吉勒看起來也像是一個對真愛維持開放立場的女人。吉勒對阿麗亞娜說,容許她追求新鮮的靈魂,放蕩他們的情愛。他能假裝不曉得的模樣,如果三個人和諧美好就好。
《一日情人》是威廉·加瑞爾主演的故事情節影片,由伊斯特·加瑞爾、克里斯蒂安·卡拉瓦卡、露易絲·謝維洛特等參演,於2017年5月31日在比利時公映。
我堅信,每一人內心深處都有他們的答案。
在漫長的一生中,只愛一個人,的確很難。
對於我個人來說,我指出維持新鮮感的最佳途徑,就是“我有出軌的能力和姿色,假如我想,我可以隨時。但是我不能,即使再見,而且忠心是我的選擇。”
雖然返回了家的懷抱,但才剛離婚的讓娜依然極為偏激,也做著許多處在失戀末期的男孩子會做的事情。她忍不住給馬迪奧打電話號碼,卻裝作稱馬迪奧給他們打過電話號碼。她甚至想要嘗試跳窗自殺未遂,被及時發現的阿麗亞娜救下。
而情理之中的撕逼混戰並沒有出現。儘管讓娜和阿麗亞娜一開始也有許多屬於男生獨特的不愉快,比如說對於吉勒上班回來先跟打招呼爭風吃醋,但是整體而言,兩人的朝夕相處很是融洽。讓娜被阿麗亞娜的友好敬佩,阿麗亞娜主動和讓娜分享他們的衣櫥,並且讓她穿他們的鞋子。
阿麗亞娜重視及時行樂,討厭刺激和新鮮的感覺;讓娜則對另一半有強烈的佔有慾,渴求靈肉合一。
但出乎意料的是,三個男孩的結局,卻跟開始是完全相反的。阿麗亞娜一開始歡樂而自由,她指出自己找出了真愛中的平衡點。而讓娜一開始悲憤不已,難以踏進失戀的陰影。而在結局中,阿麗亞娜即使和別的女人偷情被吉勒發現,而被逐出家門;讓娜則跟女朋友複合,重新開始了他們的情感。至於到底他們能否走到最後,就未確定了。
當初吉勒如果還猶在耳邊:我清楚你和自己做只是為的是玩,即使我以前很長一兩年也像你這種,讓許多男人忍受不想有的傷痛。不論我們之間誰不忠於對方,我們依然要在一同。
我們現在所處的每一步,都是由他們的選擇導致的結果。
女人不就是這種?當他們醒來在真愛中是付出較少的那一方,便習慣性地想要逃避責任,懼怕真愛的牢籠。
你永遠難以曉得明天會碰到什么人,會出現什么事。
“我不怕死,我只怕無法和愛的人一同到老。”
阿麗亞娜和讓娜,就像是真愛中的三個極端。
我們到底要什麼樣做,就可以始終保持真愛的新鮮感?
他們一方面懼怕你愛得太多,愛得太滿,自己難以承擔起應有的職責;一方面不能容忍你的不忠,就算只有一次。
阿麗亞娜的個性則與感性衝動的讓娜完全相反。她看起來老練成熟,理智冷靜。她很清楚他們想要的是什么,並且很難獲得他們想要的東西。比如說當初追求到副教授吉勒,就是通過阿麗亞娜的軟磨硬泡才順利完成的。
影片講訴的是一個並不複雜的故事情節。讓娜即使和未婚妻馬迪奧離婚而住回了母親吉勒的家中。但她卻不幸地發現,母親交了新男友阿麗亞娜,而那個男孩子居然和他們同歲。
值得一提的是,該片的編劇威廉·加瑞爾,素有“影片蘭波”之稱。他橫跨比利時“新浪潮”與“後新浪潮”三個時代之間的一個特殊人物,比利時影評人界指出加瑞爾的影片彌補了“新浪潮”留下的兩處空白。
影片並沒有給出我們一個國際標準的答案,到底什麼樣做就可以保持真愛最初的模樣。
影片只有76兩分鐘,與動輒好幾個半小時的外國文藝片較之,還是短小精悍了很多。攝影形式使用了黑白片的形式,故意模糊不清了影片的時代感。
三日戀人好做,二世伴侶卻那般困難。
讓娜就像是我們現實生活中絕大多數男孩。她對女友要求嚴苛,想要通過付出贏得女友更多的關心和愛。但是她的熱誠或許嚇退了女友,即使他並沒有搞好承擔太多職責的準備。
我們要維持他們的外貌和身形不隨著時間變形走樣,要剋制他們的佔有慾千萬別愛得太滿,同時又要維持忠心不變心。
這就是孩童的生存法則,也是那個世界運轉的規則。
愛和危害無從避開,它們一直都在,無窮循環。
阿麗亞娜更像是現代社會的時尚,熱衷於“速食式”的情感模式,討厭時不時出去約個炮,體驗體驗生活。
在真愛中,套路終究得不到人心,沒有套路又會輸得一敗塗地。
不論你怎樣選擇,都要為他們的行為負責任。
即便是嘴上說著不在乎你出軌的女人,當事情嗎出現在他眼前,他同樣受不了。
但是當出軌真正出現在他面前,他就像變了一個人一樣。
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