太多的美國人對於這樣的內戰呈現出來的是一種憎惡的情緒,此種情緒表現出來就是對於自由的青睞。就像該片中的主人公最後獲釋,他絕非是獲釋,而是他們選擇放棄返回。
《穷山恶水》整部影片很怪異,你假如從一開始看,不看簡介如果,一定不能曉得這是一部犯罪行為片。與此同時,當你看了簡介,以為這是一部犯罪行為片,到那時再看故事情節,就又會陷於到迷惑。
這種怪異的感覺毫無疑問給該片減少了一些神祕感。這就是該片的迷惑性具體彰顯,相同的人給出的觀感是不一樣的,而最終的結局也相同於通常的犯罪行為片。男主那個人設一定象徵意義上被昇華了。
而他則是掌握著生殺大權的強者,在弱肉強食的世界裡,他覺得他們這種的處事工作作風是沒有問題的。
而正常的少年兒童一樣,青年指出他們的青春期是絕對的以他們為中心的,後來減少了一個小姑娘,但是此外,幾乎所有的人都不必須與他們有同等的話語權,在這種的經營理念下,犯罪行為便開始了。
這是難以抹去的;反之,假如你僅僅以一個犯罪行為片來對待如果,該片中的犯罪行為卻很詭異。一般來說情況下的犯罪行為總是會給人一種窮凶極惡的感覺,但是該片中的犯罪行為卻淡化了此種殘忍,反倒是略帶文藝。
這也不像是純粹的犯罪行為片,那么該片到底是一部什麼樣的影片呢?這是一部嫁接在青春期之上的犯罪行為片,但是你最好能掰開上看。
該片的故事情節是這種的,一個底層的青年愛上了一個藝術家的兒子,藝術家不滿意兒子和這種的人交往,最終青年失手射殺了藝術家,三個人被迫開始了逃亡路。而該片的故事也在這種的逃亡馬路上漸漸展開。
假如純粹的認為,該片是一部徹頭徹尾的高速公路片,但是是青春期邂逅的高速公路片,這種的果肉對於普通的高速公路片來說就更甚了。高速公路片寓意著成長與經歷,而青春期寓意著經歷與成長。
而對於少年兒童而言,並不能。他們眼裡的社會規則僅僅是限制自己的條框。因而,他們普遍不能認同規則。
這種就從側面襯托出來該片的高速公路片的象徵意義是很發散的,它是一部高速公路片,但同時也並非一部高速公路片,即使高速公路片的最後,主角會自然而然地發現許多事情,並並非對於現狀讓步。
我們能看一看,當時的發展史環境中,這種的行為與否難能可貴。上世紀八十年代英國在幹嘛,越南內戰,這是一個讓英國陷於到深深地的自我懷疑的內戰。通過本次內戰,英國國內的反戰情緒達至最高潮。
該片第三個亮點在於迷惑性。純粹以某一種看法去看該片,你都會被迷惑而忽略另一種看法。假如你覺得這是一個青春片,那么對於劇中的這些犯罪行為就會加以淡化。但即便被淡化,這些犯罪行為依然是存有的。
……
首先自然是青春期。這是一個很躁動的時期,那個時期的青年人總是會做出來許多出格的事情,而自己也會固執地被那些事情指出是合情合理的。青春期是一定會出現許多事情的,對於孩童而言,這種的事情是須要用社會規則來考量的。
下列,我們做簡要分析,看看該片假如掰開看,將會有哪些亮點。
你好,我愛你
而且,這種上看,該片中的青年的處事工作作風就很合理了。正常人看來,他是一個違背規則的人,必須受到懲處。但是青年他們並不認為這是違背規則,即使在他的眼中,那些社會規則與依附於那些規則背後的現代人是那么的脆弱,甚至無法用人來來衡量,僅僅是一種存有的微生物。
他將舊的管理制度打垮,進而能讓他們自由自在的生活。這本身就跟當時的發展史環境不謀而合。這樣一個追求自由的青年人通過編劇的表演藝術表現手法,將此種自由難能可貴的思想完整地表達了出來。
現代人須要的是悲情英雄,即便是罪犯本身也是能被尊重為英雄的一種。即使那個罪犯的背後是譴責一種管理制度,一種普遍的社會規則,這種認為,那個罪犯本身的行為就是一種破立。
而該片的結局很顯著,這就是對於現狀的讓步。青年不想要再繼續下去了,逃出是完全能的,但是最終他選擇了束手就擒。這一點也是反常的。
縱觀開始和結局,他的宿命完全的掌握在他們手裡,並沒有哪一個人能隨意的操控他的宿命,這就是片中青年難能可貴的地方,也是該片讓許多人都會選擇性地忽略其中犯罪行為故事情節的地方。把青春期掰開,再融合一點當時的社會環境,你就會發現,這種的影片,回味無窮。
這絕非是咬文嚼字,而是對於該片的客觀闡釋,青春期與高速公路片惟一相同的地方就是指向性與實際意義。青春期的指向性一定是成長,而事實上,他的成長是發散的,且絕非都是正向的。
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