2019年開始,每年春節“我和我的”系列都會如約而至,去年也不例外。
而雙親們不說真話的其原因,是他們的工作充滿著了危險,一個細小的失誤,就可能會犧牲。
趙薇的配角是一個父親,也是一個火藥雕刻師。她所承擔的不但是一個家庭,還有一項轟轟烈烈的事業。能說,便是即使父親,兒子才最終走向了航天事業的公路,接過雙親手裡的“筆”繼續在天上賦詩。
“鴨使徒”又敢為人先了,一邊磨會拍戲的小馬,一邊偷偷地掏出家中的全數積蓄四處攢電子設備,場館就選在他們家,女演員全是街坊,攝製當日還特地讓女兒把老公給支了出去。
並且以“空降爹”的身分,cos成里昂陪著人類文明女孩出席幼兒園的親子活動,體育項目完爆其它學生家長。
照相機攝製沒法運載火箭升空時一剎那的變化,那就大沒法用眼看;推進劑一小鏟一小鏟地石雕,就算累到直不起腰,如果能比上次薄一公釐,就是進步。
但要說兩個故事情節裡我體會最深的,還得是趙薇的《诗》,居然她的編劇成名作能這么戳人。
夜間雙親們去下班,村莊裡的小孩都在土操場上嬉戲,有時聽見巨響,都爭先恐後地爬上屋頂去看大大的蘑菇雲。
第三次心理價格波動,是冀魯豫步兵團全力抵抗敵方。那兩個大場面看得我目瞪口呆:
與我們慣常看見的航天題材不一樣,那個全員男性的製作班底,讓電影呈現出了一種細膩的、意境的、別樣的狀態。
從《祖国》到《家乡》,去年那個系列聚焦在了雙親一輩的事情上。
趙薇和張天愛三個“父親”只不過是有相近處的,她們在小家中是堅韌的父親,但同時也有著強烈的愛國精神,讓人淚目,也讓人看見一種獨屬於男性的堅韌。
誰能想到,為的是真實地還原當時的壯烈,吳京不僅動用了真刀真槍,連那一群駿馬都是實拍。
而且這種的影片是獨有而必要的,它並非要吸引你的眼球,也並非要緊張你的脊髓,它講求的是理解與共情,是在刀光劍影的市場上那一抹暖色,因了這份暖色,我們才能停下來步伐,用心去思索我們和我們身處的那個社會。
很討厭的一個細節,是兩人每日早上下班的途中,相互聊著如“該給小孩買肉吃了”此種家庭的瑣碎,囑咐著工作時一定要小心,接著在漫天黃沙下分開。黃軒騎著腳踏車背對著揮手致意消逝,趙薇站在原地望一會兒。
但願,這份獨有會繼續下去。
《鸭先知》的故事情節出現在北京老弄堂裡的一戶普通人家。媽媽強勢又時髦,爸爸思維清奇,女兒呢,對媽媽調皮懂事,對爸爸有種倔強的崇敬。
萬馬奔騰的場景本就難讓人熱血澎湃,想到鐵漢溫柔的母親和無畏犧牲的乘風,熱血頓時就變為了淚水……
那個系列自有其不同之處,它幾乎是開創性的,極少正面去拍那些波瀾壯闊的大事,反倒會從許多日常的、邊邊角角的地方找到些象徵意義來。比如說首部的《前夜》章節,選取的是升旗前夕的小片尾曲,徐崢的《夺冠》,主角卻是孩子,這些有層次感的日常都是有環境溫度的。
那些,只不過都來源於男性對演出細節的在乎。
另一場雨夜母女交戰的戲裡,女兒先是憤慨地奪門而出,再回去時渾身溼透,手臂顫抖著強壓著憤慨和悲憤。
“共情”是細節上的感同身受,就算是處在我們未曾經歷過的歲月,憑著許多細枝末節的信息,靠著餐桌上的小事,我們便能理解那一輩人的感情,進而一葉知秋,知道了自己為什麼堅守,知道整個父輩對國家思想的理解與傳承。
第二層是“家中國國情”。
演出在男演員轉編劇的例子中隨處可見。張艾嘉的首部影片《最爱》讓他們拿了金像金馬雙影后,蔣雯麗的《我们天上见》也讓女主角朱旭拿了很多提名……
看整部影片,是國慶的第二個典禮感
和以往相同的是,《我和我的父辈》的編劇團,全數是以女演員身分被我們津津樂道的,並且全員自導自演。
自己都想表達什么?
《鸭先知》裡宋佳出演的父親有著北京男人的精巧和穩重。她伶牙俐齒斤斤計較,表面上嫌棄妻子沒錢沒能耐,“不幹正事”。
機器人被傳輸回去是帶著他們任務的,但他完全即使女孩的發生亂了節拍。
父親才剛逝世時,母親回來假裝無事出現,還破天荒地給孩子們做了頓大餐。弟弟看似漫不經心地問爸爸媽媽昨日去哪了,兒子呢,貼心地夾起了幾塊子肉,要給爸爸留著。
想到眼下的情勢,母親輕輕地拍著懷裡熟睡的小女孩(因內戰變為了孤兒),對乘風說了句“我最害怕的是你不怕死”。言語間都是對女兒的憂慮。
他上場動作不典雅即使了,還落地“喜當爹”,被人類文明女孩拉去給他媽相親。
第一層是“母子情”。
“含京量”很高的《乘风》裡,張天愛出演出演了一個懷著孕的軍屬。他們的妻子生死未卜,可她看見因內戰喪失父母的孤兒時,毫不猶豫地抱了回來,最後連同他們的小孩一同扶養長大。
《我和我的父辈》也是如此,前四個故事情節儘管都有時代背景或真實原型,但你看《诗》,那僅僅是一個不廣為人知的側面,在截開的那個側面裡,我們看見了發展史,同時也感受到了親情,這種的敘事,似乎更接近當下,也更能被觀眾們接受。
第二次心理價格波動,在兄弟二人二人秉燭夜談時。夜間剛經歷了惡戰,早上部署完工作,母親跟乘風談到他小時候種種。
這五個故事情節裡,我們能看見父親們的堅強與犧牲,也被母親們的理想與奉獻所打動。這更何況是觀影前最沒有想到的一個收穫。
自己又是戀人,科學研究之外的日子平靜地帶著兒女生活,會即使怎樣基礎教育小孩而爭執,面對小孩犯錯時,也習慣一個扮紅臉一個扮白臉。
但在女兒窺探到母親過世的真相情緒爆發時,她又顯得很多高傲凶殘。
這是一個女演員對於演出的理解,也是一個男性編劇給演出最大的認同。
一邊是兒子對再度面對至親過世的絕望,一邊是女兒的溫柔和懂事,趙薇看著三個小孩的反映,嘴角企圖擠出個笑容都失利了。
第二層是“雙親真愛”。
“我和我的”系列已經第四年了,好似變為了一個國慶檔必備的電視節目,許多人都會在小長假拖家帶口,一同步入電影院,年年熱舞歡歌,張燈結綵。
而趙薇則更是呈現出了他們理想中的演出姿態,剋制、隱忍,你幾乎看不出什么大的情感動作,但卻能感受到她內心深處的洶湧。
馬仁興、馬乘風兄弟二人就是步兵團的成員。自己兄弟二人二人一個是實戰經驗多樣的副團長,一個是不懼生死的新兵,整個撤走到反攻的過程,看得我手心冒汗。
《我和我的父辈》,你準備好迎接了嗎?
我們再看《诗》,連三個小孩子的表現都精采無比。
除此之外三個出現在和平二十世紀故事情節中的父親,則是另一番自然景觀。
做為影片中惟一男性視角展開的故事情節,趙薇用《诗》幫我們“破題”了:影片裡所言的“父輩”,指的是雙親一輩。
此種凝視與注目,是屬於兩人之間的別樣的唯美。
“我和我的系列固定女演員”韓昊霖,此次總算和徐崢演了回兄弟二人
包含我在內,一直持有保留意見,直至我完整地看完了《诗》。
這兒的雙親有個共同的祕密:自己究竟是做什么工作的。孩子們只曉得爸爸媽媽經常加班不回來,但是從不說真話。
當小演員高喊那句“我爸爸和我以前的爸爸都死了”,接著哭著一隻扎進媽媽懷中,我也不由自主地跟著他哭了起來。
趙平洋內心深處OS:如果我不尷尬,尷尬的就是自己
趙薇製成了嗎?
媽媽常給女兒灌輸他們的超前意識:一定要做最先曉得春河水暖的那隻雞。而且在他眼中,媽媽總是和自己不一樣。
而且當小孩問及,黃軒出演的媽媽只說,“我是個著名詩人,我的工作是在天上作詩”。
那些或淚或笑的故事情節,
她們用他們的形式告訴我們,“父親”已經並非這個習慣默默地站在身旁的人了,她們有他們的主張,也有他們的理想。
早先有過兩部成功戲劇經典作品的徐崢,繼續他的“小人物大夢想”。
故事情節裡的父親是對立的。妻子犧牲後,她請求科研所的同事們幫忙隱瞞實情,而她每晚會給小孩寫一首歌詩,“你爸給你寫的”。
抗戰時期,敵方對新四軍冀魯豫軍分區發起“大掃蕩”,冀魯豫步兵團與敵方周旋的同時,還要掩護近百名手無寸鐵的老百姓撤走。
舷窗外,父親送上天的東方紅1號,還在運行。
不幸逝世的父親,擔起家庭的母親,和年少不經事的小孩,是那個故事情節的題眼。
三個“老手”都平衡充分發揮,編劇新人沈騰和趙薇也無法示弱。
她的產婦設定,也承擔著傳承,預示著希望。
這是全劇惟一一個用男性視角展開的故事情節,像是影片中的一束柔光。
這份凶殘的深思,是一個父親在力所能及下,給小孩上的最重要一課。
一秒魂穿《战狼》
擅於內戰題材的吳京,用《乘风》做開篇。它是真實該事件翻拍,寡聞的我是第二次曉得,原來當年還有一個擅於在馬背上登陸作戰的隊伍,叫“冀魯豫步兵團”。
火藥石雕師用手裡的刀,仔細石雕著屬於國家的航天夢,而航天人之間的傳承也一直在出現。故事情節的結尾,父親的兒子已經成為第三代的航天人,配備著運載火箭去往太空,順利完成小時候許下的“去天上作詩”的承諾。
“演而優則導”,
首度做編劇的趙薇,在故事情節中刻劃了四種“情”。
《少年行》裡馬麗出演的父親,一如既往地“強悍”,是個下班應酬飲酒,醉了之後在森林公園做運動醒酒,沒事打打小孩的“狠角色”。
從騎馬抗日救亡到AI機器人,
電影的結局很有趣,我們能他們去品位,但此種用輕鬆形式講出高精尖技術大話題的方式,看上去也是很新鮮。
趙薇與黃軒搭擋,出演這個二十世紀下某一的一類情侶。自己是航天科技人員,是同事是同袍,有著為同一個理想而努力奮鬥甚至獻出心靈的純真。
有出現在雙親的雙親頭上,關於這段特殊時期的刻骨記憶;也有和平二十世紀新世紀父輩,以及將要成為父輩的我們,對未來的鬼馬暢想。
山爭哥的故事情節,有種他獨特的幽默感,《鸭先知》的整個故事情節的構圖運鏡和調色都很復古,有著濃濃的老北京味兒。
它講訴的是我國第二代航天人的故事情節。自己攜家帶口,駐守在偏僻的戈壁,為著人造衛星的升空,日日苦幹。
可到女孩須要他幫忙證明他們的這時候,他卻正直:“沒看到你的直升機降落,光看你媽了。”
它很“閤家歡”,對於相同年齡層的人而言,自己能通過每一個故事情節的相同維度來體會它的力量。同時也即使這種,許多人對於那個系列電影的要求愈來愈高。
但與此同時,她又極為獨立,用他們的形式,又當媽又當爸地撫育著他們的小孩。
當我們回想起我們的父輩,我們便會曉得,他們不僅僅是這個為家庭操心操力的族群,他們是一個個獨立的人,他們有自己的血肉與理想,他們承繼了他們的父輩,而我們,則承接他們。
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