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在 陸 上 ,我 們 一 起 看 電 影
作者| 藍詹;公號| 看影片看見死
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任何凡是發生在電影中的人物,都被編劇找出了各式各樣可嘲弄的黑點。特別當暴風雨來臨時,富現代人被不斷搖擺的遊輪晃得狼狽不堪,暈船、咳嗽、撒酒瘋,可謂醜態百出。整個場面曾一度被推至混亂的極端,也帶來了最密集的臺詞。
但是,雖然這部影片的嘲弄很大膽貼切,戲謔的力量也很顯而易見;但仔細推敲,該片更像是奧斯特倫德依照“嘲諷富人窮人男人女人所有人”如果題字的笑話合集。
而電影《无限悲情》中南海既沒有個性突出的人物,也沒有對立法權的顛倒多做闡釋,生存專業技能的進步更是潦草帶過。歌劇上從步入荒島後就開始偷懶,以風趣來掩飾內在的貧乏。
影片《无限悲情》第一支片段
電影《无限悲情》四個主場景,時尚圈、郵輪和荒島,讓故事情節線有了界線清晰的四個段落。
在我看來,沒有任何一座嘲諷擁有足以推敲的深度。特別是荒島戲,雖不乏令人捧腹的章節,卻毫無新鮮搶眼可言。
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電影《无限悲情》所牽涉的全數話題都膚淺異常,沒有從任何維度對它提及的社會話題和哲學理論進行研討。刁鑽艱澀的嘲諷消亡的同時,也一併偷走了深度,只有淺嘗輒止的手榴彈掃射。
2017年,魯本·奧斯特倫德曾憑藉著《方形》奪下金棕櫚大獎
最出彩的戲主要都集中在第二幕。在此,魯本·奧斯特倫德將郵輪上的幾乎所有配角都徹底嘲諷了個遍:窮人紆尊降貴惺惺作態、男人說一套做一套、女人傾慕虛榮自甘墮落、不學無術之人附庸風雅……
雖然觀眾們對於他經典作品中的諷刺與侮辱體會不一,但當年那部《方形》的話題度,的確為那位年長的丹麥編劇帶來過全球性聲望。對他過去經典作品並不瞭解的觀眾,自然會即使金棕櫚的盛名而對他充滿著疑惑。
或許魯本·奧斯特倫德很在意此前經歷的褒貶不一,而且此次要不斷地取悅觀眾,給觀眾們製造各式各樣興奮點。
縱然《无限悲情》擁有著大爆的特徵,新聞媒體場也很慷慨地給與了爆裂的歡呼。但它歸根究底只是大爆笑經典作品罷了,跟往屆戛納爆款有其本質上的差別。如果說《方形》嘗試以嘲諷進行嚴肅深入探討,《无限悲情》則連嘗試的姿態都沒有。它真誠地想逗我們高興,卻沒有溝通交流的慾望。
此外,奧斯特倫德也沒有將第二幕稍有努力的人物刻劃繼續下去,而是將許多他想嘲弄的個性堆在人物頭上。在我看來,幾乎所有配角都沒有展示出完整的性格,也沒有在故事情節的經濟發展中被賦予不容替代性。
伍迪·亞當斯飾演的船長或許是惟一的例外。雖然上場時間最短,但在這場郵輪鬧劇裡真正地促進了劇情的經濟發展。這所以也要歸功於伍迪·亞當斯潤物細無聲的傳神唱功。而其它小角色的刻劃多半直觀粗暴,特別是最後一幕站到立法權顛峰的菲傭,在第二幕根本毫無鋪墊。
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影片《方形》
當下最火熱的影片話題,一個是正在舉行中的第75屆戛納影片節,另一個就是鬧得沸沸揚揚的傑森·德普離婚案。在此尤其面世三期魔燈對話,來聊聊這三個熱點話題!
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在經歷過一場毀滅性的暴風雨之後,奧托和丫丫以及極少數生還者逃難到一處荒無人煙的小島上。幸得擁有野外生存專業技能的菲傭的幫助,自己便開始了荒島生存。
而從《无限悲情》首映禮的時間點上看,戛納過去兩天的主競賽經典作品多半不溫不火,大多數影片的敘事表現手法都偏穩重,沒有發生讓我們一致讚譽或差評的經典作品,就很難持續探討的關注度。現如今總算髮生一部能讓我們鬨堂大笑的電影,觀眾們自然要報以熱烈的歡呼。
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隨即,自己獲邀到兩艘奢華郵輪上渡假,同船的遊人不乏白俄羅斯寡頭、愛爾蘭軍火商這種的權貴,船長則是一名酗酒又特立獨行、討厭引用馬列主義的船長。
依靠絮叨的對白和胡鬧的故事情節提供更多包袱,自然很難達成喜劇效果。縱觀全劇,編劇不斷甩出最高潮,不斷讓觀眾們爽。但是此種“觀眾們要什么,我就給什么”的歌劇,跟奧斯特倫德的本作《方形》志在挑釁觀眾們的出發點完全相反。
但是,三個半小時的已連續最高潮下來,最終卻幾乎剩不下什么餘味。即使剪接、攝影、配樂再怎樣考究,還終究難掩花瓶肚管狀:馬列主義一筆帶過,馬斯洛市場需求層次也只在最低四層裡來回切換。取笑了身分,卻迴避人性。
整部23+大尺度,有封神的可能將嗎
魔 燈 對 話
但是,做為前金棕櫚的獲得者的奧斯特倫德,真的只做到這種就夠了嗎?在我看來,經典作品深度與觀眾們喜好的均衡,他仍然掌握得不夠準確。
逃難荒島之後,這些習慣於被僕人侍奉的嬌貴富現代人,由此便陷於要臣服於菲傭的境地。而曾經處於社會底層的外國勞工翻身做主,立法權被滑動和玩弄。
放眼海內外,荒島生存題材的影片已經屢見不鮮。比如說《一出好戏》,儘管敘事上略顯滯重死板,歌劇上對立法權倒換則有著精細處理;比如說今年小火的《老去》,擁有個性十足的配角,動機和行為都很合乎自己的性格和邏輯;再比如說《荒岛余生》,則細緻地講訴了對自然一無所知的衛星城人怎樣在荒島上“演化”為魯濱遜。
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【 該屆戛納評委會副主席夠格嗎 】
暌違戛納三年,前金棕櫚獲得者魯本·奧斯特倫德攜續集《无限悲情》重回主競賽單元。前作《方形》曾是他首次入選戛納主競賽,在評價兩極的爭論中一舉奪下最高獎。
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電影《无限悲情》沿用了魯本·奧斯特倫德編劇一貫的風趣嘲諷藝術風格,在不斷變換的場景裡,無休止地拿配角開涮。這部電影從模特兒戀人奧托和丫丫開始,自己在風尚行業摸爬滾打的同時,也在不斷探尋兩人之間的關係和界線。
下列是@陀螺影片 組織的華語新聞媒體場刊打分表。現階段,該屆主競賽單元已有8部影片順利完成戛納首映禮。打分最低的是三位前金棕櫚獲得者的續集,魯本·奧斯特倫德的《无限悲情》和埃裡克·蒙吉的《R.M.N》,都是3.0分,名列第二。
這四個篇章假如獨立上看,第一幕和第三幕所嘲諷的是時尚圈的捧高踩低、權貴的無能、社會底層自身的奴性,以及貧賤者一朝翻身的得意。
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編輯| 騎外牆少女;轉載請標明出處
在描寫時尚圈的第一幕,觀眾們本以為電影的主旨是對紙醉金迷的猛烈炮轟。但是,場景很快被搬至兩艘載滿富豪的奢華郵輪上。正當你以為這是從另一個圈子裡對虛榮進行變相的批評時,郵輪卻忽然遭受風浪,旅客們富有而體面的形像瞬間被吹打地蕩然無存。
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