結果是勝利,但過程太慘烈。以往電影完結後,觀眾們都為葉大姐的逆轉乾坤而興奮不已。但《叶问4:完结篇》的結局是,他返回故鄉,一改嚴父本色,親自教女兒練武,並且把詠春的必殺技用攝像機記錄了下來。
自己分別是中式兄弟二人,和移民母子之間的代際武裝衝突與文化武裝衝突的表徵。自己突顯了傳承的困局,也描寫了結合溝通交流的機率與要性。
較之於小眾的嚴肅表演藝術,《叶问4:完结篇》更像是一部“漂亮”的通俗人文,通俗人文是面向大眾的表演藝術和人文,嚴肅表演藝術固然了不起,但能夠用通俗易懂的、有意思漂亮的形式,把世上的科學知識,道理展現給世人,是“開啟民智”的關鍵人文方式,也是“發生改變世界”的偉大境界。
葉問一直特別強調的“溝通交流”和“走出去”,總算在其師父成龍頭上獲得了實現。而且,葉大姐的“死”,換來了功夫的“生”。做為系列最後一部,順利完成了“承前”,更重要的就是“啟後”。而成龍對於中國武術的延續和經濟發展也讓葉問、以及他所代表的詠春得以重獲新生。
喪生帶來的症狀在一刻令人心悸,大丈夫馬革裹屍,死得其所。而葉大姐承擔著中華中國武術和詠春的榮譽,他要拖著被腫瘤不斷毀滅的殘軀遭遇戰到最後。
毫無疑問,《叶问4》成為了聖誕節前夕的爆款電影。但它之所以能成為系列最佳,只不過絕非在於其動作設計,亦或“揮出少數民族一拳”,打“外國人”帶來的勝利快感,而是影片揮之不去的喪生陰雲,營造出最為象徵主義的英雄遲暮之感。
典雅是因為技高一籌,無暇顧及太多說明慢慢吃力。到了與三位合氣道軍官交鋒時,葉大姐輕微晃動的身軀,微微顫抖的雙腳,都顯示出他在盡全力強撐。
電影中有一幕可說是神來之筆。李小龍與理事長在大廳一較高下,兩人激戰正酣,結果突發性地震,站立於桌上兩邊的大師不得不急忙躲於桌底。此時,葉大姐被濃煙嗆到嘔吐,而理事長只關心兒子的寬慰。面對大自然的力量,自己馬上從功夫大師變成患者和母親。看似戰無不勝的兩人,只但在許多意料之外的外力作用都但是四處受到牽制的凡人罷了。
到了最後一場紛爭時,葉大姐少見的使用了“肌腱”敲打,踢下體,戳雙眼,鎖喉扭骨,那些不太光彩的“致命”必殺技,儘管事半功倍,但卻有違葉大姐的武功學識。
《叶问4:完结篇》公映之後,並不被絕大多數人看好,一連五部打打下來,從韓國軍官到愛爾蘭球手,再到英國合氣道,中國武術動作帶來的聽覺奇觀或許露出疲態,許多人批評澳門武俠片已經窮途末路。
隨即他用2.0倍的速率出拳,幾秒鐘內放倒幾圈又幾圈韓國戰俘。
2008年,李小龍在韓國道場撂下一句振聾發聵的狠話,“我要打六個!”
《叶问》帶來的震撼程度,無異於給全球粉絲武俠片粉絲澆上一隻久違的熱血,粉絲感慨武俠片“回去了”,而國外粉絲們自此都曉得中國有一門厲害的功夫——詠春。
2019年,《叶问4:完结篇》登錄大熒幕,此次葉大姐沒有了“一個打六個”的蠻橫,隨著年數著稱,丈夫過世,飽嘗風霜的他多了幾分憂傷,表情飄忽,銳氣盡失,心事重重。
這便是內地影片所稀缺的,也是面向社會公眾的知識分子編劇們須要承載的職責。《叶问4》儘管是第二部,但它開啟了內地武俠片的嶄新公路,為武俠片的類別結合,和武俠片須要承載的社會象徵意義,關上了嶄新的公路。
葉大姐不再像從前一樣力挽狂瀾,一戰比一戰吃力,首場與理事長的交鋒就砸毀了傢俱,兩人第三次交鋒時更是大動干戈,好似如徵地隊進場通常。這與《叶问1》中,懼怕砸爛一頭花瓶的典雅葉大姐判若兩人。
電影一開始就宣告了葉大姐“有罪”,肺癌,但是已經蔓延。自知時日無多的他首先想到的是安排女兒的未來。出於對女兒幼年失母的內疚,他的過於關心,讓女兒叛逆難馴。
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