5月18日,又有一部國產奇幻劇曝出了首家預告片,那就是趙一龍導演,宋晉川、方非熊編劇,費啟鳴、趙弈欽、羅予彤、鹿騏、張帆等執導奇幻劇《火星孤儿》。該劇改編自奇幻小說家景海鵬2018年出版發行的同名奇幻小說。
中間攝製過程有多難(萬事從頭起那種難)就不展開講了。大概拍了三分之一的這時候,當時萬達並非出事,加上也不信自己能搞成中國奇幻吧,只好撤資了。
《三体》還是《火星孤儿》?誰能關上“第一部國產奇幻劇”的正門
那么為什么要寫那么一段內容呢?許多網民以為《流浪地球》和荷里活奇幻大片較之也就那般,但它放到整個中國影視製作產業發展和環境裡是逆天而行。誕生過程是幾多磨難,所以後續聲望也非常大。
一開始是2015年左右,那時中國和英國關係還較為好,英國要中國進一步開放市場(簽訂引入多少部大片),中國同意了,中國要學英國影視製作輕工業。只好組織了一大群新編劇去英國自學,編劇包含烏爾善,郭帆,陳思誠,《绣春刀》的路陽,張一白等。
國內著名的00後少女演員,該劇的費啟鳴、趙弈欽、羅予彤、鹿騏、張帆等主人公,我們與否一個都不認識?很顯著這就是找了一大群很多實戰經驗,但是沒有什么名氣,同時片酬較低的少女演員。
但是到了現場看見概念圖,道具,信了幾分,就認真了些。
最後,希望這三部經典作品能成功開啟國產奇幻劇的正門吧!
很多相似當初英國科幻電影《安德的游戏》,絕對主人公只是一大群少年兒童。
導演現在顯示是劉慈欣本人,這兒就不作分析了。
一共4億左右的投資,但是錢算不上多,而且並非一次到位的。前期籌備那些不提了,科幻電影特技要求高,國內沒有任何實戰經驗,郭帆等人就去找外國特技子公司,找過輕工業光魔,數字應用領域等等,但是報價太高了。
劇版《三体》的挑戰者來了?整部“三無”國產奇幻劇是什么來頭
明星陣容如果在國內電視劇應用領域已經是世界頂級了,張魯一、於和偉、陳瑾、女王文、林永健、李小冉、王傳君等等。許多觀眾們害怕女演員與否貼原著的配角,只不過這就是弄錯了影視作品和短篇小說的關係。
現階段最值得一提的還是國產片方面的《流浪地球》。許多人可能將覺得《流浪地球》和荷里活奇幻大片較為也就那般,但是不曉得《流浪地球》除了對於中國奇幻的突破,對於整個中國影視製作產業發展的重大貢獻,這影片太難了。
影視作品從來都是合乎他們的故事情節邏輯和配角刻畫,未必完全貼合原著(嗎)。翻拍故事情節好,配角刻畫好。如果觀眾們接受它是能抹殺原著和影視作品翻拍中間,這個不合乎原著的這條界線。
總之,編劇是個業界資深但是沒有什么拍戲實戰經驗的小編劇,《火星孤儿》並非他編劇的第一部電視劇,但絕對是他編劇的第一部較低製作的電視劇,還是一部難度極高的奇幻劇,即使實戰經驗和能力的關係都須要觀望。
當初許多網民看了《三体》的預告,覺得預告裡的特技層次感並並非尤其理想。但即使《三体》是國內最世界頂級的ip,而且這也是個最世界頂級的電視劇工程項目。我們從整個電視劇的陣容就能看出來了。
現階段上看電視劇版《三体》的方向更多傾向於諜戰,在特技層次感通常的情況下,故事情節翻拍能否把握原著精髓和配角與否有那味兒,必須是最重要的東西。
當時編劇在橫店,女主角屈楚蕭去麥當勞買咖啡不幸被編劇看上,只好請他當女主角。屈楚蕭還在學院實習有機會所以要抓住了,同意了。開始他也持懷疑立場的,中國人搞奇幻大片?你信。
吳孟達也是這種找來的,持懷疑立場,但是支持中國奇幻,來了現場信了幾分。這部女演員片酬都較低,最低的就是吳孟達的20萬,其他演員片酬都不值得一提。
我們的文學經典作品即使各個方面的關係,別看每一年新聞媒體列出什么去年值得期盼的十大經典作品。只不過絕大多數經典作品都是沉積資源在重複的造輪子,題材,類別和內容下面其本質上沒什么突破,來來去去都是這些東西。
整部奇幻劇從執導上看,我們就能窺見並非個世界頂級工程項目,同時預告裡頭的賣點又是各式各樣的大特技,但是特技水準很有“頁遊”的層次感。由於是現在零星的中國奇幻劇,整部《火星孤儿》儘管值得期盼,但是它的產品品質還是須要觀望。
一來是沒錢,二來也是覺得你中國人搞奇幻,搞啥啊。
團隊又請了許多年長女演員,當時才14歲的趙今麥有機會就來了,弟弟劉啟傳言請的是陳若軒,也是不堅信中國會搞奇幻,沒來。
《三体》也好,《火星孤儿》也罷,第一部國產奇幻劇都值得支持
編劇楊磊,這一兩年的經典作品《了不起的儿科医生》《鲛珠传》《九州天空城》儘管不咋滴。但是他的處女作是諜戰劇《红色》,同時拍過的《闯关东中篇》質量也不錯。
我們再看一看《火星孤儿》,整部劇的陣容在國產劇當中就嗎屬於小效率了。導演趙一龍,編劇顯示也是原作者景海鵬,明星陣容包含費啟鳴、趙弈欽、于小偉、羅予彤、YutongLuo、姜武等。
我們還是先從整部劇的陣容上大概分析一下吧,由於中國奇幻劇《三体》還是最知名的工程項目,還是和《三体》一同分析對比一下吧。
無論怎樣,這三部劇如果質量還成,就算經驗不足引致瑕疵許多都是值得支持的。
一共投資了五六千億美元,特技可能將都要三四千萬,給了就沒有其他錢了,只好自己放棄了,選擇了國內的特技子公司MoreVFX。
編劇郭帆又是求爺爺告奶奶借錢,傾盡田產,他們把所有能搞的錢投進去了,似的有個兩三千萬,但是對於此種大片還是不夠的。後來似的是中影共同組成的一次酒局,當時吳京也在,郭帆主動出去和吳京聊。
文|令狐伯光
中影的錢差不多花得七七八八八了,但影片製作才一半左右,但是當時夜空線都還沒弄。
但是吳京不僅沒有要什么片酬(只不過是編劇給不起了),反倒投入了六千萬的資金,同時自帶他《战狼》成功後世界頂級的明星效應和宣傳效應。反正吳京這一進去,資金獲得減輕,夜空線啟動攝製,宣傳等明星效應的錢全市了。
現階段中國電影票房榜單前10當中,《流浪地球》,吳京的《战狼》系列,《哪吒之魔童降世》都是這種誕生的,中國影視作品要正常經濟發展肯定無法這種搞,每次讓製作者去燃燒他們。
眾所周知,2019年新年檔的《流浪地球》開啟了中國奇幻電影的正門,儘管緊接著的《上海堡垒》鎖上中國奇幻大片的正門,但是2023年的《流浪地球2》又能重新開啟那個奇幻大片的正門。
國內是沒有奇幻大片的實戰經驗的,錢就全拿去做特技,道具,分給女演員的錢就極少,甚至幾乎沒錢。接著當時市場上沒有中國奇幻片成功實戰經驗,這影片有四條線索,夜空線劉培強晚輩線,編劇原話是請了許多一線大牌女演員,都沒來。
明星陣容如果,我們別看陣容裡有于小偉,姜武這樣較為著名的女演員。但是自己只是屬於客串演出,只是在電視劇裡頭演演什么母親,徒弟,或是下層高官和大反面配角此種晚輩配角,整部劇的設定。
《火星孤儿》的預告層次感還比不上電視劇版《三体》,由於原著短篇小說還沒有拜讀過。整部亮點肯定也並非特技層次感,大概也是故事情節翻拍和配角刻畫,同時對於原著奇幻概念核心的還原和理解,能夠打動觀眾們就會成功,甚至可能將成為爆款。
所以《三体》較為困難,即使它在國內實在太著名了,歌迷數目又多,但是自己都很摳原著。現在認為電視劇的製作肯定不了和英影集較為,那個故事情節翻拍沒用,配角刻畫不太好肯定會被口誅筆伐。
同時除了奇幻大片,那個國產奇幻劇也沒有缺席。而說到國產奇幻劇如果,眾所周知最萬眾矚目的就是《三体》電視劇版,整部劇受到的關注有多高,堅信不必多提,同時編劇和明星陣容也都還能。
吳京基於中影關係也好,他們父母有航天夢也罷,同行的扶植也行,反正吳京入局。
但影片製作的時間還是很多倉促,但是檔期又已經定死了,影片公司這邊是等不得了。而且我們看見的《流浪地球》的成品瑕疵還是較為多的,整部影片誕生的過程大概就是這種,過程的困難只有更多。
由於《三体1》還是偏二十世紀劇的層次感,再到2000年左右的都市諜戰。儘管裡頭有“三體該遊戲”,二胡行動等等奇幻內容,但主要基調還是二十世紀劇和諜戰劇的層次感,而且選擇那個編劇是按諜戰片那般拍,也能理解。
編劇趙一龍《追爱》《重耳传》之類的,比《三体》的楊磊還要沒有實戰經驗。如果說惟一和科幻電影沾邊的話,編劇也是個女演員曾經出演過《流浪地球》的路人甲,在特技大片《刺杀小说家》裡出任過選角編劇。
但是說到那個中國體育產業的環境,該遊戲,動畫電影,各行各業我個人曉得的還有許多這種的例子,每次都讓製作者燃燒他們去突破題材,內容和環境的限制,這種並不太好。
回去後,中影當時有兩個工程項目找出郭帆,有《超新星计划》《流浪地球》等要郭帆拍,郭帆直接選了《流浪地球》,中影當時的投資是5000億美元。中國很大的影片工程項目主投一間子公司較少,中影牽頭,另一間子公司是萬達,投資貌似是一億多。
而且,不論《三体》也好,《火星孤儿》也罷。儘管它們不像《流浪地球》那般的孤注一擲。但在那個市場環境之下,它們已經是對於國產奇幻劇堅強地往前邁進了一步。三部經典作品如果質量沒有尤其爛,尤其是立場沒有異常敷衍,自然值得支持了。
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