第一印象中李安或許沒有惱怒的這時候,他總是給人一種和藹可親又睿智無比的模樣,甚至不說惱怒了,他好似是個連婉拒都不能婉拒的人。
《卧虎藏龙》《断背山》如是,《色戒》亦如是,他說他讀完短篇小說後好久一直念念不忘,“鬼上身的感覺”“每一人心底都有一處XXX”。
不重複他們,說起來容易,做起來很難,即使你須要一直維持對新鮮事物的興趣,維持年輕時那種求知的心態,這對於絕大部分人是做不到的。
特別是李安形容他們拍戲的狀態:把心底的肉拿起來,反覆擰,每一次拍戲都是掏心掏肺的過程。
他七歲的這時候,去父親一個交好的同事家中玩。那家有一頭狗,原先跟李安已經很熟了。這天,他看見狗鼻子下有根繩子,只好就伸手去拿。
即使前兩年得獎的也是部華語片,賈樟柯的《三峡好人》,而再前兩年,則是他他們的《断背山》。連著五年都是華語片獲獎,這感覺對別的國家很不友好。
而此種寬敞,也是李安帶給我的最大體會。
此種形式,就是我們常說的那句,用心靈在拍戲。
誰曉得,感覺似的有危險的狗忽然發瘋一樣撲了回來,照準李安的臉就是一頓咬。從臉頰到腮部,連抓帶咬留下了四道喉嚨,頓時血流如注。
的話怎么能理解李安最初的兩部影片裡,每一部都有他的影子?
便是即使此種心態上的年長,使得他更努力地挖掘這世上的另一個他們,更飢渴地瞭解新技術的變化,更謙遜地面對那個世界。
或許是那個其原因,至此之後,李安再也不會在影片裡重複他們,無論是題材,還是文件系統。
這是我對李安第一印象極深刻的事情,一件原本那么慘的事,被他說得好像有多么幸運似的。
幸好的是,李安,一直以來,都沒有發生改變過心態,他仍然維持著他們年輕時的心態來看待那個世界。
甚至李安還曾經表達過,當年拍《喜宴》時,他動過親自執導同性戀者女主角的念頭。
而即使是超英大片呢?剛才說的《绿巨人》,李安後來在談及整部影片時稱,他的綠巨人,“80%都是反映我的個性”。
甚至於當年《色戒》拿了那不勒斯影展的最佳影片時,他都會說他們只不過很不好意思去拿那個獎。
更別說母親四部曲原本就具備的寫實意味了。
而且在拍《色戒》的這時候他經常泣不成聲,以致於郭富城不得不寬慰他,“編劇,我們只是露個皮肉,你要保重”。
所謂“鬼上身”,只不過是發現了隱祕的他們
張震還轉告了一下趙薇看見這一幕時如果,說:“每次看見李安這種就尤其緊張,還比不上打我一巴掌”。
有一件事能佐證那個看法,那就是他的家庭關係。
他是高高在上的世界名導,但瞭解他的故事情節為人之後再看他的影片,總會給我們一種親切的感覺。
李安在講訴自己的創作的這時候總愛說一句話,“是他們來找我的”。
實際上,他是把隱藏的他們一個個拎了出來,並一個個殺掉。
比如說《卧虎藏龙》,李安就說過,影片表達的,只不過是他們的中年債務危機。
而李安發火的這時候是什么樣呢?似的沒什么人曉得。
而對於李安而言,則是更難,李安很早就不年長了,這種歲數的人一直維持年長心態或許是一件通常人都難以想象的事。
而且對於《双子杀手》,我們有理由堅信它不止是老威廉與克隆人威廉的博弈。三個威廉之間,換句話說三個李安之間即將有什么跳脫出生死的對話?會不能有一種對嶄新他們的緬懷感嘆,或是老父親般的凝視?
聽李安說話是件高興的事,我們常見的一個用到濫了的詞“如沐春風”,在當今編劇界,只有李安一個人能當得起那個稱謂。
放眼整個華語電影界,就沒有這么拍戲的。
李安曾經說過一個酒窩和狗的故事情節。
李安為什么要拍這種一部影片?我們同樣疑惑。
後來的某一天,當我第三次看《卧虎藏龙》,我忽然才發現,這根本說的是情愛、是性壓抑,當初看張家輝在那兒耍帥的這時候完全讓我忽視了這一點。
即便後來功成名就,提起他的影片被普遍認可,李安也會說,多半並非他的功績。比如說像“玉嬌龍”成就了《卧虎藏龙》。
看片花,這種的鏡頭構圖嗎很“李安”
但到了他他們來說沒有工作的七年,他表述的重點卻是,丈夫很支持他,親朋好友也幫助他,給他介紹工作。
片花裡我對一個攝影機第一印象深刻,老威廉對小威廉說,“我是來挽救你的”。
李安其人:他惱怒時只會他們默默地踢木頭
我看不見得。
而拍完影片後,包含李安在內的主創人員都生了很久的病,久久無法出來。
那時候歲數小,以為他但是把中國傳統和荷里活敘事做了一個均衡,把胡金銓做過的事換了個包裝。
但無論如何,此種維持年長的心態成就了李安,也給我們帶來許多意想不到的驚喜。
對《双子杀手》,我們維持著同樣的期盼。
只不過這一切只不過是從《绿巨人》之後開始的。
看上去,我們完全誤會了李安。
不曉得《双子杀手》會呈現出的是哪一個側面的李安,但有此編劇,就已經是我們觀眾們的福氣了。
“而且,之後這兒就多了個酒窩”,李安指指他們的臉說,“另一邊就沒那么顯著”,他一笑,果然窺見些許差異來。
其原因很直觀,李安的誠懇讓他沒有辦法變得那么咄咄逼人。僅從攝影機裡看,李安面對許知遠許多概念性的回答都力圖讓他滿意。
李安有時候也困惑:“我都這么大牌了還沒用嗎?”所以,困惑也是一時的,此種督促之下給李安帶來的益處則是長久的,以致於他不無調侃地會說,“我可能將是個須要被管教的人”。
這種的設定,我們自然會聯想到威廉本人和克隆人之間的強烈對立武裝衝突。片花裡炫酷的槍戰爆破場面也似的自帶彈幕說,我是一部看著很爽很帶感的爆米花影片喔~
比如說假如你在每一階段給李安肖像,《色戒》之後你不可能會指出他會攝製一部情色片,《少年派》之後你也不可能會覺得他會牽涉宗教信仰題材。
但一個人能有那么多心肺能拿起來嗎?我們或許能指出,每一次李安拿起的,都是他們的一個隱藏的側面。
一個編劇從來不對自己發火,一個名流從來不懂婉拒,同時他又能拍出那么多好經典作品,誰會不討厭他呢?
毫無疑問的是,這種的表達是須要勇氣的,勇氣以外,更須要意志力,假如無法維持年長的心態,假如習慣了背著他們的榮譽不放,很難堅持。
只好你看見同性的《断背山》,色情的《色戒》,音樂會的《制造伍德斯托克》。
李安的新劇總算定檔了。
那,是李安的想法真的被掏空,不再有氣力去徹底顛覆上一個他們了嗎?
李安的名字早已經在華語乃至世界影片中,被捧上神壇。玩慣了技術流,有時拍一拍更合乎大眾口味的商業片也無可厚非。
聯想起他將要公映的《双子杀手》:一個追捕他們的故事情節。
李安曾經有6年沒有工作,那段故事情節大家都聽過,我們認為他的那段發展史挺慘,那必須是他人生中最困苦最傷痛的時刻,還被人說過是“吃軟飯”的女人。
還是《卧虎藏龙》,老實講,我第二次看《卧虎藏龙》的這時候並不討厭。
2003年,即使《卧虎藏龙》的成功,李安主演了其職業生涯迄今為止惟一一部漫威影片,《绿巨人》。結果慘敗而歸。
但,同時我也在困惑,一個如此寬以待人的人,他的嚴於律己是什么模樣的?他的感情進口又究竟在哪?
用歷險題材聊宗教信仰《少年派》,用120幀聊內戰的《比利林恩的中场战事》,現在則是《双子杀手》。
但當你把李安的片單拉起來,從《喜宴》到《卧虎藏龙》到《断背山》到《色戒》,幾乎都與那個話題相關。
“王佳芝”成就了《色戒》,“派”引領著《少年派》往前走……或許李安只是利用了自己力量的這個人。
在那個基礎上我們便能很難理解李安的拍戲邏輯,題材並非關鍵的,關鍵的故事情節能無法讓他醒來的某一個隱藏的個性,科學研究它,展現它,殺掉它。
這對李安帶來什么樣的負面影響呢?很似乎就是一個督促促進作用,讓他維持住年輕時的心態,每晚繼續努力搞好他們的事。
李安的不重複眾所周知,無論某一部影片的迴響怎樣,他都不能拍電影版,也不能重複他們的表達。
後來有人問及什麼樣看待《绿巨人》的失利,他說了一番話,大致是每一片有每一片的宿命,在他認為整部影片和他的其它片沒有什么質量上的差異,他採用的方式也是一樣的。
用心靈在拍戲的人,僅李安一個
那個攝影機儘管很快就過去了,卻也足夠多讓我們重新開始期盼,李安此次“殺掉他們”的過程中,仍然藏了驚喜。
每次專訪時碰到許多無法回答的問題,他總是說,“那個很難說”。當你以為他可能將不能說什么的這時候,緊接著又按他的理解給你娓娓道來一番,提問者滿足而歸。
但這似乎解釋沒法他的創作動機,只好我又想起他說的另一句話,他說他也有七情六慾,但在現實生活世界裡他無法表露出來,只有在影片世界裡他才敢明目張膽。
而在整部影片露出它的廬山真面目之後,我們有必要來談談李安,也許能借以來構想一下《双子杀手》會有的模樣。
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但《卧虎藏龙》的認識論用在《绿巨人》頭上似乎就不那么靈光了,一個是接受程度的問題,一個是理解層次的問題。
此種價值觀在我腦子裡持續了好久,也或許很有道理。
後面說到李安在落魄的這時候丈夫的支持,他後來說,他覺得最幸運的並非那七年,而是在他成功之後,自己情侶的關係仍然沒變。
他說在他丈夫眼中,他仍然還是這個李安,“她對我的認同,我還是要每晚起來去賺的,沒有說我是個大導演就行了”。
李安圖像:
一直以來許多人覺得李安最大的重大貢獻就是中西文化的結合,他巧妙地把握住了這個度,成功使得中西方觀眾們都討厭——確實也合乎他能讓所有人討厭的形像。
而事實上我們也許能理解成,李安的每一部影片,敘述的都是另一個側面的李安,一個沒有那么溫文爾雅低調謙虛的李安。而李安所做的事情,就是不停地在影片世界裡追捕他們?
假如你看完《绿巨人》,你更何況會贊成他的前半段話,即使在處理那個題材的方式上,《绿巨人》簡直是套用《卧虎藏龙》式子做出來的,即便兩者的文件系統有著顯著的差別。
《卧虎藏龙》,他曾受胡金銓等人東方美學的啟發,而《绿巨人》,他的面前只有一大堆漫畫書。
低調、謙虛,即使他拿了三次奧斯卡金像獎最佳編劇,即使他拿了三次那不勒斯影片獎,即使他實現了華語電影奧斯卡金像獎外語片的零突破,他還是維持著這種謙虛的立場,這更何況是許多人都對他造成好感的其原因。
部部各相同,你永遠不能曉得下一部李安會拍什么。
看回《双子杀手》的預告:一個叫威廉的探員被年長了20歲的他們追捕。
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