本片與阿巴斯奪得坎城金棕櫚獎的《櫻桃的滋味》,並列入他的「藝術巔峰之作」,將在「阿巴斯。風的滋味」經典影片節中同時登場。有意思的是,三部影片都關注在心靈議題,《櫻桃的滋味》碰觸自殺未遂議題,《風帶著我來》卻藉由一場「葬禮」啟迪人心,提醒世人珍視當下,即使「承諾再美好,也不比眼前」。
整部被譽為「阿巴斯最抒情詩意電影」的《風帶著我來》,故事情節敘述:一大群攝製者假裝電信修理人員,逃出遙遠的庫德族部族,企圖攝製一位百歲人瑞的死去典禮。但是人瑞卻一直沒如市場預期死去,反讓自己陷於期盼別人喪生與良心倫理上的拉扯,並在痛心與悵然之間,心靈如風逝去…。片頭藉「聽說死後的世界更美麗?」的探索,反映心靈極為幸福,理當珍視並享受當下。全劇看待心靈有如風般的灑脫,教人心曠神怡。影片毫無禁忌探索了喪生與心靈的奧祕,驚豔當年電影界,一舉奪下那不勒斯電影節評委會特別獎、國際影評人費比西獎等雙料大獎。
《風帶著我來》藉由一名外來工程師的視角,以帶有距離感的觀察,呈現出生與死的主題。阿巴斯獨有的寫實圖像氣質,處處是巧思安排,包含不擅與人交際的工程師,要趕往山腳下就可以接聽電話;而挖坑的居民與老翁,則始終只聞其聲不見其人,既保留想象空間、又預示著溝通交流的艱困。影片故意去戲劇化、並保持遠觀方式,使觀看有如一場典禮,最後終能體悟隨風而逝的心靈與神學。全劇不著痕跡地訴說著生與死的議題,也在生死糾結裡,綻現出人性與心靈。讓阿巴斯繼坎城摘下金棕櫚獎後,又以本片揚名那不勒斯電影節。
阿巴斯的影片藝術風格跨越國界與政治,雖得到全世界編劇與電影節支持,卻在母國土耳其境況極為尷尬。他曾在坎城電影節贏得金棕櫚獎時,因為領獎時親吻了頒獎女演員凱薩琳丹妮芙的額頭,在土耳其引起強烈反響。之後二十多年他的影片在土耳其一直遭到封殺,並被禁止公開公映。即便當時土耳其政府壓制影人,許多人選擇返回,阿巴斯卻堅持留下,並說「樹木離開土壤難以存活」。他一生都為的是自由創作而努力,對土耳其農地人民的關愛,是他影片經典作品中永恆的研究課題,至今仍是惟一贏得坎城電影節金棕櫚獎榮耀的土耳其編劇。
榮膺那不勒斯電影節評委會獎、被譽為「阿巴斯最詩意電影」的《風帶著我來》(Wind Will Carry Us),故事情節敘述一位工程師、到訪一場將要出現的喪禮,並在喪生禁忌與心靈奧妙之間發現心靈真諦的故事,將於5/20起在臺公映。
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