兩對小哥倆,跟著雙親一同搬至了大阪近郊,整天只為一件事發愁:本地一大群小孩老捉弄自己。
他每次打架之後都要生吃一顆鳥蛋,接著就像吃了菠菜的大力水手波波一樣對自己大打出手。
被惹怒的母親把弟弟拉了回來,毫不留情地打了幾下鼻子。
“你為什么對大郎母親卑躬屈膝?”
在自己的第一印象裡,母親是嚴肅偉大的,是至高無上的權威。
小津安二郎,韓國的影片泰斗。
但那些都是第二次世界大戰後的經典作品,而我們今天所要說的整部黑白默片《我出生了,但......》公映於1932年,豆瓣打分為8.9分。
哥倆“執了政”之後沒有好到哪兒去,發號施令的模樣那叫一個威風凜凜。
但事實上呢,母親是個為的是工作為向上司獻媚取悅的小丑。
哥倆為的是哄望子成龍的母親高興,還請半文盲飯店小夥計裝成同學寫了個“甲”,但是小夥計把“甲”寫成了“申”。
“我比大郎強健,戰績也比他好,假如長大了也像你這樣的話,我寧肯不去唸書!”
比如說一大群小孩圍在一同,比誰的媽媽更厲害,可見“拼爹”的發展史源遠流長。
親眼目睹了母親的醜態之後,兩兄妹難以在觀眾們的鬨笑聲中待下去,羞憤至極提早回到了家裡。
在影片正式開始之後,小津說這是“給大人讀的繪本”。
那包飲料沒說出來如果,被飯糰說了。
在成人世界中,哥倆的母親處處獻媚取悅大郎的母親。
經過昨天的風波,母親不再自然而然地上前打千兒問好,而是極為遲疑不肯往前。
人生就像那個問題一樣,並非非黑即白,並非一句直觀的偉大或者渺小就能說清的。
哥哥哭了,看到哥哥哭,弟弟也開始“聲情並茂”地哭了起來。
這三個小孩鬼精靈,耍了點花招讓這個飯店小夥計揍了這個領頭的女孩一頓,只好兩人成了第三代小孩王。
即便這種普通的人生,也須要我們盡全力地去過好啊。
便是在此種曖昧的交織中,我們一天天長大,漸漸知道母親只不過是個普通人,我們也是普通人。
這種孩子氣的發問,原來早於小津的影片中就已經有了。
可想而知,家中的老父親自然不能輕易放過自己。
我們津津樂道的小津影片有被比利時思想家德勒茲稱作“世界上最好影片”的《东京物语》,除此之外還有《秋刀鱼之味》、《晚春》等。
只有成為大人之後才會知道,當大人啊一點都不好玩。
在整個過程中,弟弟時時刻刻都惦記著那包媽媽帶回去的飲料,原先想吃,卻一再被哥哥用表情制止。
做為小津的晚期經典作品,《我出生了,但......》所牽涉的空間事實上很非常有限:家庭、幼兒園、近郊、辦公室......但是,卻絲毫不給人以單調感,一股股充盈飽滿的生活流在螢幕上展現出。
在這些看似固定的場景之中,事實上無軌電車呼嘯而過了十幾次,像極了這個迅電流光勢不可擋的時代。
儘管哥倆用他們老大的身分強制“地主家的傻女兒”大郎宣稱他們的母親更厲害,但那場爭議卻真實得讓人脊背發涼。
在四十年的短暫人生中,他總共攝製過53部影片,可謂創作力驚人。
大哥聲稱“明天開始不再喝茶”以此做為抵抗,小弟遲疑了一下還是跟從了。
那些話都是哥哥高喊的,他大許多,開始懂事了,弟弟還是個小不點,只會跟著哥哥鼻子前面跑。
哥哥每次打架都要把木屐脫下來拿在手上當做槍械,可惜中看不中用,兩人很快就落荒而逃了。
電影依然講訴的是家庭故事情節。
大郎邀請了包含小哥倆在內的兩個小學生一同去看,大郎的母親也邀請了包含哥倆母親在內的一切子公司僱員去看。
只好這包飲料被拿來拿去,踢來踢去,最後哥哥也沒吃成。
原先母親想讓父親致歉,父親卻嘆了一口氣,說這件事可能將自己一生都想不知道。
那一件件在風中飄揚的衣服,恰似任人擺佈嚴禁逃脫的人生。
“你要我們做大人物,你是大人物嗎?”
這是對母親的體諒,也是一剎那的成長。
沒有辦法,哥倆只能把紙摳了個洞......
隔天中午,哥倆依然強撐著絕食抗議,卻被母親用兩個熱騰騰的飯糰攻陷了防線。父親這時打蛇隨棍,坐在了兩人身邊,一同吃起了飯糰。
但此種狀態並沒有持續兩天,同學跟自己的母親一通氣,謊言就敗露了。
為的是躲那一小群“地頭蛇”,哥倆一開始不肯去幼兒園。每晚裝模作樣地回家,接著在草地上晃悠兩天,瞎劃拉幾個字,早上就吃從家中帶的便當。
自己蓄意用力摔東西(主要是哥哥摔,弟弟不知所以然但學著哥哥摔),對母親喊出一連串“大逆不道”如果:
可這包飲料就是母親的心意啊,他在上司面前出的所有醜,都是為的是能回來的這時候買上一袋飲料讓孩子們高興。
但在兒童片有意思風趣的表象之下,《我出生了,但......》事實上隱匿了一個異常沉重的話題。
從無聲到有聲,從黑白到彩色,就像跳交誼舞一樣,小津跟隨著影片早後期經濟發展的每一步。
“為什么並非你給大郎母親發工資?”
小津的影片從來都不能對人生的殘暴進行直接的、毫無保留的顯露,他只進行精妙的呈現出,接著在一個話題剛開始時就戛然而止。
這三個世界在兩天早上交匯了。
這一晚,母親的形像在兩兄妹內心深處崩落了。
“斑馬是黑底白紋的,還是藍底黑紋的?”
我想,也便是即使大人的視角,影片中的小孩才會那么調皮,雙親的苦衷才會被委婉展現出,那句“媽媽,你必須見狀問好”才會被講出。
《我出生了,但......》,那個劇名中罕見的轉折性詞語凸顯出小津十足東方化的欲說還休。
只好在大郎富麗堂皇的家中,哥倆親眼目睹了母親在熒幕上以小丑特徵討好大郎母親。
眼看著場面僵持不下,鬼精靈哥哥眼珠一轉,尤其自然地對母親說道:“媽媽,你必須見狀問好。”
大郎的母親是哥倆母親的頂頭上司,只好就造成了成人世界和幼兒世界的對比。
打但還躲但嗎?
在幼兒世界中,大郎對小哥倆言聽計從,俯首帖耳。
特別是這個人高馬大的領頭的女孩,最為無恥。
母親的權威崩落之後,兄弟倆就像放出籠的小猴子一樣開始目中無人,大鬧天宮。
這是早年的小津對於韓國無聲電影史所作出的重大貢獻。
俗話說的好嘛,“永遠別堅信反對黨”。
哥倆原本信誓旦旦覺得從小汽車上下來的母親是最厲害的,但很快小夥伴就表示來那是大郎母親的車,大郎媽媽才是最厲害的。
這簡直句句扎雙親的心啊。
晚飯,母親照舊送兩人上學,馬路上又碰到了大郎母親。
所以,這三個人也並非那種任由人捉弄的主。
這是一部兒童片,充滿著了小孩的溫柔與童趣,讓人不由得感慨原來小津還有這么調皮的另一面呀......
這天早上,大郎家放生活影片。
在另一部影片《独生子》中,小津曾發出喟嘆:“人生悲劇的第一幕,便在於親子關係的創建。”
自那之後,母親送自己上學時,都會在門前站好久,避免兩人再偷偷地溜出來。
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