黑澤明,一個被當做神來崇敬的名字。
風一吹,所有的傷痕都會被掩埋,無人曉得英雄來過,就像滿目荒涼的山鎮一樣,被大山圍著,什么都進不來。
自己聚在一起商量對策,但除了抽搐、抱怨、沉默,再無其它良策,自己敢殺落荒的戰俘,可自己不肯動完好無損的山賊。
抓住俘獲,在憤慨的感召下,交予居民自行處理,讓居民們看見他們的強大。
單將中西方人文融合的近乎完美這一點,讓《七武士》整部68年前的影片放在現在都但時。
由於資金財政預算失誤與攝製時間的縮短,讓該片成為東映映畫攝製的最高昂的電影,使其瀕臨破產的邊緣。
《七武士》中的居民們面朝黃土,背朝天,汗水摔在地上成八瓣。
堅強與謀略才是化療哀傷的法寶,而且七武士帶著居民們引渠做戰壕、伐木做柵欄、砍竹當刺刀。
居民們只想安居樂業,沒有錯;武士們秉持武士道思想,也沒有錯。
居民插秧的熱鬧與武士墳堆的冷清,映照著武士的頌歌與悲歌,也嘲諷著居民的漫不經心和凶殘貪婪。
但,黑澤明在攝製此片時,發生了許多問題。
《七武士》在國外的話語權就有如黑澤明在世界的話語權一樣。
這種的影片並非第二名,又有哪部影片能擔當此名頭呢?
成不了什么大氣候,也做不了什么大義,卻能在亂世中苟活下去。
國旗是指導思想,如果國旗飄揚,七武士便在,居民們內心深處的神也就不倒,就敢一往無前,從此群眾徹底覺醒。
自己與居民們一道,零敲牛皮糖,小口特色小吃逐漸不斷擴大,不斷擊潰山賊有生力量,積小勝為大勝,達至發展戰略上耗用山賊的目地。
第二個死去的武士和他留下的戰旗徹底喚起居民們革命的價值觀。
可他們有看似憨厚實則的確質樸的真情實感,自己捨不得吃白米飯,講好的全數留給武士們,而且他們找來了七武士。
有困難時,自己的弱小是盾,與武士們總隔著兩層紗,看得清自己的內心深處,卻觸達不到自己的心底。
便是這份安逸讓自己不肯接受發生改變,即使平淡的湖面,如果丟下幾塊小石子就能引起漣漪。
可七武士天主教會了居民革命,並幫自己獲得了革命後,自己便忘掉了武士們的付出。
知己知彼後,民智一開,指導思想和槍桿子便隨之而來。
自己很幸運,碰到了七武士,認識了山賊的脆弱,從這一刻開始居民不再是軟弱,而是站起來的代表。
自己沒錢請不起武士,又想什么辦法?
可革命即便並非一腔熱血,山賊有三百多人,與自己對攻似乎不可取,只好七武士使用分而殲之和關門捉賊的辦法。
有了懂他們,接下來就是識對方。
我們津津樂道的威廉·盧卡斯、弗蘭克·斯科塞斯、斯皮爾伯格和科波拉都是他的歌迷。
自己為什么要想辦法?
制訂防禦計劃,使山賊的探子無法隨意進去,讓居民們看見成效。
而且他們在看見自己的新房子被山賊焚燬後,不再只有哭哭啼啼、怨天尤人、聽天由命。
七武士抓了山賊的一個探子,將其五花大綁在居民面前,自己看見與之有血海深仇的仇家,都拿起了平常耕種的鋤具來報仇雪恨。
而且我們在劇中能看見七武士先是放一個山賊進去,數次之後再放三個山賊進去,最後讓全數山賊都進去,進行最終大決戰。
可此種反差又是誰的錯?
即便這個俘獲連連求饒,居民也不敢用當初自己心疼他們的那種感情去感同身受,即使沉默太久了,不在沉默中爆發,就在沉默中逝世。
錯的是人心本就不古,為什麼要強求所有人都是聖人,而這就是《七武士》的偉大之處,既能大力推進影片的進步,又不失人性的發掘。
對居民而言,能夠鍛鍊身體自己的遭遇戰水準,磨合預先制訂好的陣型策略,一舉多得。
這種做,對山賊而言,能打擊其鬥志,動搖其信心,耗用其力量。
幸虧最後的結果是好的,《七武士》在構圖、廝殺、群戰、攝影、藝術、美感、外型等方面可說是世界頂級,讓無數後來者模仿。
或許此種狡黠就叫作劣根性吧。
雖然此種行為更讓人不齒,但是自己只想好好活著,哪管事後的武士死活,這是人性的赤裸展現出。
七武士的作法並非抨擊,也並非放棄,而是一步步鼓勵。
革命勝利後,我們只想輕鬆,不顧英雄曾做過的披荊斬棘的事兒。
居民們也隨著次數的激增,毅力值提高了,配合度默契了,面對山賊揮動的刀,不再是伸頭,而是給他兩槍。
債務危機解除後,自己的冷漠是矛,兩槍兩槍的插在武士的心頭,讓武士輸的一敗塗地,而自己卻獲得自得其樂。
黑澤明就是世界影史上的教父,自己都想親吻他的右手,做為接近神的第一步,但自己也都止在了這一步。
居民們都是老實人,老實人的沉默會隱忍很久,可一旦讓自己找出爆發口,則如決堤的口一樣,越泛越大。
而是高聲吼道:“管那破新房子幹啥,我們急忙返回自己的工作崗位”,這時他們才算真正理解了什么是革命,革命勝利了才會有很好的家園。
想讓居民們鬧革命,就得讓他們覺醒,喚起他們內心深處對自己的認知,即懂自己,才能發生改變他們陳腐的價值觀,拉著他們跟著大勢走。
即使自己弱小,一整年的艱辛眼看就要收穫了,但是山賊的襲擾讓自己寢食難安。
就算是腿腳不利索的老母親也惡狠狠地跑過來,恨不得食其肉,喝其血。
居民們習慣了逆來順受,苦痛來了當糖往肚裡咽,七武士想讓自己拿起槍械,可自己膽怯,但這又無法怪自己迂腐。
自己日出而作,日落而息,每晚都一成不變,而且不能有生活的波瀾。
伏擊山賊的老巢,打死部份山賊,讓居民們意識到山賊並非銅皮鐵骨,刀砍也會一命嗚呼。
自己不像其它村莊給得起厚祿,只有一日三餐與一瓦遮簷。
萬事俱備,只等山賊一來,七武士振臂一呼,革命大勢便如洶洶河水,不容抵擋。
那個由漣漪演化出的大浪催生了《七武士》的故事情節,也就是想辦法、懂他們、識對方、開民智、鬧革命。
直到有人提出找武士護佑,自己才畏畏縮縮地找鎮裡的老爹拿定主意,獲得肯定提問後,到城裡尋武士。
因而七武士一直在告訴自己哭解決不了問題,只會意氣用事讓判斷失衡、行動失誤。
國外《电影旬报》曾進行過國外百部影片的評選活動,《七武士》毫無懸念地登頂第二名。
七武士到了村莊之後,看見的並非同仇敵愾,而是退縮、順從。
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