把整部影片當做一部緊張刺激的內戰片上看,絲毫不為過。更是即使此種一鏡究竟的敘事手段,讓粉絲更有一種身臨其境的既視感。追隨女主角走上未知的戰場,去前線傳達後撤命令,各式各樣債務危機,鄰近四伏。恐怖戰場,恐懼內戰,在此種攝製形式面前,被“激化化處理”了。
整部影片,只不過已經放棄了態度敘事。在這部影片當中,內戰兩方,已經沒有了軸心國和同盟國之分。所有的戰士都成為那個絞肉機戰場的犧牲品。完結戰場,急忙後撤,成為影片本身的敘事共識。整部影片,充斥著對內戰的厭倦感。
只但,最近許多年來的內戰片,總算找對了他們的路子。早年,大量的內戰片,攝製的場面異常刺激,但是讓女性粉絲滿足另一種聽覺情態上的激素宣洩而已。這類宏偉的內戰場面敘事,本身就架不住心理學的推敲。這種的內戰片,真的是反戰嗎?為什麼並非用炫酷的場面,鼓吹某種內戰的刺激感嗎?
我們不少編劇也討厭一鏡究竟。但許多一鏡究竟都是過於的炫技,並不承載實質性的內容。對於《1917》來說,攝製形式的出奇,只不過無法讓它成為一部經典電影,影片本身的感情價值和心理學價值,才是它能夠步入電影史冊的根源。
《1917》一鏡究竟的難點在於,它的這場鏡頭並不死板侷限在一個侷促的空間當中,而是呈現出了一個大跨度的戰場情景。從前方的軍營,到跨過戰場,遭受兄妹軍隊,跨過激戰戰場,跳進湖泊,找出目標軍隊,跨越正在開炮的戰場等等,能說,《1917》整個的鏡頭敘事不但沒有即使一鏡究竟而耽擱,相反,更為具有張力。
影片攝製技術,要與影片內容相結合,讓技術很好的服務內容。似乎,整部《1917》,正好屬於那個行列的。對於一鏡究竟,我們也許不用過多出奇,但對於影片本身的高級立意,還是必須虛心學習的。
此次的《1917》,嗎反其道而行了。一鏡究竟,為內容服務,呈現出的是女主角傳遞命令途中的生死時刻。這裡邊,已經沒有了戰場的炫酷,只有未知的喪生。但是,粉絲即使攝影機詞彙的緣由,成為第二視角,追隨女主角一同步入此種未知的生死狀態當中。內戰的殘酷性,總算擊敗了戰場的所謂的炫酷。
文/馬慶雲
這部影片現階段在全球具有“橫掃氣勢”。它真的有這么多的過人之處嗎?本片首先被粉絲眼前一亮的,則是整部影片119兩分鐘,全數實現一鏡究竟。其二,則是這部影片依然是內戰搜救題材,電影劇本本身立得住,有價值。
本片故事情節方面,講的是一戰前夕,德軍的三位戰士,要去更前線傳達後撤的命令。假如傳達不及時,前線1600名戰俘將嗎成為炮灰。為的是解救這上千人,兩人要進行終極一戰,未知的戰場模式,追層展開。
能說,《1917》是一個反向敘事的“集結號”。後撤遠比反攻來得更加有敘事毅力。通常的內戰片,呈現出敢於反攻的場面,所以能讓粉絲心潮澎湃。但整部影片,不但沒有反攻,但是隻有內戰的殘忍,戰場的恐懼。傳達後撤命令,才是對戰士最大的解救。
整部影片,完全是以追隨女主角的形式進行攝製,此種一鏡究竟,已經並非炫技,更像是“真實的記錄片”。所以,以往的記錄片常常會即使平鋪直敘而導致敘事節奏感嚴重不足。反觀這部影片,一鏡究竟,依然能實現故事情節的各式各樣小最高潮,並且最終在終極戰場上實現了故事總攻擊的大最高潮。
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