1945年,在內蒙古被北洋軍閥金樹仁無故拘禁6年的趙丹總算返回了北京,他又看見了周璇,這時的她早已經嗎當年的小男孩,而是紅透半邊天的雙棲明星。
有人說《马路天使》是一部抗日戰爭片,也沒錯,本片儘管講的是北京弄堂裡的故事情節,但從頭到尾,本片中都一直在點破本片的大背景,那就是抗日戰爭。
在小陳和小紅兩情相悅的階段,這首歌曲的曲調是明快的、充滿著了甜蜜情緒的。
更無法複製的則是周璇出演的小紅,當時的周璇毫無演出實戰經驗,但她有三個天然競爭優勢。
除此之外,假如細心觀察,你會發現周璇在劇中有逾十幾種眼神,有凶萌、蠢萌、呆萌……但是那些眼神並不像是表演來的,17歲的周璇大概就是這個模樣。
四、《马路天使》的嘲諷和暗喻,搞怪和言情
筆者在網上重看本片時,發現彈幕裡有很多影視製作專業的小學生組團前去,原來是自己的同學佈置了作業:觀摩《马路天使》中的攝影機和鏡頭運用表現手法。
另一個是聽話,在劇組,周璇對袁牧之的教誨言聽必從,錢千里說假如袁牧之告訴她這個木馬就是活的,周璇也能堅信。重要的是,周璇對唱歌幾乎一點就透。
除此之外,《天涯歌女》中有多處發生“郎呀”,此種唱腔在當時只不過是窯調,這種的歌曲代表了小紅所處的底層,也隱含了小云的宿命。
一個是純粹,趙丹回憶說有一次找不到周璇了,他跑出去,卻發現17歲的她正坐在地上和一個12歲的小女孩在玩彈珠,她的青春和純粹就像一汪清水,在光怪陸離的上海灘根本無法找出第三個,難怪袁牧之非要找她參演小紅。
小紅和小陳除此之外租了新房子結了婚,小云之後也偷跑出來。鼓師偶然在馬路上看見了小陳和老王,追蹤發現了他們的居所,他帶著古老闆娘上門搶人。小陳和老王不在家,小云讓小紅先跑,自己卻被鼓師打傷。
而且,當純粹的周璇被感情生活煎熬之時,她回頭去看,已經身為大明星的她,更何況也會羨慕《马路天使》裡的小紅,羨慕她身旁有一個小陳,也羨慕小紅那種無憂無慮的心情吧。
小陳在把兄弟們的幫助下,變魔術給小紅看,毫無科技含量的障眼法被小陳詮釋得很逼真和搞怪。
其它如小陳老王揶揄辯護律師的“住在天堂裡”,還有借老王之口講出的“貴金屬進口”的現像等等,《马路天使》時刻也沒忘了鍼砭時弊。
趙丹問那位老搭檔,這一兩年你又拍什么片子了?
小陳和小紅的玻璃窗正對著,兩人時常在窗口嬉戲和跳舞,漸漸創建起不一樣的情感,小紅的妹妹小云暗戀著小陳,但小陳卻即使她的職業瞧不起她,而老王卻對小云很照料。
鼓師認識了流氓古老闆娘,他想把小紅買下他。在操作過程中,小陳誤解了小紅,以為她變了心,兩人鬧了一場對立。小紅和小云偷聽到鼓師的計劃,小云讓小紅去找小陳想辦法,老王建議逃走。
周璇說,別提了,沒有一部是我討厭的戲,我這一生只有一部《马路天使》。
在鼓師一間對門,住著三個歡樂的單身漢,吹鼓手小陳和報販老王,自己有兩個同樣貧苦的哥們,小乞丐、結巴和剃頭匠,日子雖苦自己卻自得其樂。
《马路天使》的主要配角在唱功上都沒得說,比如說出演老王的魏鶴齡,出演剃頭匠的錢千里等,筆者指出本片最核心的四個人物小云、小紅和小陳無疑是最閃耀的配角。
趙丹說《马路天使》是他最好的影片,一方面整部影片裡小陳無論是外表、個性還是對白都是完美的,無法複製的。另一方面則是他的演出很放鬆,就像是在演他們。
在小紅對著小陳唱著幽怨的《天涯歌女》時,袁牧之提醒周璇,千萬別聽音樂,憑著他們的感覺唱,周璇馬上唱起了一段經典的《天涯歌女》,聽了讓人潸然淚下。
這也沒有錯,《马路天使》裡時常夾帶著編劇袁牧之的“私貨”,比如說小陳和小紅住的地方叫“太平裡”,中間還有人用刷子給這四個字刷漆,這是什么意思不言自明。
五、《马路天使》的音樂創作
這並非打趣,一百多年後的人,在信息技術日新月異幾塊綠布想拍什么有什么的今天,還要向“遠古”時代的影片自學攝製表現手法。
一、《马路天使》誕生大背景,白楊和周璇對調
抗日戰爭爆發前的北京,影片行業經濟發展快速,其中“明星影片公司”稱得上行業佼佼者,而袁牧之、趙丹、錢千里等兩個影片界的菁英卻一隻躲進了北京的小弄堂,自己在一間底層勞動人民討厭光顧的咖啡館裡飲酒閒聊,去得勤了自己就注意到許多來這兒的人,販夫走卒、娼妓流氓、癮君子剃頭匠各式各樣讓人眼花繚亂。
筆者並非那個專業,難以進行更深刻的表述,但本片能在電影史上佔有崇高話語權,肯定不只是即使故事情節和女演員。
六、《马路天使》的女演員們,最好的小云、小紅和小陳
劇中關鍵的反面配角配角鼓師,扮演者王吉亭是無聲電影時代的明星,後來即使抽大煙顯得形容枯槁跟鬼一樣,但這副尊容演黑心鼓師卻很最合適。
相比較來說,或許本片中另一首歌《天涯歌女》在現代的盛行程度沒有《四季歌》高,但在影片中,《天涯歌女》起到了關鍵的促進作用。
電影一開始,周璇出演的小紅就在酒家裡揪著他們的小辮唱了一首歌曲《四季歌》,這首歌曲在這兒起到了一箭多雕的促進作用。
小陳最好的好友老王,也是依照魏鶴齡的外表和個性設計的,小陳和老王,就是生活中的趙丹和魏鶴齡。
趙慧深出演的小云對白很少,讓許多觀眾們一開始以為她是啞巴,她主要的感染力就是表情,無論是相思、哀怨還是憤慨、困惑,趙慧深幾乎只用他們的雙眼唱歌就夠了,其表演藝術感染力讓袁牧之和趙丹都眼前一亮。
兩位好友在那個咖啡館裡你一言我一語攢出了《马路天使》的最初故事情節,隨即袁牧之勸服了子公司高層,決定投拍,當時正因《十字街头》爆紅的趙丹成為當之無愧的女一號,即使編劇袁牧之就是依照趙丹的性格特點為他度身打造出了“小陳”那個配角。
但袁牧之決心已下,他甚至和藝華子公司進行談判,讓明星子公司當紅男星白楊和周旋對調,周璇來演《马路天使》,白楊也能到藝華子公司去執導一部影片,拿一名明星去換一個新人,這讓趙丹深感無法理解。
《马路天使》之所以經典,在筆者認為,就是即使劇中有最好的老王和小云,小陳和小紅,也是最好的魏鶴齡、趙慧深、趙丹、周璇。
沒錯,整部誕生於上世紀六十二十世紀末的影片,是我國影史上的不朽經典,甚至也能包含音樂史。
有人說《马路天使》是一部喜劇電影,是啊,儘管故事情節的結局有悲劇美感,但本片無時無刻不流露著輕鬆歡快的氛圍。
小陳和老王幫剃頭匠招攬生意,這一段是本片中較為單純的調侃鏡頭,剃頭匠喊著大減價,剃一個頭送一個頭,結果門前來了一大群禪師。這還沒完,好不容易來了一個人,被小夥伴們七手八腳按在桌子上強剃,結果弄巧成拙,對方是房主。
從小紅小云的身世,到小紅唱《四季歌》時閃現的戰火,再到老王貼到門上的報刊,許多攝影機都在提醒觀眾們,國難當頭。
只不過,本片開頭已經告訴我們答案了:每一人的內心深處,都有他們的天使。
《马路天使》講的是北京社會底層一大群青年人的故事情節,小紅和妹妹小云從淪陷區走進北京,被人買下了鼓師一間。小云被迫淪為街上暗娼,小紅則跟著鼓師到酒家裡賣藝。
女一號非常難演,小云的打戲算不上多對白也極少,卻很須要唱功,袁牧之找的是知名戲劇演員趙慧深,她有一個很特殊的身分,戲劇《雷雨》首演者,第三版繁漪扮演者,她在戲劇上將繁漪的寂寞、傷感詮釋得非常成功,轟動了當時的文化界。
但,等周璇走進劇組時,趙丹只看了一眼就同意了袁牧之的眼光,周璇就是小紅。
而在小陳和小紅對窗攀談、跳舞的臺詞裡,《马路天使》的攝影機轉換很順暢,毫無生澀之感,其成熟的攝影機運用讓你意識不到那竟然是抗日戰爭爆發前的影片。
最後,《马路天使》究竟是誰?小紅像天使,但她生活在弄堂,工作在酒家,在馬路邊討生活的是小陳、老王還有小云。
袁牧之的場記錢千里則在劇中出演了關鍵小角色,小陳和老王的鐵哥們剃頭匠。
暗夜裡,老王救回了小云,卻沒錢請醫生,小云在小陳摒棄前嫌照料他們的欣喜中死去。
以現在的眼光看,《马路天使》的故事情節並沒有太多出奇之處,本片之所以成為我國電影史百年經典,當然有其很出眾的兩個方面。
二、《马路天使》的故事情節
這話並並非周璇和老搭檔客套,即使趙丹也曾告訴過他們的小孩:都說《十字街头》和《马路天使》是我最好的代表作品,但我覺得《十字街头》演過了,《马路天使》是最好的。
有人說《马路天使》是言情片,也有道理,劇中小陳和小紅的情感經歷,從對窗談情跳舞到出現誤解又冰釋前嫌,所以還有那驚世駭俗的吻戲,兩人之間的愛情臺詞被網民們戲稱為“遠古時期的狗糧”。
三、《马路天使》的攝製表現手法
也有人說《马路天使》是一部暗喻嘲諷片,對現實生活社會進行無情鞭笞,更對英國政府許多作法進行涵義嘲諷。
小陳和老王去找辯護律師,看一看大辯護律師們的名字,你就曉得袁牧之對當年這些辯護律師的立場了。
《马路天使》的結尾是最被人津津樂道的攝影機運用,鏡頭從鼓聲、步伐、圍觀人群等各個角度入手,迅速簡約展現出了一副活靈活現的鄉土氣息。
出演小云的是趙慧深,她是學院現代文學專業大學生,曾在《雷雨》的首演中出演繁漪引起轟動,《马路天使》是她的首部影片,也是最後一部。
但,當時的周璇僅僅是在歌唱界大放異彩,在影壇她仍然是個新人,只能在影片裡跑跑龍套演個小配角,袁牧之讓周璇執導《马路天使》的想法一提出,馬上遭到了許多人包含趙丹的譴責。
最難找的女演員,恰恰是本片的女主角小紅,袁牧之指出明星子公司里根本沒有能演小紅的人,他決定邀請市場競爭對技藝華子公司的龍套女演員周璇來出演,巧的是,周璇之後的名字就叫周小紅,袁牧之很早就通過周璇的弟弟也是電影明星的周履安認識了她,而且也不排除袁牧之有意把那個配角的名字設計成小紅。
小陳誤解小紅時,小紅在酒家為小陳又唱了一次《天涯歌女》,同樣的歌曲,同樣的人,只是換了舒緩哀傷的節拍,這首歌曲又變為了催人淚下的相思之歌,真讓人深感音樂創作的美妙和周璇的神奇。
《四季歌》傳唱迄今長盛不衰,在於其中飽含著鄉愁和相思,而這三個情緒又是中國人最常有的。有多少人是通過聽《四季歌》曉得周璇和《马路天使》的。
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