而迪克(Red)1927年因謀殺罪獲判無期徒刑,多次減刑都未予成功。他成為了肖申克拘留所中的“權威人物”,如果你付得起錢,他幾乎有辦法搞到任何你想要的東西:香菸、巧克力、酒,甚至是大麻。每當有新犯人來的這時候,我們就賭誰會在第二個夜裡痛哭。迪克指出弱不禁風、書生氣十足的蒂姆一定會哭,結果蒂姆的沉默使他贏下了兩包煙,但同時也使迪克對他另眼相看。
當典獄長被拘捕的一刻,蒂姆在為典獄長做了十多年的洗黑錢助手後,總算向拘留所外闡明瞭典獄長醜惡的嘴臉,這是對整個肖申克拘留所的救贖。
但是這卻是一部沒有得過任何重量級大獎的影片。
對於關了20年,開始連減刑機會都不在慎重對待的迪克而言,他覺得這是對的,但對蒂姆來說,並並非。
豆瓣影片榜單第二。
影片用第一人稱的旁白,描寫了肖申克拘留所幾十年前所出現的所有事情。
劇情簡介:
電影對英國司法管理制度以及拘留所管理制度進行了深度的抨擊,也對人內心深處堅定信念的無盡讚頌,更是對親情和心靈的益處做了一個深入和形像的闡述和探討。
其二就是對獄友的救贖。他在獄中最好的好友迪克,經常和蒂姆談心,但是蒂姆的許多作法讓迪克陷於了人生的思索“要么忙於生存,要么忙著去死。”他給與迪克口琴,慰藉他的靈魂,讓迪克的思想世界獲得復活。其中蒂姆對迪克最重要的救贖,是讓迪克獲釋後有重新面對生活的希望,對比老布克在獄中呆了四十年,獲釋後沒有了他們在拘留所的靈魂寄託——那隻鳥兒。很快就上吊了,迪克的重獲新生是因為他看見了蒂姆,他尊重蒂姆對生活的憧憬,而並非老布克的作法。
影片最後發生的關鍵道具《圣经》,既是引子,也是開頭。得救之道,就在其中。即使每一人都是他們的天主,假如連你他們都放棄了他們,還有誰回來救你呢?蒂姆的對子的救贖絕非是“越獄”,而是這一份對他們意志的堅持。最後選擇決然的越獄,只不過是對他們的最完美救贖—我本有罪,我須要自由。
20世紀末40二十世紀末,小有成就的青年金融家安迪(蒂姆·波頓TimRobbins飾)因涉嫌槍殺丈夫及她的戀人而鋃鐺入獄。在這座名為肖申克的拘留所內,希望或許虛無縹緲,終生徒刑的懲處無疑註定了安迪接下來灰暗恐懼的人生。未過多長時間,安迪嘗試接近囚犯中頗有威望的迪克(安德魯·弗里曼MorganFreeman飾),請求對方幫他們搞來小鐮刀。以此為契機,二人逐漸熟稔,安迪也好似在良莠不齊、罪惡橫生、黑白混淆的牢獄中找出屬於他們的求生之道。他利用自身的專業技能,幫助拘留所管理層逃稅、洗黑錢,同時憑藉著與迪克的交往在罪犯中間也慢慢受到禮遇。表面認為,他已如迪克那般對那堵高牆從憎惡轉變為處之泰然,但是對自由的渴求仍使得他向著內心深處的希望和目標行進。而關於其犯罪行為的真相,或許更使這一切朝前大力推進了一步……
劇姐影評人:
在電影中,有人在發生改變,也有人在習慣。電影中的“肖申克拘留所”暗喻著一個相對封閉的社會環境,對於在拘留所裡待了50年的老理查德而言,發生改變意味著吞噬;但對於年長而富於激情的蒂姆而言,發生改變則是一種救贖。《肖申克的救赎》只不過是對自我的一種救贖。史蒂芬金那位驚悚大師也只是想通過這種的形式告訴現代人,追求自我的人生絕非只是一個夢想,只是在於他們怎么去做。無論結果怎么樣,那個過程很關鍵。
可影片裡,迪克對他說:“在這兒,希望是個危險的東西,會讓你痛不欲生,而且千萬別去擁有希望”。
1947年,金融家蒂姆被控告暗殺丈夫和戀人,蒂姆被宣判無期徒刑,他曉得他們是清白的,他也曉得他們將要喪失自由,但那張在審判庭裡驚恐的眼神,卻在喪失自由後再也沒有發生過。
aaas:人,有目標,有意志,堅持,總有一天所有的不公正都會變為值得
IMDbTop250第二。
電影的精湛之處在於締造了一種主體性的反例,進而締造出現實生活中的希臘神話。在其它獄友在問蒂姆為什么會走進這兒時,蒂姆返回說:我是無罪的。迪克聽後則表示走進這兒的人都是無罪的。而且值得深思的是為什么有罪的地方會拘禁這無罪的人?在故事情節的較慢經濟發展中,也許很多知道了:拘留所中的人是無罪的,與其說是一種揶揄和嘲諷,不如說是人類文明充滿著期望和善的肯定。環境對人的負面影響是潛移默化和深遠長久的,拘留所裡的政協多都被顯得體制化了。就如迪克說的那般:剛進拘留所的這時候你會憎惡它,之後你習慣了它,到最後你會發現你無法沒有它,已經離不開它了。
紅色傑克貓:看完整部電影,我覺得有兩樣東西最能發生改變人一是你的嗜好,二是你的好友。縱使生活無法萬事勝意,但是最起碼會讓你感受到希望。希望就像拘留所裡的一扇窗,藉由玻璃窗可以感受到溫暖的陽光。
佛系肥宅逗逼男神:拘留所是軟禁皮膚的囚牢,拘留所以外,軟禁靈魂自由的管理體制無疑比拘留所更可悲。始終滿懷希望,維持靈魂自由,直至爬出下水道獲得真正的自由的蒂姆固然能鼓舞人心,但被管理體制化與世隔閡的老布最終選擇氣憤絞死也讓人為之唏噓!
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