的仇恨,表明自己仍然是社會里必不可少的勞動者,值得所有人認同。
個性暴躁苛刻,動不動就對他非打即罵的養母,也減輕了他對這份職業的牴觸。
電影認同底層人物、禮讚正直勤奮的文化態度,放到“多以外貌、個人財產論價值”的國產影視劇裡,還是值得肯定。
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