一直觀看24幀鏡頭影片的觀眾們,不見得能夠欣賞此種技術創新。
十多年之後,當後世看見《双子杀手》,自己發現李安為發現新的影片詞彙,付出了多大努力。
換來說之,能無法繼續下去,所以要看是不是投資者為他埋單。
此種銳意求新的意識,也是李安越活越年長的證明,他正在用《双子杀手》殺死過去的他們。
這才有了《双子杀手》中最大亮點,讓五十多歲麥克·布朗對打年長的他們。
《双子杀手》中的李安,也是李安在嘗試殺死過去的他們,對付的是步入創作慣性的他們。
年長的威爾史密斯,真實到讓人震撼。
對於李安的新經典作品,見仁見智。不論是讚譽還是差評,都在說明,李安是用120幀挑戰我們的觀影習慣。
當威爾史密斯出演年長版的他們,眼睛發紅,滿臉糾結和傷痛。
就以當下絕大多數的電影院硬體條件而言,配不上《双子杀手》。
能說,李安的進取目標變了。
那么問題來了,對整部影片,你是討厭呢還是不討厭呢?
《双子杀手》是一部技術嶄新,故事情節陳舊的電影。我不捨得用好壞來評價整部用心創作的電影,正確的評價形式必須是討厭或是不討厭。
總會有人吐槽,鏡頭太清晰,電視節目感太強。
這一次,他歸還效率的壓力挺大。在接受《卫报》專訪時,李安說,假如有人繼續投資,他還會繼續120幀。攝製《马尼拉之战》。
比如說,斯皮爾伯格就曾說過,欣賞李安的技術創新思想,但這種做影片,更像是複製現實生活,他不能走這種的創作公路。
它已經不再是熒幕上的演出了,而是讓我恍然感覺到人物就站在我面前,成為我面前的對話者。
什么都敢拍,什么都敢碰,才是真正的李安。
投資1.38萬美元的《双子杀手》,最大的壓力還是歸還效率。假如無法在商業上證明他們,李安難以找出新的投資。
五年後他依然能夠狂砸1.38萬美元,探索120幀的熒幕氣質。
工作量有多大?
高幀率文件格式的高畫質攝影機,能夠很好呈現出女演員的臉部眼神和情緒。
這一次,他讓實時捕捉和120幀緊密結合。
五年前,《比利·林恩的中场战事》電影票房慘敗,並沒有讓李安知難而退。
一個攝影機要兩年多。
在《双子杀手》開頭,小克對威廉說,“有的彎路要我他們走,千萬別教我道理,OK?”這裡頭也有李安對120幀的執念。
後來他攝製《比利林恩的中场战事》,就是想要藉助技術120幀的競爭優勢,捕捉高速公路運動下的粒子特徵,填補《少年派奇幻漂流》中留下的惋惜。
通過技術手段,捕捉人物眼神和動作,通過數據挖掘,去締造另一個人。
算下來,李安去年已經65歲了,他早已不滿足於人類文明靈魂的書寫,不只對講好故事情節而心滿意足,那些他做到的事,他不敢再量產能拍好的影片文檔了。
有人點贊,有人唱衰。
當年李安在攝製《少年派的奇幻漂流》時,就曾為鏡頭模糊不清耿耿於懷。
說到這兒,就不得不提120幀了。
李安就是要做用整部影片,尋求影片表達表現手法的變革——這種做對不對,不敢肯定,但李安的進取精神值得肯定。
敢於嘗試新鮮藝術創作和表達方式,一直是李安的不變的姿態。
《双子杀手》用120幀化解了高速公路運動粒子的模糊不清的情形。
目前為止,能夠支持120幀放映電子設備的影廳,全中國也只有約50個影廳。
但是,整部影片在上映時,口碑兩極化。
順利完成此項工作太不容易,主創人員團隊找來威爾史密斯年輕時的視頻資料,細緻到指甲骨頭骨骼。
但我們也能說,李安沒有變。
他一個擅於將各式各樣類型片故事情節的編劇,已經不像拍母親四部曲那般,專注於發掘人類文明的心靈史了。
比如說劇中兩人的三輪車較量,用整體實力證明電影在技術上的成功。
以前他做到的,不敢再做,不曾達至的,他想要嘗試。
《双子杀手》就是一部為的是展現出高速公路動作場景而生的影片,故事情節退居二線。
先說實時捕捉技術。
如果說李安講故事的水平退步了,不公正。
有趣的是,李安跑得太快,觀眾們不見得跟得上。
不論攝製什么類別,李安的不變是始終在變。
沒有人駁斥,李安正在脫離他們的創作慣性,不再以講好故事情節為第二任務,而是要尋找新的目標,發掘影片嶄新的影片詞彙。
▲要注意,這還是片花截圖,並非大熒幕效果
正如影評人毛尖所言,
所以,此種嘗試勢必會充滿著曲折。
我們平常看見的影片每秒有24幀,那個節拍對高速移動的粒子,總是模糊不清拖影,對聽覺很不友好。
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