而且,我說《背锅侠》是半部好片,是戲劇敘事版的《一九四二》。而整部影片當中,最大的驚喜點,換句話說讓粉絲“扎心”的地方,是戲劇演員小翠帶來的丑角男人。先說戲劇版的《一九四二》那個點。馮小剛編劇的《一九四二》,講的就是清光緒年間大旱災時代的逃出。面對飢餓,災民們叫天天不應叫地地不靈。反觀整部《背锅侠》,主色和《一九四二》是一樣的。
從自然主義的角度講,盜匪搶糧搶男人,佃農傻女兒娶媳婦那些電影內容,是極具真實感的。《背锅侠》在女主角開掛之後,都是具有一種自然主義的厚實的。等到男主安排盜匪和佃農火拼的這時候,整部經典作品開始浮躁了起來,向典型的商業片敘事進軍了。從純然的自然主義的創作角度講,男主難以實現開掛,也沒有後面的凱旋。但自然主義過於乏味,比不上《背锅侠》的商業創作歡騰。
電影《背锅侠》當中,窮凶極惡的盜匪,讓我想到姚雪垠自傳體短篇小說《长夜》當中的盜匪們。亂世當中,哀民生之多艱。電影當中,不但盜匪為患,更是佃農北洋軍閥合謀,旱災遍地。似乎,這種的歌劇內容,有著很不錯的發展史主色。戲劇化的敘事處理方式,讓影片不致過於沉重,可能將青年粉絲們更能接受許多。但戲劇化處理背後,只不過藏著很多的悲劇。
比如說,當小沈龍出演的男主搶回兩袋糧食之後,小翠出演的女一號去色誘男主,希望男主能夠和他們“做那種事情”。這段故事情節,用了很鬧劇化的處理方式,女一號霸王硬上弓,女主角瘋狂躲閃,大哥們則看熱鬧不怕事兒大。但是,攝影機一轉,被男主推出去的小翠,居然對著他們飢餓的孩子們說,他們也餓啊。
《背锅侠》可以稱作半部好片。後半程的影片當中,用戲劇形式處理,只不過更顯露出了荒謬性。互聯網電影能夠做到此種程度,已經值得表彰。
男主則逃出地下,解救了為數眾多工人兄妹,並且實現了自我政府軍。電影的最後,男主面對垂死掙扎的盜匪頭子,表態,將要凍死的農村們要自救,不靠誰心疼了。心疼現代人總算政府軍起來。而男女主人公,也有情人終成眷屬。
不妨先說《背锅侠》的故事情節內容。軍閥割據時期,饑荒遍地。一個荒蕪的小村莊,遭受了盜匪劫掠。小沈龍出演的男主角,則是那個小村莊裡面的一員。那個配角,起初只是小人物,安於一個玉米棒子的食材,帶著他們的三個大哥,苟且偷生而已。盜匪劫掠村莊,一貧如洗的村莊面對抉擇,要不就交出女主角,做壓寨夫人,要不就給出三十擔糧食。
稍後的故事情節當中,男主發現地主家的祕密,原來他通姦小北洋軍閥,採礦鐵礦,並且軟禁了大量佃農做為工人黑奴。急中生智的男主,走進盜匪老窩,知會盜匪,壓寨夫人已經被地主搶走了,希望盜匪發兵,維護盜匪們的尊嚴。繼而,盜匪方面和地主小北洋軍閥方面開始數次正面對決。最終,兩敗俱傷。
文/馬慶雲
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