因而,小效率的文藝片或許成了採納整部分訴求的全數進口。男性編劇經典作品除了整部《送我上青云》外,張艾嘉《相爱相亲》、文晏《嘉年华》、楊明明的《柔情史》、白雪《过春天》或更早李玉的《观音山》等,題材多集中於男性現實生活的不如意和思想層面的困局,基本無一例外是叫好不叫座的文藝片。
編劇提及了男性視角影片的成熟和女性視角的缺失。“那個世界不只一種看待形式,影片市場也不想只有一種性別視角。”
商業影片對性別視角有強大的偏好。國產爆款影片要么是城市化成熟的荷里活大片,或是助推全民話題的社會問題點燃觀影風潮,又或是全家合歡的戲劇,也可能將是民族情緒、XX崛起之類的國產光環。年末吳京、沈騰等人先後成為百億元影后,中國影片電影票房數據飆升,但在電影票房榜單前列中,的確沒有突出的男性視角影片。影視作品中常用的男性要么是追求“女孩感”,要么是恐懼的“孩子媽”或者老太太。
《送我上青云》似乎算不上一部有非常大市場空間的影片,但四天過去僅有幾十萬電影票房還是很多出乎意料。整部影片絕非是一部乏味、純為炫技的文藝影片,相反它只不過有許多潛在能引起廣泛探討的話題,只是頗直白、沒有露骨、吶喊式的表達;影片的戲劇不利因素也很尤其,不像國產戲劇那般鬧騰、瘋魔,而是一些讓人發笑又隱含悲傷的故事情節隱藏在對白和劇情中。從那些角度上看,《送我上青云》並沒有太多商業上的迎合,更像是編劇極具自由度的創作結果。
更加稀缺的是《送我上青云》是少有的完全站在男性視角去觀察、呈現出社會與價值觀的影片,看完之後觀眾們也許有迷茫,有感悟,但也是一種新鮮。
文|零壹
總體上看,整部影片既有大多數小眾文藝片在感情和主題上的劍走偏鋒,又帶有一種有別於大眾認知“文藝片”的艱澀和方式上的乏味——《送我上青云》的鏡頭表現和對白是“輕快”的,但內在的感情實則更為沉重。影片中幾乎所有人都被慾望所困,它徒勞地用一個男性視角展示出了生活中的困局,但仍未得出結論一個完整的答案,封閉式的開頭更像是無可奈何的模糊化處理。
這讓人想起海清在第13屆FIRST青年電影展上的講話。“市場、題材經常讓我們遠離,甚至從一開始就被隔離在外。”海清說,“姚晨不得不親自做編劇,才有《送我上青云》的機會。宋佳迄今不成婚,還讓大家叫她小花。梁靜一邊投資,一邊問老婆是不是好配角。”
這種的劇名加上三張設計極具國際藝術片藝術風格的海報,《送我上青云》絕對是那個檔期一眼看去個性就最為特殊的影片。
影片中的女性同樣陷入思想困苦。在帶著父親去工作的途中,盛男碰到了文藝青年劉光明(袁弘飾),一開始劉光明人如其名,好似是上天給盛男的光。但隨著故事情節進展劉光明的形像也快速崩落,原來也是一個為的是金錢娶了土豪兒子的女人,飯局中被女婿要求當眾演出背圓周率,是個掙扎於現實生活偏偏又心比天高的半吊子文青。盛男的摯友兼同事四毛為的是金錢和基本權利用竭盡全力往上爬,土豪企業家李平用排場、金錢追求別人的服從……
文藝影片賣不動?叫好不暢銷的內外因
海清如果固然貼切、不太好聽,但也的確闡明瞭一個難堪的現像:資本依照市場需求而動,但我們的影片,或許沒有培育出太多接受男性視角影片的受眾。
整部影片確實有獨立功能的個性。做為男性編劇滕叢叢的第一部經典作品,《送我上青云》選題大膽,深入探討情愛、雙親、人生、尊嚴種種嚴肅的問題,但故事情節裡又不失高級的風趣,影片鏡頭經常在高山的雲層繚繞中,也極具聽覺質感。
在那個檔期中,《送我上青云》似乎沒有找出屬於它的那陣“好風”。
《送我上青云》劇名出自於曹雪芹《红楼梦》中薛寶釵所作之詩,“好風憑藉著力,送我上青雲”,影片中借袁弘出演的劉光明一角道出。三張海報——其中兩張是滿溢的黃色,中間是被風吹亂指甲,滿臉微笑的姚晨;另兩張暗色調中展現出了影片中姚晨自瀆的鏡頭。
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