儘管,他們的生活都很艱苦,沒有人文,沒有本事,靠著小偷小摸和養老保險混著日子,但他們也有著自己的工作,建築工地上的勞工,洗衣作坊的工人,只是,他們活得很多氣憤。
也許,那個家族什么也沒有,卻只有愛。
據傳,這是一部在韓國極為轟動的現像級影片,有人為的是觀影,甚至排起了長隊;但是,幾乎每一個觀眾們,都會感觸頗多,觸動靈魂,甚至止不住流淚。
也許,最哀傷的,並並非“竊賊家族”的分離,也並非片中每一個人物的遭受,而是每一刻面臨選擇的這時候,哪一種的無可奈何,死老病故、聚與離,那一句:“並並非生下孩子的人就有資格做父親”,嗎直擊人心。
至少,在外人認為,這就是一個美好的家族。
在《小偷家族》裡,只不過我們並無法看清楚整個故事情節的趨勢,編劇是枝裕和並沒有用常規的故事情節描敘表現手法告訴觀眾們,生活在底層的現代人,即使窘迫被生活所迫而遊走在違規的邊緣,但自己彼此間的羈絆卻略遜於血緣關係,特別在炎熱的夏天,這篤深的羈絆讓人深感一絲絲溫暖。
和是枝裕和的其它經典作品藝術風格一樣,《小偷家族》以質樸、簡約的敘事藝術風格講訴了一個關於“竊賊”一間的故事情節,在那個以盜竊維生的家族裡,彼此間並沒有任何親屬關係,卻較之很多擁有親屬關係的家人還要親密,自己甚至共同組成了“完整”的一個家庭:老人家,情侶,姐弟,兒女。
但是,直至故事情節的結局,我們也並沒有看見關於那個家族的過去與未來,種種線索都隱藏在很多細節的刻劃裡,留給觀眾們去想像的空間非常大,看似開放的情結,只不過隨著前半部的審問和自述裡,一步一步的預示著觀眾們。
但是,毫不不幸的是,《小偷家族》在國內的公映,並不會帶來多少電影票房負面影響,排片與電影票房比重的不對等,也預示著整部影片在國內觀眾們眼中的“平凡”,也許是因為一些網絡資源的提早洩漏,又也許是因為是枝裕和的悲情人性風並無法讓國內觀眾們為之動情。
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