它只有67兩分鐘,許多人甚至不尊重它是一部影片,可它註定會在巖井俊二的經典作品中佔有一席之地,只即使這兒極致的青春,極致的幸福,沒有任何汙濁。
它就像一面鏡子,儘量在故事情節上留白,但是讓觀眾們映照出他們青春的模樣,這些錯失的惋惜,或轉瞬即逝的幸福,或空空的白日夢,或好久之後才獲得的釋懷,每一人有他們的鏡頭。
光與影,生與死,幸福與殘暴,這種的對照構成了巖井俊二影片的骨血。
如果說巖井俊二的其他影片都有著鮮明而濃烈的調色,那《四月物语》則是想要呈現出極致的透明,讓觀眾們穿透影片看見他們,你的青春是什么樣,整部影片就是什么樣。
純潔、幸福、柔情的青春,是巖井影片的外衣,但文件系統卻是冰冷甚至殘暴。而且我們看見,除了青春、真愛那些元素,“喪生”也是巖井俊二影片一再重複的主題。
只有純粹的幸福,17歲的女孩,即使真愛獨自一人走進大阪,等待一場碰面。
沒有任何不幸福,就像每一人所期望的完美青春的模樣。
《四月物语》有鮮明的巖井俊二的藝術風格,但又無法完整地代表巖井俊二影片。
你甚至能說這是部沒有故事情節的影片,它就像散文詩,就是精細地描繪青春,青春的人生和青春的心情,是會靜靜地等待一場雨和一把傘,是會輕輕地默唸一句話和一首歌詩,這些孩童覺得矯情和造作的,在17歲的歲數卻恰到好處。
熟識巖井俊二影片的粉絲都曉得,巖井俊二的影片,主題是“殘暴的青春”。
但《四月物语》是相同的,它甚至在巖井俊二的影片中,都像一個異類。
在巖井俊二的影片裡,“喪生”是終結,也代表新生,有時候是頭,有時候是尾,是難以被排除的存有。
但便是這被極致刻劃的幸福,才愈發襯托出成長的殘暴。此種殘暴有這時候是好友的背棄,有這時候是一場失戀,有這時候是差勁的雙親,但更多的這時候是喪生,是以為會一直無憂無慮的幸福下去,卻與殘暴的成人世界激烈碰撞,一切顯得破碎。
就像青春的松隆子的臉,註定會和《花与爱丽丝》裡翩翩起舞的蒼井優一樣,成為無數少女內心深處永遠銘刻的鏡頭。
她在櫻花紛飛中漸漸步入新的生活,獨自一人搬家、購物、聽歌、唸書、開車,盡是生活的平靜與瑣碎,沒有跌宕起伏的故事情節,也沒有針鋒相對的武裝衝突,一切都恬靜而和藹可親。
在我心中,《关于莉莉周的一切》和《燕尾蝶》是更典型的巖井俊二經典作品,而更加普通觀眾們所知的《情书》,最近在中國主演的《你好,之华》,也都是以“喪生”開場並做為“關鍵元素”。
而且,它無法算巖井俊二的代表作品,卻是尤其和關鍵的。至少,它能瞬間帶我返回20多年前的秋天,心底默默地掛念的某一名字和某張臉,即使這么久過去,自己也未曾歸於平靜,在我心底縈繞迄今,仍然清晰無比。
這就是《四月物语》。
極致的青春,是靚麗開朗的校服男孩,無憂無慮的眼神,紅色的夜空和紫色麥田,純潔的,幾近透明的生活。
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