官兵們的努力接到了投資回報,那就是——讓當時節節敗退下潰逃的中國人民的民心,獲得某種意義上的重新凝聚,這也便是管虎所要表達的意涵。
對於延緩公映的影片《八佰》,早在殺青之後,管虎就曾經說過:
82年前的謝晉元,從四行庫房這一處孤島,受命卻又不甘心地後撤到英公共租界這另一處孤島,4天的遭遇戰後,換來了4年被圈禁的屈辱。
影片中黃浦江海峽兩岸一邊是戰場的硝煙瀰漫,另一邊是英公共租界的歌舞昇平,公共租界的老百姓開始也沒指望這幾百人能打出什么漂亮仗,即便之後已經有二十萬人順利完成了大潰退,耳聞目睹的都是壞消息,誰敢指望這三千殘兵敗將能上演翻盤的奇蹟?
“趁著我還在圈裡有點兒定價權(趕緊拍了吧),假如連我都不做那些事,今後可能將就沒人做了。”
很快,南岸的群眾也開始以他們的形式參予著那場遭遇戰,有女童子軍奮不顧身送去國徽,更多的群眾舉著顯眼的牌子,靠“南邊”此種大字來提醒著中國官兵們,國軍正在哪個方向發起反攻,每次的歡呼與敬禮,驚叫與嘆息,都無法用“好似”二字,而是真真切切地被他們也置身於戰場之中。
他很可能將是做到了。
82年後的管虎,也從他老炮兒式文化關愛的孤島,走向發展史內戰與現實生活大背景互為映照的孤島,每一步都走得何其艱險,或許看不出任何錢景,但他卻同“犯傻犯軸”的謝晉元一樣,試圖用一個人的人心,助推一小群人的人心,繼而叩開更絕大多數人的人心。
影片如實還原了當年的場景,那位捨身炸敵的戰俘叫作陳樹生,來自雲南,他在自殺前就已留下了給父母的遺書:“捨生取義,兒所願也!”
部下明明只有452人,卻號稱三千的剛被委任為副團長的前團副謝晉元擲地有聲:“戰局至此,全北京的老百姓都會看著我們,四行庫房是我們最後的陣地,也就是我們的墓穴。”
陳思誠:此種影片不在影片院看,簡直對不起“影片”這三個字。影片不死,中國助威!
當遭遇戰的間隙中,兩名壯士在四行庫房頂樓升起國徽時,則是電影的另一個最高潮部份,在韓國戰機的掃射下,一名位中國官兵們折斷了,又不斷地有人填充進去,把彈痕累累的國旗重新樹立起來,無數的中國群眾都在南岸禮敬英雄,禮敬國徽,也禮敬那個多災多難的古老少數民族。
“《八佰》能否對得住諸位的犧牲與付出,我不曉得!但是諸位一定對得住82年前英烈們的犧牲和那時中國人的宗教信仰!這一點我相信!”
管虎在之後的專訪時講起過,他是受到了父輩和抗日救亡英烈們的啟發,創作整部電影的初衷很直觀,那就是上溯發展史、傳承抗日戰爭思想。
拍完之後,管虎對片場成員說:
四行庫房保衛戰在當時的環境下,還沒開始就註定著是一場孤軍無援的必敗之戰,八百壯士的宿命註定就是“棄子”,但是自己卻誓死守護著四行庫房,展現出的是中國人在絕境中的毅力和尊嚴。
馮小剛:每次看見管虎的傷心,我都替他憋屈,一部這么高藝術水平、題材有民族大義的影片,為什么要讓他的製作者受這么大的煎熬?
8月14日,影片《八佰》雲首映禮之後,先睹為快的諸位明星齊齊抗議本片。
吳京:看那個片子我哭了好幾回,能讓我看見它不但是我的幸運,更是國家之幸,中國電影又上了一個新臺階。
隨著遭遇戰的打響,隔岸觀火的老百姓們一步步感受到了謝晉元部下官兵們的頑強,特別是當日軍抵近庫房樓下準備實行爆破時,一名又一名中國軍官從樓上或抱或綁著炸藥,口中高呼著他們祖籍和姓名,跳到樓下與敵酋同歸於盡,這時的黃浦江南岸觀賽的中國群眾莫不潸然淚下。
遭遇戰打響之後,影片中也表現出了老百姓對官兵們滿滿的不信任感,甚至賭博子公司都在譏諷,像賭球一樣開出了“中國部隊能無法撐3個半小時”的賠率。
“仗打成這種,全北京,誰並非孤軍?”
吳京和黃渤的眼淚無怪其然,馮小剛為什么替管虎憋屈?
電影中運用的一組暗喻蒙太奇表現手法,將戰火紛飛的現代戰場過渡到中國古代的戰場上,白袍白馬的戲曲趙子龍的形像,從長坂坡上縱馬無聲掠下,這組雙人獨騎的慢鏡頭雖則荒誕,實卻淋漓,古今情境的異樣相融,竟也毫無違和之感。
黃渤:流入的淚水不止是敬佩,更是被激盪出來的。那個時代須要這種的影片。
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