希爾還有酗酒的毛病,從哪個角度而言,希爾或許都配不上威廉。在那個部份,菲爾依然是一種壓榨的形像,他是“一號人物”,希爾是“二號人物”,三個人之間出現著對付。
此種敘事形式所以會讓觀眾們變得很多無趣,甚至非常催眠,但是看完電影之後,卻覺得所有人物的心理都值得探求。電影對一切的表達都絕非貼切的,這嗎非常坎皮恩。
因而,這種的武裝衝突是無效的,人物是束手無措的,對於希爾而言,不論她娶威廉的目地是什么,她都要忍受著菲爾的欺凌,她對這一切是束手無策的。
這兒用黃維若副教授的“二號人物”方法論來解讀如果,菲爾無疑是二號人物,是貫穿全劇的核心人物,他主導著牧場的一切,所有人都聽他的。
首先,希爾的來臨讓整個牧場出現了微妙的發生改變,菲爾指出她的“闖進”給他們和威廉的感情帶來了債務危機,因而一直在找她的麻煩,這也造成了他被大衛殺掉。
第二,希爾在被菲爾欺凌的過程中儘管沒有和菲爾正面剛,但是也在背後搞事情,比如說買下了菲爾的獸皮。而且,希爾是有過抵抗動作的,她並並非《玩偶之家》裡的小餅乾“娜拉”,也並非《雷雨》裡裝瘋賣傻的“蘩漪”,更並非《日出》中在自甘墮落的“陳白露”。
新西蘭男性編劇簡·坎皮恩編劇的《犬之力》榮膺2022年第94屆奧斯卡金像獎最佳編劇獎,此外,整部影片還前後贏得了英國倫敦影評人聯合會、第20屆哥倫比亞特區影評人聯合會、第46屆溫哥華國際影片節、第78屆那不勒斯國際影片節等44項大獎。
除此之外,菲爾的東部牧場也是父權社會的小縮影,希爾那位女性形像在男性主導的牧場中很渺小,她在“新婚”時被要求在參議員面前彈鋼琴,他們似的是被迫演出的小丑,是供男性討好的工具,她的表現好壞直接影響了妻子的形像,而且她是不適的。但是希爾也是一個勇於抵抗的人,她沒有心甘情願地獻醜,而是直接婉拒,儘管整個舞會不歡而散,但是威廉也並沒有因而責備她。所以,她的退縮是來自於菲爾的貶抑。
我沒有時間閱讀短篇小說,但是看了許多讀過短篇小說的自新聞媒體對整部影片的評價,大致也瞭解到了整部影片對於短篇小說的更動還是挺大的。那么,我們就純粹就整部影片來聊一聊吧。
比如說菲爾對希爾的欺凌,只是菲爾單方面的言語揶揄,希爾並沒有反攻和對付,只是默默地承受,在臥室裡偷偷地酗酒,或是在門後躲著痛哭。
菲爾並沒有主動出席酒會,而是躲在了臭臭的馬棚裡,直至威廉去請他,他才姍姍來遲。
無疑,《犬之力》是一部歌舞片,但是它又並有別於荷里活的東部傳統。換言之,這並並非一部荷里活模式下的歌舞片。
但是做為一直與哥哥威廉相依為命的老光棍,菲爾指出希爾的來臨分走了威廉的精力和愛,只好一直在針對希爾。他成為了希爾在精神上的欺凌者,總是言語嘲諷她,指出她是一個“陰謀家”。
四個段落或許是連貫敘事的,對於影片而言,分章絕無必要。此種段落倒像是短篇小說或是話劇的分幕。只是提示故事情節的升級,對於促進敘事的促進作用並不大。
第三章就是最後的復仇階段,大衛與菲爾關係愈來愈親密,讓希爾造成了憂慮。希爾與菲爾的對付也愈演愈烈,漸漸“瘋魔”的她在明知菲爾不準任何人交易獸皮,並把獸皮全數燒掉之後,她去甩開了印地安的車手,主動交易了獸皮,激怒了菲爾。
還有大衛的復仇,也並非歌舞片常規的打鬥、赤身肉搏戰的熱烈場面,他選擇了用科學的形式,通過解剖鳥類贏得黃熱病病原體,接著偷偷地讓菲爾病毒感染病原體。這一連串動作做的也很直白,沒有激烈的對立,只是靜靜地就順利完成了這一切。
相反,希爾的主體性要更強,甚至能說,她儘管自身是沒有行動力的,但是即使她的存有,她賦予了大衛復仇的力量,而且說,大衛能看作是行動上的希爾,大衛幫希爾順利完成了復仇。
電影使用了一種分章節式的內部結構形式,但整體上還是依照順敘的時間順敘來內部結構的,並沒有相似昆汀那般,呈現出環形的內部結構,因而在我看來,該片的章節體沒有太大的用處,可能將只是為的是迎合短篇小說的段落形式。
比如說,何為“犬之力”?這條在電影結尾處陪伴在大衛身旁的狗代表了什么?菲爾死後,大衛在書中看見“求你救我的心靈脫離刀劍,救我的生命脫離犬類”是什么意思?
電影改編自理查德·薩維奇的同名短篇小說,也是作者本人他們的經歷。據傳作者2歲的這時候,他的父親再嫁給了一名牧場主,他們難以適應東部的生活。
酒會上,威廉一直在吹噓著希爾的小提琴有多么讓人謬讚,但是希爾卻很心虛。這也是由於之後菲爾的思想欺凌,即使在希爾為的是此次酒會練琴的這時候,她不嫻熟的琴技被菲爾打斷,菲爾輕輕鬆鬆用東部打擊樂器彈出了曲調,這給希爾的打擊很大。
即使他覺得希爾再嫁給威廉是即使看中了兄弟倆的錢,即使威廉承諾送大衛上學院。
但是,菲爾主動示好,讓自己成為“好友”,為大衛的復仇提供更多了機會。
有趣的是,那位順利完成復仇的大衛也沒有男子的陽剛個性,反倒是女子般的陰柔,曾經被菲爾取笑為“沒有男人樣”。但是就是這種一個孱弱的人,他最終以智慧殺掉了強大的菲爾,就似的是隱喻了“弱者擊敗強者”、“女人叛變了男人”。
比如說希爾擅做主張賣了獸皮,菲爾儘管暴怒地咒說希爾,但是全程希爾沒有出現,三個人沒有發生正面武裝衝突,反倒是威廉站出來替希爾致歉。而面對威廉的致歉,菲爾沒有劍拔弩張,這件事情就告一段落,武裝衝突的海浪再度平息了。
第一章裡的主角變為了希爾和威廉,自己即使是二婚,而且沒有舉行婚宴,但是威廉卻找來了參議員妻子出席酒會。
第一章講訴的威廉與希爾成婚了,希爾做為“闖入者”形像徹底步入了菲爾的地盤——牧場。
看完整部電影之後,沉澱了一會兒,才串連起影片中反映出的編劇哲思,但是影片裡依然有很多地方是我還未琢磨知道的。
那么荷里活的歌舞片有什么特徵呢?大概分成四個元素:英雄、男人、復仇。
那個部份交待了人物關係和故事情節,菲爾是一個讓周圍人又敬又怕的配角,當威廉很高興地在希爾的小提琴上演奏的這時候,菲爾或許感受到了一種感情的債務危機,只好他開始怒吼,讓威廉愜意。
大衛擁有戀母情結,早年喪母,讓他將父親當做是他們全數的寄託,看見父親酗酒,看見父親傷痛,他對菲爾暗下殺機。
而大衛也在神不知鬼不覺之中,將黃熱病病原體抹在了繩索上,讓菲爾織成繩索時觸碰到了喉嚨,引致喉嚨感染,就這種病故了。
整部影片究竟有什么氣質呢?能贏得西班牙、澳大利亞、國外、國外等多國影片節的普遍認可?
很多營銷號都說整部片是什么“叔侄戀”、“同性題材”,但只不過根本就沒有,簡也並並非想要表現一段亂倫之戀的故事情節。所以,從許多蛛絲馬跡裡也能夠看出來,菲爾確實有愛情傾向,他一直提的這個為保護他去死的好友,可能將三個人就是有情愫的,他四十幾歲沒有成婚,可能將也是因為他根本就不討厭男人。那么大衛更不用說,他的愛情傾向更為顯著,他跟父親提及的這個想做“副教授”的好友,可能將事實上是男好友吧。
假如有小夥伴有許多獨有的看法,能留言區探討下哦~
第二個段落可以稱作“建置”。這所以是所有影片都具備的部份,通常是指前30兩分鐘,在那個部份裡須要順利完成刻畫人物、交待情境、大背景等機能。
歌舞片的主人公總是英雄,他的使命就是挽救世界;而在挽救世界的過程中,他常常會碰到摯愛,也就是男主角,英雄配帥哥就是歌舞片的標準配置;除此之外就是英雄完成使命一定是公義的,通常都是為的是復仇,因而有許多熱烈的打鬥場面、槍戰場面。
也許是因為改編自短篇小說,這部影片的內部結構也很短篇小說,敘事藝術風格也向短篇小說靠攏。
那么在那個段落裡講訴的,就是菲爾和哥哥威廉走進了寡婦希爾的餐廳就餐,菲爾是一個性格怪異、說話直接的人,他看見希爾的女兒大衛是一個孱弱、毫無女子氣概的人,只好他開始嘲諷,直接將希爾說哭了。
第二章裡希爾的女兒放假走進牧場,他原本對菲爾有許多誤會,特別是看見父親受到菲爾欺凌之後,更是對菲爾懷恨在心。但是一次偶然的機會,他發現了菲爾的祕密,只好漸漸開始和菲爾親密了起來。
但是那些元素並沒有充分體現在《犬之力》裡,相反,整部影片很多契訶夫式的藝術風格,對立武裝衝突都藏在“潛流”中,人物之間沒有正面對付,反倒是一種內向化的心理對立。
女性編劇在世界上都是很罕見的,簡攝製的影片都是以女性視角上看男性社會的,她的《钢琴课》就是這種。
《犬之力》也同樣是站在男性的角度來看這一切,儘管表面上看是菲爾在主導一切,但是所有的對立都是集中於希爾的再嫁。
希爾無疑是整部影片很關鍵的人物,她負面影響著所有的人。但同時,她又是被負面影響的人。
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