《乔乔的异想世界》說的是幼兒時代的法西斯主義,在小孩子眼裡的形像和自己的所作所為在小孩子內心深處所固化的形像。該片儘管也是以小孩子的視角,但是這兒的小孩子似乎已經邁入了青春期,不在區別於傳統意義上的幼兒。自己臨近成年,但是依然被孩童視作小孩子。因而,自己的對立與看法相比較年齡較小的孩子而言,更為的突出。
即便那部影片在某種意義上淡化了許多事實,我們依然是能看見納粹主義流行的奧地利,在小孩子的眼中也是維繫著一個微妙的均衡,那個均衡隨時有著被打破的可能將。
2019年有一部影片叫《乔乔的异想世界》,那部影片所選取的大環境是第二次世界大戰奧地利,通過一個名叫喬喬的小孩的視角,來為我們還原了一個另類的第二次世界大戰奧地利。之所以說另類,非常大程度上是因為劇中所展現出來的奧地利,已經遠遠的遠遠超過了通常孩童眼裡所看見的法西斯主義狂徒聚集的國家,而僅僅是一個小孩子眼裡略顯不正常的兒時時光罷了。
這就是該片所有的故事情節出現的基礎,也是該片很完整的邏輯脈絡。納粹主義與那些小孩子沒關係,自己絲毫不關心國家大事,也沒有興趣去奴役壓迫誰。
他們對於法西斯主義的崇敬也是牢牢地根植於自己的趣味性之上。假如自己不感興趣,那么任何鼓動性的人或是是事情,在他們眼中僅僅是過客或是是生活的陪襯罷了。
對比《乔乔的异想世界》我們不難看出,三部影片的相似之處和相同之點。同樣都是以幼兒視角檢視一個已經成形的歲月的電影,前者與後者最為顯著的差別是年齡層。
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你好,我愛你
同樣做為第二次世界大戰大背景的影片,同樣是法西斯主義流行的國家,西班牙換句話說費里尼的兒時與法西斯主義交織的時光,做為觀眾能看見什么?這就是該片想要跟觀眾們深入探討的問題。
即使是如此,我們做為觀眾們,依然是能從那些淡化了的技法中看見許多不容忽視的事實。因為編劇意在表現許多事情,而這些事情在編劇認為是難以迴避的。
但是,即便他們面臨著自己能或多或少了解了的納粹主義,但他們的主要著眼點依然是青春期的少女們必須注意的哪些方面。比如說懵懂的性,比如說理想化的白日夢,和略帶青澀的英雄主義等等。
因而,在那個基礎之上,該片做為費里尼闡釋他們兒時時光的影片,儘管身處一個納粹主義橫行的第二次世界大戰西班牙,但是其本質上和我們深入探討的是兒時的一段時光中,外界環境對於他們的聲望到底有多大。事實證明,此種聲望在那個特殊的年齡層是非常有限的。
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