但整部影片更讓人激動的成熟產品品質,以及在“老梗”上所締造的新銳設計,證明了現代電影正在被一個充滿著才情和慾望的新世代所解,接著擴建、傳達而出,這無疑更讓人妒忌,同時也值得全球粉絲送上祝福,給與信任。
她憑藉著一直“莫名其妙”的神祕之舞,征服眾人,已連續提名大鐘獎、青龍獎、百想表演藝術大賞的最佳新人。
書妍(樸信惠飾)自小喪母,對母親一直懷有敵意。即使當年母親忘掉關掉煤氣而引致父親喪生,她自小留下了大面積痕跡。
英淑在過去救出書妍的母親,現在的書妍便瞬間置身於一個美好的四口之家;英淑殺死櫻桃大叔,大叔的櫻桃園,父母對於他的記憶,馬上消亡;英淑毀掉凶器,刑警筆錄裡的凶器與嫌犯相片,也立刻在書妍的注視中消亡;出現在過去的殘暴搏鬥,頓時於現在的臥室牆面上顯露出恐怖遺址。
過去與未來:謊言和父愛
到了電影開頭,書妍正視了他們的偽善,重拾父愛;亦或錯過父愛,再度遭受殺害。善惡一線之間,未來也大有相同。
一開始溫情脈脈的閨蜜之情,很快轉變成互相報仇雪恨的奪命殺戮中。
日本的“90後”影片
這就是一個相似“薛丁格的貓”的實驗,你不關上箱子,永遠不曉得裡頭的貓的生死。同時也存有三種機率,並因而負面影響未來的市場走勢。
如果說英淑是“先天”的惡人,那么書妍就是帶著面具的“小惡人”,曉得了真相的英淑揭發了書妍的偽善,這一反轉設計讓我們看見了潛藏在人性內內心深處的善恩難辨。
我們惟有守住善的底限,不做出更讓人生氣一生的錯事。
而英淑(全鍾瑞飾)自小被父親“軟禁”在家裡,做為巫師之後,她經常被父親當做“驅魔”對象,從飲食到生活,從思想至靈魂都被嚴加管束,而且她對父親更是異常憎恨。
英淑去到書妍家中,關掉了煤氣。書妍那邊馬上出現了“翻天覆地”的變化,父親“起死回生”,家裡的裝潢完全相同,母親不再病懨懨,夫妻倆生活美滿,與之後的殘破形成了鮮明對比。
日本健全的影片業流水線加上網飛的全球資本與大數據能力,確保了“日本網飛”片的獨有氣質要說明的是,日本影片並沒有即使《寄生虫》登頂奧斯卡金像獎而陷於“盛極必衰”的“老調重彈”中。
片頭的結局只不過有多種不同可能將,英淑和書妍的父親陷於纏鬥,雙雙輕傷昏迷不醒,究竟誰醒過來,誰死去,都會負面影響到彼此間和書妍的未來。
唱功上能夠和三位影后爭雄,全鍾瑞的未來更讓人充滿著遐想,要曉得這但是她的第三副部長片啊!
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熒幕將這三個緊張故事情節“並置”,“同時”呈現出於觀眾們眼前,並且三個故事情節彼此間“撕咬”,極其敏感地負面影響對方。
樸信惠在劇中的“脆弱和無力”更是把全鍾瑞的癲狂邪魅、過火妖豔映襯得無比奪目,年紀輕輕的她將變態殺人魔演繹的入木三分,令人生畏,甚至不輸崔岷植的《看见恶魔》、河正宇的《追击者》。
但她的唱功完全被“反面角色”全鍾瑞掩飾。“新人”全鍾瑞1994年出生,曾從千人海選脫穎而出,成為李滄東編劇《燃烧》的女執導。
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