三部影片我都有買票,當時的電影票房市場競爭我記得是張徹勝了,獲得似的還不止一點。但觀影體會上,覺得《剑雨》要好過《狄仁杰》,好許多。
更關鍵的是影片劇本做得非常紮實,這也是導演出身的蘇照彬的競爭優勢。故事情節談不上新鮮,一個傳統的復仇故事情節,但細節很足。人物多且每一個都有性格而鮮活,配角之間有非常好的交流。生活氣不止是一句標語或一個概念,它實際須要大量的細節彌補,不突兀不虛假不矯情,說起來直觀,但絕大部分的武俠小說影片只不過沒做到。
有趣的是,影片也在講偽裝,一大群殺手都是全職,有他們的日常身分和工作。
故事情節有個非常大的反轉,當時有人取笑說吳宇森把他們的經典影片復刻了一遍,但只不過除了“換臉”元素,三部影片沒太多相似點。鄭雨盛那個女演員選得極佳,演老實人時他不能太搶鏡,但帥起來是真帥,反倒讓楊紫瓊有點兒尷尬,楊紫瓊的唱功和武戲都沒有任何問題,惟一的惋惜是跟鄭雨盛不太來電,真愛戲缺少化學變化,反倒之後的林熙蕾很適宜,但她只是客串演出,打戲很快就完結了。
另一個反轉是關於"羅摩屍體"的祕密,真實答案讓片中配角和觀眾們都大吃一驚。我們都以為是絕世武功,但居然是為的是夫妻生活。有觀眾們對此吐槽,但我覺得是精妙的設計,但是非常蘇照彬。他非常討厭做此種消解莊重的設計,非常大的驚天驚悚背後,可能將就是直觀的精蟲上腦。武林血雨腥風,最後還是為的是“過日子”,這條線在影片裡一直貫徹落實得較好。
《剑雨》元素多樣而不亂,蘇照彬似乎是對各種類型影片元素都無比熟斂,懸疑、神祕、風趣、驚悚片、武俠小說,縫合得非常精緻。當然影片肯定也很多惋惜,比如說結局很潦草,遠遜於江阿生反轉的這段精采,女演員之間有顯著按咖配戲的意思,為此也犧牲了敘事。影片也努力想要作出“大片”的架勢,但骨子裡是小的,也和編劇的初衷相悖,而且經常變得糾結。
所以《剑雨》的傑出不但只是想法或技術創新的勝利。
《剑雨》公映於2010年的中秋節檔,我記得清楚,當年同檔期戰平的是張徹與陳國富戰略合作,郭富城執導的《狄仁杰之通天帝国》。
當時即使要跟“狄仁傑”市場競爭,而且《剑雨》被包裝成了大片,但骨子裡這並非一部大片,它是儘可能在往小了講故事,講武林裡的大人物,也不過都是普通人。
《剑雨》的導演是臺灣地區的蘇昭彬,彼時在臺灣地區也是大編劇大導演,出任過經典恐怖影片《双瞳》的編劇,也主演過《爱情灵药》和《诡丝》,但在內地聲名似乎還不夠,而且當時宣傳上一直突出監製吳宇森的名字,把影片包裝成吳宇森的經典作品。
那些為影片票房為商業而做的讓步,幾乎是無可避免的,那些惋惜在公映時難免惹起吐槽和抨擊,但現在十多年過去再看,你不用抱著成就一部影片史經典的期盼,也沒有和哪部影片要一決高下的執念,就覺得即使有缺憾,也是會讓人討厭和值得一再回看的武俠小說影片。
《剑雨》算是一種迴歸,現在許多人說它是傳統武俠小說,不過是迴歸的90二十世紀澳門影片的藝術風格。特徵上,它更像一部澳門武俠小說影片,而且討厭港片的觀眾們會覺得又找出了熟識的香味。但個性又不完全一樣,特別是在配角設計上,影片裡的江湖是有煙花氣。過去的武俠小說片,武林人士不必考慮柴米油鹽,甚至有點兒不食人間煙花,但《剑雨》裡寫了殺手們的生計,有人淨身當公務人員,有人開油鋪,有人做麵條,有人變戲法,我們除了做任務,平常各有各的生活,像是一大群興趣發燒友聯合會,這很有趣。
所謂大成若缺,嗎最好,反倒不關鍵了。
有人說《剑雨》是《卧虎藏龙》後最好的武俠小說,此種較為只不過缺少參照系,不值得尤其探討。李安以士大夫的思路拍武俠小說片,《卧虎藏龙》努力探尋人心,動作設計則承繼於京劇,完全脫離了張徹、程小東的澳門武俠小說體系。澳門的武俠小說控制系統其本質是特技和剪接,是漫畫式的原畫,荷里活超級英雄的拍法,而李安沒有遵從此種思路,更象徵主義更東方,而且看慣了澳門武俠小說片的中國觀眾們不適應,而英國觀眾們覺得很新鮮,很討厭。
這是《剑雨》和《狄仁杰》最大的相同,同為古裝劇武俠小說,《狄仁杰》是講廟堂,講政治陰謀與爭鬥;《剑雨》則是講江湖,講武林人士與販夫走卒引車販漿之徒並存的江湖。
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