該片攝製於2004年,那時候張雨綺還沒有成為星女郎,更談不上認識王全安了,那時候王全安身旁另有一個男人,就是《惊蛰》的男主角余男。
此時二妹的閨蜜毛妹從城裡打零工回去,告訴她他們在“夜法國巴黎”下班,送給她講了城裡的花花世界,二妹決定獨自一人進城闖一闖,她輾轉數天走進了“夜法國巴黎”,毛妹把她介紹到了一間賓館當服務生,還撮合她與同村的喬連生談戀愛。
也許是山珍海味吃多了也會膩,有時還得去路邊攤擼個串。
第五個是毛妹女友被遊街示眾,該片的故事情節出現在90二十世紀,居然這個二十世紀還有遊街示眾此種事情。
而另一名張雨綺更離譜了,影片演的不過癮,直接在現實生活中舞槍弄棒了,皮哥嚴重懷疑王全安的專業技能術給點錯了。
揶揄歸揶揄,我們今天要介紹的影片就是王全安的代表作品《惊蛰》。
《惊蛰》國內拿了金雞獎,王全安、余男站上了榮耀之巔;《小武》雖也在日本、維也納得獎,但卻因未送審就擅自出國參賽而遭到狠批,賈樟柯甚至被行政處罰禁止拍戲,後來“服了軟”才重新返回地上。
可在《惊蛰》裡她卻詮釋了一個農村小姑娘,她的唱功好到什么程度?我是和朋友一同看的,看了三四個半小時我忍不住問摯友道,這片是余男執導啊,怎么她半天不出來。
好友說那個二妹就是余男啊,我仔細瞅了半天,才從這個黑乎乎的土的掉渣的男子眉眼之間辨別出了這就是余男,不由感慨道:怪不得她能拿影帝,余男這種“醜陋”,我還是第二次見,
除了形像上的顛峰,更難的是唱功上的做減法。
好了,還是返回《惊蛰》整部影片本身,該片被稱作“女版”《小武》。
第二個是毛妹從城裡帶回去一個會跳舞的明信片,二妹不停重複著關上合上的動作,笑得花枝亂顫,那些城裡稀疏平時的東西在她眼中是多么珍貴。
賈樟柯是眾所周知的“寵妻狂魔”,所有的片子都用老公來做執導。
第三個是二妹家殺豬的場景,豬嗷嗷直叫,對於沒看完殺豬的我們而言驚心動魄,身旁的二妹卻眼神近乎麻木。
她出身貧寒,到了適婚年齡,臥床多病的奶奶溘然過世,多年前備好的棺木即使風吹日晒早就喪失了色澤,家裡人為的是體面地打發奶奶上路,殺了一頭豬賣,訂下上好的柏木重新造棺木。
你就說二妹,她所謂的遠方但是城裡偏遠角落的洗頭房,她所謂的真愛只是在渣男和老男人之間二選一,一個小小的感情挫折就輕易擊毀了她追逐自由的夢想,所謂的抗爭但是和家裡的老男人撕扯撕扯,接著繼續苟且的生活,直至胸中那一點激情被磨滅。
第二個是二妹的女友強迫二妹看不雅VCD,趁亂非禮二妹,二妹拼命掙脫。
惟一惋惜的是,《惊蛰》做為一部金雞獎得獎影片,全網居然沒有片頭。
觀影中皮哥數次想到了《秋菊打官司》中的鞏俐,余男的演出甚至比鞏俐還要接近原生態,她在整部劇中的演出也讓她領到了當年幾乎所有關鍵的個人大獎,是她演藝職業生涯的最低光時刻。
但瑕不掩瑜,《惊蛰》豆瓣打分7.2,是一部值得觀看的電影,力薦!
皮哥觀影時被全程甘肅話煎熬得夠嗆,對理解電影的主旨也造成了很大的障礙。
《小武》是賈樟柯1997年的經典作品,講訴了生活在陝西縣城中年男子寂寞空虛的思想世界。
電影講了二妹悲劇的一生。
女演員方面,小武的飾演者王宏偉本身就是個出生於陝西的非職業女演員,他參演的配角和他的真實經歷有極高的重合,在《小武》裡幾乎是本色參演。
兩人經過短暫的熱戀後,二妹總算願意交出他們,卻發現對方腳踏兩隻船,一怒之下辭掉了城裡的工作,重回農村,娶了憎惡的章鎖,送給她生了一個男娃,婚後她數次進行抗爭,但等待她的是無可發生改變的宿命。
在那個悲劇的故事情節之下,電影也有許多細節令皮哥第一印象深刻。
而《惊蛰》則生動講訴了一名農村小姑娘嚴苛的生存現狀。
而余男呢,她給人的第一印象是精明穩重,雖算不得第一眼帥哥,但那厚嘴脣呼之欲出一股野性的美。
怎奈世事難料,兩人離婚後兩敗俱傷,王全安淪為嫖娼犯,2012年後再也沒拍出像樣的影片,而經他“調教”過的男人卻一個個生猛如虎。
《惊蛰》的攝製效率只有200萬,而26歲的余男居然憑藉著該片領到了金雞獎影帝,這大概就是真愛的力量。
誰料近幾年亂砍濫伐嚴重,柏木難尋,母親親自去下山砍樹,被人發現判處罰金,二妹家裡困窘,交不起罰金。同村的居民章鎖幫忙墊付了罰金,條件是娶二妹為妻,章鎖比二妹大了近20歲,二妹不同意這樁婚姻關係。
余男從一個文藝片女演員一步步變為了毫無存有感的二線女打星,假如皮哥告訴你余男還出演過《战狼2》你可能將都一時想不起來;
她學會了逆來順受,帶著小孩過上了看似愜意祥和的日子。
那時的王全安之於余男,就如賈樟柯之於趙濤。
王全安是第五代編劇中的代表人物,和甯浩、賈樟柯和王小帥是同一個檔的存有。
那些生動的細節一方面滿足了我們的獵奇心,一方面也讓二妹那個人物性格更為三維可感。
但是現在提及他,現代人第一反應是嫖娼被抓,第三反應是有了張雨綺這么可愛的媳婦兒還去嫖,到底是哪根筋搭錯了?
看罷該片給我的體會是,那些農村出生的小姑娘選擇權很窄,容錯率很低。
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