林正英大姐的經典殭屍片,有如下特徵:故事情節緊張刺激,懸疑跌宕起伏,甚至於發生一些驚悚片的鏡頭,但林正英上場之後的詮釋,必然自帶兩大特徵,一點是正義凜然,對鬼怪造成一種正身以黜惡的殺傷力,而其詮釋的形式,又是戲劇化的,給觀眾們帶來一種緊張之後的輕鬆。那些方面,是林正英殭屍片成為一代人審美觀記憶的關鍵其原因。
內地的院線影片當中,各類恐怖片都有一個底線原則,不論故事情節開篇多么驚愕,但最終都只能是人嚇人,無法發生真鬼。對於互聯網公映的影片來說,那個準則只不過也成為業界的共識。那個共識,是對殭屍片真正掣肘的地方。即使林正英大姐刻畫的殭屍片類別,要是有真鬼才刺激的,的話,就單純是鬧劇了。
不過,此次的《至尊先生》算是扯下來錢小豪先生的最後幾塊遮羞布——故事情節當中不但能發生真鬼,但是一口氣至少發生了四個真鬼,但整部殭屍片,依然與林正英時代的殭屍片差距過於顯著。是錢小豪沒用,還是其徒弟林正英過於強大呢?
《至尊先生》在電影劇本雕琢階段,缺乏更加緊張有效的故事情節編排。山魈被掘出,成為殭屍禍害世間;師父與女鬼戀愛,並且氣憤離婚;女鬼戰山魈,成就一段勇於犧牲的愛情故事等等。那些,都是過於傳統的敘事套路了,觀眾們看見右後衛,便已經曉得結局是什么。在大的故事主幹面前,電影劇本編排人員沒有認同觀眾們的閱片數目。
錢小豪缺乏其徒弟的英雄氣,更是缺乏故事情節方面對於此種英雄氣的刻畫。只有鬼怪氣,沒有英豪魂,殭屍片就立不住。對於《至尊先生》來說,鬼怪已經有了,還是不了實現林正英殭屍片的高度。那嗎必須從自身反省反省了。
文/馬慶雲
反觀錢小豪執導的《至尊先生》,只不過是有意自學林正英的那些特徵,做了很多的驚悚內容,更是讓錢小豪用戲劇的形式來詮釋,但是,那些“自學”,都有許多畫虎不成反類犬。究其原因,還是不到精髓之處,不論是電影劇本雕琢,還是詮釋表達。
錢小豪進軍內地影片市場之後,攝製過很多的“殭屍”題材的影片。即使是林正英的正牌徒弟,而且有了幾塊金字招牌,次次都是致敬師父。但是,次次的致敬,都味同嚼蠟,即使內地影片不容許發生真鬼,而且很多的所謂“殭屍”,都是人嚇人的胡扯。這也被指出是錢小豪難以達至林正英高度的關鍵其原因。
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