整部影片,就像是很久很久的生活,為數眾多的人物依序登場,甚至找不出誰是主人公,誰是小角色,自己在一同,就是籠民那個族群。
岳雲鵬、張韶涵:你危害了我,我憑什么還要敬佩你?
上世紀八八十年代,是澳門電影工業最經濟繁榮的時期。
每個這種的兩平方米,都被叫作一個籠屋,每一個住在裡頭的人,就自然而然的成為了籠民。
但光鮮亮麗背後總會有陰影,天堂裡也會有地獄。轉過澳門的陽面,你就會看見藏在角落裡的不為人知的澳門陰面。
有網民甚至評價整部影片是澳門影遠古十的佳作。
小學生時代的家駒,把一把自己棄置的舊木吉他撿回來,放到床邊,看了好久,又把它拿起來,彈出了聲音。
他是籠屋子裡的參與者、推動者,更是一個旁觀者。他沒有他們的那種深深地的恐懼和絕望,即使他是有家的。
但是政 府一紙徵地令,瞬間打破了籠房內短暫的和諧。
底層人民的親情義氣也無處不在。湊份子給意外猝死的鄰居們過頭七,極力幫助九十四歲老人家生活,儘量笑容著問候每一個早上。
但是當年整部影片即使用法粗俗被列為三 級片的行列,可假如當初嗎為的是附和影片分級而改寫對白如果,那么《笼民》也將喪失它獨有的美感。
影片《笼民》就把這個天堂裡的地獄展現出得一覽無餘。
尖嘴猴腮的唐三兒,常年領著一頭兔子賣餅經商;最大毛病就是愛佔小便宜,就連鄰居們用以逮老鼠的奶油都會偷吃。
七九十年代的澳門已是寸土寸金,無數人帶著發財的夢想前來,卻很快就要學著面對現實。
銀幕上的澳門,高樓大廈鱗次櫛比、生活紙醉金迷、俊男帥哥雲集,令無數人心馳神往。
脾氣暴躁但講義氣的修補匠,未婚十多年,每晚為生計奔波忙碌。
許多社會底層人群忍受不起低廉的樓價,又須要一座安身之所,“籠屋”便應運而生。
他們就像螻蟻通常,在摩天大樓鱗次櫛比的澳門尋找著適宜自己的生存之道。
給711打零工三十多年,負責管理每晚出入貨,照料711的生活起居,薪水是兩罐午餐肉。
小市民的冷漠貪婪無處不在。每一人都把他們關在狹窄的床邊,懼怕外界懼怕發生改變,對盜竊深惡痛絕,對明天充滿著恐慌。
一如你所瞭解的強拆:頭球、驅人、強拆一氣呵成。
這部影片少了戲劇化,多了紀實性,較之影片表演藝術,更像是兩幅寫實的畫卷,赤裸且貼切地描寫了一種狀態,一段發展史的縮影。
《笼民》讓我們看見了一個不一樣的黃家駒,也讓我們看見了一個不一樣的澳門。
國會議員甚至且用金錢誘惑阿毛,希望他能蠱惑籠民們同意遷址。
籠屋的管理者肥公,多年來一直獨自一人照料著他們的傻女兒;
《笼民》裡有這種一個攝影機:毛仔站在大院裡,抬頭看向夜空,很難讓人想到《海阔天空》。
那個人世間,用感性生活的人,其生活是悲劇。用理智生活的人,其生活是戲劇。
黃家駒配得起《笼民》,他的成長環境就是《笼民》的現實生活版。
三位國會議員為的是“體察民情”,嗎搬住到籠屋中住了四天。
整部影片由張之亮編劇,黃家駒,泰迪羅賓等執導,題材劍走偏鋒,能說冷門到一定境界。
毛仔成了某位國會議員的藉助工具,為他騙來了絕大多數籠民自願遷走的簽名。
就是這種一介草根,最後成為了一代傳奇。
而所謂感性,或許就是看片時的體會吧:自己好慘,我也罷慘。
就像片中道長說的那般:
本就是一大群被生活逼到地獄的人,又怎么能要求自己的話語之間散發出紳士的香味呢?
10位新星拍了14天的“爛片”,卻成為了一部經典作品
只不過如果兩平方米。
各色人等簇擁在那個棺材板一樣的狹窄空間,苦中做樂,過三日,算三日。
不知他們與否想起了當年也在籠中的自己?
陳佩斯返回央視春晚21年,迄今不敢低頭:我不認命,不想讓後裔蒙羞!
沒有添加任何看法於其中,是是非非,好好壞壞,善善惡惡,全憑看官自行解讀。
要曉得,當年一起被提名的都是許多響噹噹的經典作品:劉鎮偉執導的《92黑玫瑰对黑玫瑰》;張曼玉的《阮玲玉》;劉德華《黄飞鸿之二:男儿当自强》;周星馳、張敏主演的《武状元苏乞儿》。
順著毛仔的視線望過去,籠子旁邊是十多年後的皇太子森和三位昔日的籠屋老人家。四人隔著籠子對望,相視而笑,影片終結。兜兜轉轉,惟有一聲,“無言的結局”。
黃家駒出演的小混混毛仔也是籠民之一,蹲過5年拘留所,叛逆、武裝衝突、唯利,卻有情有義。
十幾個籠民就在這種一家籠屋子裡艱困得生活著,儘管條件惡劣,但也算相安無事。
編劇張之亮說之所以選擇黃家駒是覺得:“想找一個在逆境中成長,在混沌中找出他們理想,叛逆但是給人好感的青年人。”
在很多舊式平房裡,密佈了密密麻麻的床位,每一床位被柵欄團團圍住,分割開來,有如一個個籠子,“籠子”裡除了床鋪外,還堆放著各式各樣生活用品。
為的是動員釘子戶們遷址,自己也是想盡了辦法。
最後的最後,攝影機定格在了一家水族館裡,每種鳥類都被關進他們的籠子裡,籠外是正在清掃的飼養員。轉過身來,飼養員便是毛仔。
絢麗的中文名稱下,只不過就是老鼠洞通常的貧民區,裡頭住著的,也都是繁華都市中的老弱窮苦。
吝嗇的老頭陳十四,我們都叫他711,開著籠屋小賣部,數十年沒出過籠子。
黃家駒在《笼民》中的表現不似他在舞臺上那樣驚豔,但也並不違和。
籠屋還是被強拆了,鏡頭中一臺廢墟里的電視機正在現場直播那場暴力行為徵地,閃過一個又一個被迫返回的籠民,一個又一個被抬出的籠子,和這些把他們鎖在籠子內的籠民。
刑滿釋放後的阿毛儘管已經改邪歸正。但是他卻不願意和他們的警員媽媽同住。只好朋友們介紹他走進籠屋暫時住些日子。很快,他就和這群籠民打成一片。
手無縛雞之力的籠民們眼睜睜地看著他們的居所被毀,卻沒有任何辦法。
一座破屋,密佈鐵網,一大群籠民,萬千眾生相。
好似籠民的時代完結了。
電影最後的開頭的確很多倉促,編劇並沒有去過分抨擊徵地方的暴力行為,也完全沒有展現出徵地後的滿目瘡痍和籠民們無家可歸的悲劇宿命,只是平實得記錄了這種一段真實的過往。
老實正直的大爺跟711是鄰居們,也是僱用關係。
雖然籠民們又能多在籠屋中苟延殘喘兩天,但是卻仍然難以修改籠屋被強拆的宿命。
27年過去,它仍然被譽為“澳門最好的自然主義題材影片”,被許多人列作澳門電影史十佳第一位。
而且一個人必需的生活空間有多大?一幢新房子,一個屋子裡,還是兩張床?
電影中籠屋所在地,有個十分矮小上的中文名稱:華廈女子別墅。
沒多久之後,自己還在這兒歡度中秋佳節。轉眼之間,一切都已成空。
就像《海阔天空》的歌壇話語權一樣,《笼民》也是黃家駒影片職業生涯的絕唱。
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