現在再讓我們來看一看電影的除此之外三位主要配角:張譯出演的關羽,與吳京出演的關班長。
訴求在哪裡?在那一個個看似沒有章法的動機裡。
他數次拿起戰死同袍的相片,對著相片承諾要到旁邊的前線拿個勳章回去,這是做為同袍的責任感與做為戰士的榮譽感。
《金刚川》的特殊,能說是電影史等級的。此種特殊彰顯在一組數字上:四、三、二、一。
他在關鍵時刻發現情況不對,毅然決定去發信號幫助河南岸的高射炮班,這是對盟國的使命感。
在電影中我們只能看見二人都想把對方趕往隱藏炮位,看似互相鬥嘴開玩笑,但是隨著故事情節的經濟發展,觀眾們漸漸知道這只不過是自己各自為的是保護對方而作出的行動。
如此特殊的出身和話語權,註定了《金刚川》不能是一部平庸的電影。相反,在這種的製作環境與大背景下誕生的《金刚川》,有著其它同類型題材影片所無可比擬的嶄新視角。
四,是電影的五個敘事視角:戰俘、勁敵、高射炮班和橋,它們讓《金刚川》的故事情節更為三維;
三,是電影的四位編劇管虎、郭帆、路陽,130億電影票房總和加身的三人,是《金刚川》背後的質量保障;
它真實且有力量,觸動的是我們每一個人做為感情鳥類的最堅硬脊髓;更關鍵的是,它寫下了英勇戰士形像背後做為平凡人的真實另一面。這是那段戲能夠打動無數觀眾們的感情基礎。
《金刚川》已經公映近一週。雖然影片收穫的評價譭譽參半,但說實話,放眼現階段的整個春季檔,包含近一週的新劇在內,我也沒有看見其它比它更為值得一說的電影——不即使別的,只即使它真的是太特殊了。
但是令人遺憾的是,絕非所有人都能看見整部影片真正難能可貴的地方。
這種的戰地真愛,無疑是以往的國產內戰影片中沒有看見過的。
視死如歸,豪言出賽,最終英勇捐軀自然是英雄之所為,但該片中的此種涵蓋著愛和保護的互損,只不過才更像活生生的人會作出的行徑。那根被關羽留下,裹在布包給關班長送來的玉米棒子,是此種人情味最顯著的標誌。
就憑這點,《金刚川》值得。
同在高射炮班的二人儘管是師徒,但這時卻調換了上下級關係,這其中的話劇效果本身就很強。而在主炮位和隱藏炮位之間的調換拉鋸戰中,關張二人也表現出了很真實且直白的人物感情。
這句話既是祝福又是約定,親情又剋制,其效果比不上千萬句臨終告白。
在張譯和吳京近乎完美的詮釋下,《金刚川》展現出了可能將是國產戰爭片發展史上最自然的人物關係之一。
一個戰俘頭上所能擁有的每種感情訴求,幾乎都在劉浩那個人物頭上實現了。他是戰俘訴求形像的子集,是戰俘形像的開創者。
那個視角的發生,是我指出《金刚川》最難能可貴的閃光點——
而一,則是以下所言的一切,都服務於這一個簡短而不簡單的故事情節。
《金刚川》最讓人為之動容的地方就在這兒。較之以往主旋律內戰影片裡一個個偉光正但形像細長的英雄戰士,該片中有血有肉有感情的兩個配角或許更能給人留下深刻印象。
而自然感情的存有就更顯著了。
在水底的定時炸彈又一次炸斷橋死傷數百名同袍時,他憤慨向著夜空放槍,並扛著石頭準備幫忙修橋,這是出自於一個常人的同情心。
電影中由邱天出演的女通信員似乎與劉浩互有好感,但是戰地事業小於天,二人只能將個人的感情壓在心底,把做為戰士的任務放到首位。
二,是影片從殺青到公映三個月的製作程序,在如此短的工期下,《金刚川》的成片完成度彰顯了現階段中國電影業之成熟;
以前的戰爭片絕非沒有這種的故事情節,但是《金刚川》對那段人物關係的處理,達至了非常有限篇幅限制下的最低明效果:
為什么這么說?
近幾年我們的主旋律影片也將關愛的視角從集體漸漸轉向了個人,這也是著重每一個人美好的現代普世價值觀念所帶來的創作取向,是我們的影片故事情節進步的表現。
它讓我們看到了一個個“人”。
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