《人潮汹涌》是一部融合了犯罪行為、戲劇、驚悚、真愛等多種不同元素的類型片,儘管對於男主角人物的邏輯設置和本土化翻拍問題等方面還有許多能提升之處,但是編劇用一個如此親情又不失有意思的故事情節講訴小人物的成長與救贖,讓我們的確感受到了對於現實生活唯美的表達,餘味雋永,此意綿長。
在影片中,饒曉志編劇採用了雙執導的皮膚敘事表現手法。皮膚敘事學的代表人物戴維斯指出在“佔據並認識其它皮膚的皮膚慾望驅動下”,敘事過程將皮膚進行符號化,皮膚慾望做為敘事的動力系統承載故事情節象徵意義。郭富城出演的冷血殺手周全,肖央出演的小群演陳小萌,三個人通過幾塊香皂進行了宿命互換,冷血殺手失憶後被迫接受小群演的人生,小群演即使對於金錢的慾望鳩佔鵲巢,盜取了殺手的人生。事實上宿命互換的電影並不罕見,《父女七日变》《你的名字》《羞羞的铁拳》都是此類電影的代表。而整部影片將三個性格差別顯著,身分差別非常大的三個人進行宿命互換,重寫彼此間生活,故事情節具備了更大的戲劇化。配角與女演員的雙重性格反差也導致電影表達的身分錯置,使影片更為具備喜劇效果。互換宿命的童話中,草根一夜暴富,殺手顯得平凡,但是三個人在現實生活中的性格是不能出現改變的。周全仍然冷靜慎重,在失憶的狀態下依然不斷找尋自我性格並努力生活,把環境佈置得乾淨整潔,努力學習每一個小配角。而陳小萌仍然維持失利者的形像,隨意拿錢揮霍,把乾淨的周全家弄得混亂,最後接的任務也是以失利收場,直至周全想起記憶後的介入,才出現改變。宿命互換是那個都市中的童話故事情節,但是人生只會即使每個人的性格而出現轉變,這是生活中的現實。
《人潮汹涌》是繼《无名之辈》和《你好,疯子》後饒曉志編劇的第二部經典作品。電影為的是填補故事情節與現實生活的差距,化解情節中的邏輯問題,將舞臺設置在“魔都”北京,以奇情的童話故事敘事詮釋了一場都市生活中的現實,而我們也在那場故事情節中感受到唯美,感受到編劇想要表達的成長與救贖的主題。
電影在攝影機、音樂創作以及記號中表達出北京的魔幻圖像。全劇多以飽和度較低的暖色調做為主要顏色,創建一種矇矓的童話故事感。周全在停車位殺人的故事情節做為故事建置的第二個環境,採用飽和度較低的紅色和黃色。周全返回車上後,車外是暖黃色的大背景,周全摘下頭盔,音樂創作漸漸輕鬆,郭富城出演的這一人物的初次第一印象便創建了起來。在浴室裡周全即使陳小萌的香皂摔倒,人物騰空飛起時,以貝尼尼的塑像經典作品《哀悼耶稣》做為大背景,這一動作配搭塑像和話劇化的音樂創作,象徵著故事將要發生轉變。電影最後,儘管沒有把握,但是陳小萌還是選擇跑回去幫助周全,李想在糾結後也跑回現場,平行蒙太奇的剪接表現手法配上抒情的音樂創作,暖黃的色調將唯美進行究竟,這也是底層市民狂歡式的情感表達。電影便是用這種一個魔幻的圖像描繪出現代的北京。在電影當中也出現了很多北京的地標性建築物,數次出現前面是弄堂後面是摩天大樓大廈的鏡頭。夜裡時弄堂是暖黃色、摩天大樓是亮紅色,北京在饒曉志編劇的攝影機下被塑造成了一個童話故事的環境。電影還通過廢棄物分類、話劇小劇場等故事情節設置特別強調了時代性和後現代主義,難引發觀眾們的共鳴。
編劇在構建那個可笑的世界時,用戲劇雜耍的藝術風格進行描述,這種的形式也是承繼了《无名之辈》中的戲劇藝術風格。電影改編自《盗钥匙的方法》,保留了周全做為殺手的這一可笑身分,但是在那個世界中,殺手等人物和處事表現手法也便是合乎了都市童話故事情節這種一個環境氣氛。陳小萌的所有行為也都是莫名其妙的,用兩張將要過期的優惠券來泡澡、不小心墜落的香皂使周全失憶、把所有錢留給騙子小九。但便是即使打造出了這種一個世界,使陳小萌的所有行為又都有跡可循。《人潮汹涌》承繼了饒曉志編劇一貫對於小人物的描述,講訴現實生活中小人物的成長與救贖。對於成長這一主題主要是由陳小萌那個配角來展開。陳小萌從一開始不肯嘗試的失敗者到最後不顧後果救周全的嘗試,這種的小人物形像絕非全是自私,還有正直的另一面,而這種的人物形像一旦有了許多微小的發生改變,便能使觀眾們對這一人物造成尊重。周全的救贖主要由和李想這一人物的真愛造成。李想做為促進故事情節經濟發展的線索,雖無顯著的成長意味,但是她對於真愛執著追求,是相連接兩個執導的關鍵人物。電影用戲劇形式詮釋小人物的悲歡離合,但劇中戲劇的文件系統仍是悲劇,我們在看著電影中的人物時也會深感一絲辛酸與苦澀。可笑的世界是這一電影都市童話故事情節中的外部環境,而四個人物之間的相互救贖才是電影講訴的成長主題所在。
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