從定位到個性,它們完全有別於上世紀80、90二十世紀,表演藝術氣質的“東方家庭影片”,如《喜福会》《喜宴》。類別素養,也比《别告诉她》(2019)這類生活化的文藝小片,來得更明晰集中。
所以,在信息表面積很高的歷險橫越故事情節裡,包裹的還是一個極其常用且十分普世的主題——擰巴糾纏的母子友情。
但在強烈又不乏年長性格的藝術風格方式中,片子還是有很多無法忽略的敘事問題。
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整部被很多觀眾們譽為“拳打超英大片的本年度神作”,由北美地區著名獨立製片公司A24出品,《瑞士军刀男》導演關家永、安德魯·施納特編劇並主演,聚焦一位華人大爺秀蓮(楊紫瓊 飾)焦頭爛額的家庭事業生活,和她化身“超級英雄”,穿行多元宇宙只為救兒子的友情歷險故事情節。
看完片子後,確實得宣稱,片子一如主流讚譽所言,腦洞天馬行空、視聽目不暇接、故事情節荒謬搞笑又內含至簡真情,聽覺衝擊與內心深處共鳴兼有。
功夫女與京劇名伶,都是秀蓮
到頭來,全宇宙追捕老媽秀蓮的異能大反面角色,竟是她的兒子莎拉;而秀蓮付出一切也要挽救的,也還是那個“長得胖”、不傑出的同性戀者“不孝女”。
如果說《青春变形记》的最大民族特色,就是把母子感情,放入了萌感十足的動畫電影方式裡;那《瞬息全宇宙》就是在超高表面積的聽覺創意設計,與噱頭十足的雙重宇宙設定中,迴歸到輕盈的愛與和解。
當那些盛行的、懷舊的、邪典的口味彙集在一同時,便可調動出各式各樣藝術風格民族特色的人物、故事情節,在短時期內,製造高強度的反差與憤慨效果。
兒子、老婆、秀蓮、秀蓮母親(從左至右)
除了敘事上的磕磕絆絆,故事情節的女權主義表達,也很多更讓人摸不著到頭腦。
而在那個“感主角所感”觀影過程裡,一定有人享受未知、期盼歷險,但也會有一部分人和被迫救世的秀蓮一樣,入沒法戲、煩得累得只想“躺平”。
但是,追捕她的邪惡勢力已快速擴散,稅務局的審計大嬸,便是其一。
(文/motion)
如此認為,多元宇宙的設定,不但是關上故事情節腦洞的鑰匙,更是打通科幻、友情、戲劇、動作、歷險、戲劇…眾多類別元素的“亂來”拳術。
儘管那個女性角色,在許多這時候都很像一個山寨功夫明星甄子丹,時不時故作東亞男刻板第一印象的搞怪性質小角色——溫順得人畜無害,甚至有點兒反傳統女子氣概。
翌日,她還要跟稅務局的古板大嬸(凱西·李·道格拉斯飾)交涉,解釋不悲觀的稅務問題,面臨家庭事業兩崩盤。
比如說,在本時空唯唯諾諾的廢棄物老婆,會忽然變身“低配甄子丹”,藉著皮帶等小道具,來一段花哨、流暢又帶點搞怪的雜耍功夫。
一正一反的評價也正好說明,高關注度與高口碑並無法證明這是一部老少咸宜的閤家歡。相反,片子和它的分級(R級)一樣,帶著顯著的小眾屬性,即有顯著的受眾族群偏好,產品品質瑕瑜互見。
配上頗具人文親和力的華裔題材與華人執導,在內地院線片完全啞火的當下,實現現像級爆紅,只不過算不上不幸。
因而,在看片過程裡,我們既難以確認下一個“秀蓮”會是誰、會在哪兒,也難以預測故事情節在下一秒是飆血液還是飆淚水,更難以猜到那個宇宙裡的一片紙屑會不能在另一個宇宙變為刀。只能在忽然中斷,又忽然續上的短促敘事線索裡,接受這一切“非理性”的情節演進。
超載的碎片化故事情節,配上炫目的視聽花活,也表明了電影的企圖——以“混亂”和“瘋狂”,讓觀眾們喪失對故事的掌控力,一如被丟進多元宇宙,深度體驗著“精神分裂”病症的普通人秀蓮。
這也是許多人把皮克斯動畫電影《青春变形记》和這片相提並論的其原因。
首當其衝的,就是密集敘事信息點下,捉襟見肘的敘事工作效率。
能夠沉浸其中的觀眾們,說不定可贏得,花一部影片票錢,觀賞影片類別百科的爽快體驗。
在華人題材影片的經濟發展脈絡裡,去觀察該片成功,也會發現它和《青春变形记》一樣,有著明確的商業娛樂屬性。
短短几天,豆瓣已有超10萬人標示看完,可說是現像級熱片。
雖然全劇都圍繞“媽的雙重宇宙”和母子關係展開,想傳遞的,或許也是“女性無所不能”的振奮價值。但到頭來,在雙重宇宙不斷傳遞良善悲觀思想的佈道者,在最後關頭讓秀蓮覺醒的啟發者,仍然是社會中的男性,家庭裡的妻子與母親——女主的廢棄物老婆。
在短時長裡,用高強度的聽覺和新奇想法,製造節拍、激發感情,都是自己的競爭優勢。但此類偏好,到了長片,也可能將造成負面效應,即有佳章,有華彩,但缺乏把它們編織大網,再擰成一股麻繩的資源整合功夫。但是,同樣的問題,也曾發生在自己口碑兩極的本作《瑞士军刀男》中。
危急關頭,人生一敗塗地、看著一無是處的秀蓮,要化身女俠,通過出乎意料地“連結典禮”,調動身處其它宇宙、過著各有不同人生的“秀蓮們”的獨家專業技能(功夫、廚藝、歌技、雜耍…)挽回世界。
但不斷上升的豆瓣打分也表明,整部“神作”並沒有那么“神”。
又比如說,古板苛刻、看著不太靈活的稅務大嬸,也會忽然怒髮衝冠、化身相撲球手,如恐怖電影裡的巨型惡魔一樣,在辦公室追捕秀蓮。
那邊廂,秀蓮的廢柴老婆(關繼威 飾)突然上演一出黑客帝國式的選上戲碼——宣稱那一刻的他,是來自另一個名為“阿爾法”的平行宇宙的探員。而秀蓮,便是他歷盡艱辛,才在千萬多元宇宙裡找到的,最有機會挽救世界的英雄。
“愛最大”的結局確實俗套,怪異畫法和老派主題的錯落配搭,也變得有些“名過分實”。但對於許多沒啥市場預期就來到電影院的北美地區觀眾們而言,能夠在一個非主流的中等片裡,體驗這么炫的聽覺和腦洞,再收穫兩個戳心的感人瞬間,也算值回車費。
但是,在這種一部“女性”導向的經典作品裡,把吃重的敘事、人設砝碼,加在那個缺少熒幕氣質與深入刻畫的男性人物上,還是很多說不過去。就不必提,他和大女主楊紫瓊,在氣球場上的適配度到底有多少了。
近幾日,由著名華裔女演員楊紫瓊執導,因北美地區高口碑而倍受期盼,甚至爆出“將要引入內地”假消息的R級科幻歷險片《瞬息全宇宙》(臺灣地區片名《妈的多重宇宙》),因片源洩漏,總算得見真容,並引起粉絲圈沸騰,探討度飆高。
數個宇宙穿行跳躍的核心創意設計點與許多怪異細節,也時常中斷乃至沖走秀蓮覺醒-挽救的主線故事情節,使得觀眾們難以持續地沉浸其中,有的觀眾們,說不定還會因此種反覆橫跳,而深感煩躁厭煩。
執導楊紫瓊,也在他們60歲這年,憑藉著那個多面的“老媽”配角,收穫大量好評,演藝事業或將再上一層樓。
到了內地,整體評價繼續傑出,但具體的豆瓣打分,卻由開分的8.8跌至了現階段的8.0,並仍有上升態勢。
一邊生怕觀眾們看不懂,不停重複;一邊又害怕故事情節不夠炫,瘋狂拋新梗,但又不及時解(比如說,男主吃脣膏到他解釋其原因之間,隔了好幾場藝術風格相同、信息點不一的戲),引致整個進程斷續又重複,看著拖沓、絮叨、未明而且。
此種出乎意料的反差,也許也是全劇最“呆”、最“悶”的一段戲——母女倆化身木頭,靜靜呆在懸崖邊——能夠超越這些靈動鏡頭和驚人腦洞,打動那么多人的關鍵其原因。
“重歸於好相殺”的母子關係,還真在那個“追捕-逃亡-用愛挽救”的歷險故事情節裡,明晰地彰顯了出來。
總體認為,《瞬息全宇宙》稱不上神作,而是一部很聰明、視聽技巧出彩,能夠用奪人眼球的“新瓶”給“舊酒”抬價貶值的新潮經典作品。如果華裔題材與華人男星,能夠用那個“新瓶”,贏得主流肯定與更大市場,也是一件喜事。在此種情況下,瓶中的酒,究竟醇不醇、香不香,也許也沒那么關鍵了。
但是,在多元宇宙的反覆跳躍中,電影釋放了大量不容預測、無法組接的故事情節碎片。
“視聽炫技無節制看得人屁股疼”、“奇幻概念嘮叨沒完節拍差”、“為愛和解的結局太雞湯”、“刻板東方第一印象太多”等抨擊,就表明許多觀眾們對藝術風格的不適應,以及對那個“腦洞”故事情節的沮喪和反感。
在她母親(吳漢章 飾)生日大壽那天,和她關係向來僵硬的兒子莎拉(許瑋倫 飾),忽然要帶著男友公開出櫃,驚得她在激進的老母親面前冷汗連連。
自3月25日在北美地區電影院開畫,影片的口碑就居高不下。公映近兩月,爛蕃茄新鮮度仍然高達96%,IMDb打分8.7,MTC打分 81,倍受北美地區觀眾們與影評人鍾愛。
但是,電影雖為視聽技術創新的華人題材,但仍然免不了延續各式各樣東方刻板第一印象。
劇中,移民英國的華人中年婦女秀蓮(楊紫瓊 飾),日日操持著自家經營的洗衣店,生活艱苦、難展歡顏。
以讓很多人深感驚喜的奇幻創意設計為例,片子光是交待完雙重宇宙、反面角色追捕、專業技能跳板...那些直觀概念和基礎故事情節信息,就花費了40多分鐘。
電影能在第二時間,抓住觀眾們興趣點的,大機率是它角度清奇、直搗各式各樣超英大片老巢的選題創意設計——讓差強人意無奇的華人老媽變身救世超級英雄,把友情難題拍成電影搞怪重口的多元宇宙大冒險。
從秀蓮的名字(CUE李安《卧虎藏龙》的影片梗+賢良淑德的女名),到她老土且異常落伍的服飾,和她過於不安、帶點兒七嘴八舌碎碎唸的性格特徵,與移民必是港澳臺or東莞人的設定,都是數十年不變的“唐人街風”,除了玩梗,基本沒有新觀察與新描繪。
最後的效果,也如我們所見,《瞬息全宇宙》雖稱不上人見人愛,但因相對出彩的類別趣味性、年長新潮的聽覺個性、不僵硬的政治恰當元素(男性、LGBT、華裔族群生存狀態),和許多較為盛行的詩意小思辨(在年長族群中擴散的虛無主義價值觀念)與迷影趣味,還是打破了北美地區乃至華人觀眾們,對這類題材的既定第一印象,贏得了上佳的“破圈”聲望。
所以,此種創意設計、細節上的旁逸斜出,只不過也和編劇們的電視廣告導演出身有關。
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