疾風薰得遊子醉,直把家鄉作他鄉。結尾處,被獵捕的安德魯奇蹟般出現在新書發佈會上,會不能從頭到尾發生的遭受都只是他書中的故事情節呢?惟一可以確認的是,小說家與家鄉重歸於好相殺的對立關係是真實存有的。
最近看了一部影片《杰出公民》,烏拉圭籍女演員弗蘭克內茲憑藉著該片奪得那不勒斯最佳男主。中美洲這塊神奇的農地一向不走現實主義的概念,比如馬爾克斯在《百年孤独》中敘述過的被失眠症侵擾的小城馬孔多,自己似的很討厭藉由誇張的魚眼攝影機去觀察周遭出現的一切,接著用寓言化的詞彙呈現出來。同樣地,這也是看完《杰出公民》最大的體會:荒誕不經,充斥著高級風趣,與純搞怪的搞笑絕緣。它散發著知識分子的自豪與骨氣,這種的清高與大眾的庸俗造成了非常大的碰撞,使得最初的期盼直線掉落,最終淪為熱臉貼冷鼻子的滑稽戲。
隨著他呆的日子愈來愈久,鄉民們的劣根性漸漸曝露出來:一個女人登門拜訪安德魯,對他一通寒暄後,直白地暗示前者出錢為傷殘的女兒買電動輪椅,他指出那個請求是非常合理的,幾千塊對安德魯而言根本就是小case,而安德魯“堅持原則”的辯駁在他認為很沒良心;一名年長小夥子一廂情願地把母親當做安德魯短篇小說裡的原型,強行邀請他去家中喝茶,此種過分的熱誠讓安德魯很不適應;安德魯接受電視節目專訪,並賣力“兜售”他們的看法,結果卻發現電視節目臺醉翁之意不在酒,是想讓他幫忙宣傳飲料國際品牌。
《杰出公民》中少有攝影機的橫移或拉伸,絕大多數這時候,攝像機充當旁觀者的配角,冷靜而剋制,又參雜著諷刺。縱使發生了很多薩拉斯當地的迷人美景,給我的感覺仍是室內劇小於影片感。這只不過較好理解,若充斥太多攝影機炫技,則會削弱故事情節的總重量,拿整部影片而言,密集的對話本就考驗著觀眾們的注意力,將配樂、攝影機轉換控制在一定範圍內,才是最佳之選。
只但最初的遭受已經預示著安德魯這趟歸程註定不能順利:接送他去薩拉斯的轎車半途拋錨,自己聯繫不到人,只得在野外過夜,為的是取暖,他的短篇小說被拿來燒掉生火。這些居民不在意他那些優質短篇小說裡究竟表達了什么看法,安德魯對自己惟一的價值,就是沾沾光,此外,他但是“背棄”薩拉斯,對殖民者投懷送抱的叛徒。
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