只是,當悲歡離合的愛情故事碰到時代與成長的嚴肅話題時,觀眾們更習慣於選擇後者。即便,看俊男帥哥談戀愛,陪著男主變年長、女主變老的美妙經歷,要比略顯乏味刻板的時代歷程更有潛力。
只是,彼得·芬奇的唯美,永遠暗藏著對社會的思考、對人性的深思,在男女主角一連串極具嘲諷意味的遭受中,這個令人心悸又傷心的“彼得·芬奇黑”,讓觀眾們多少很多惶惶不安,如坐鍼氈。這也是該片之所以獨特的地方。
但是,宿命的欺負再度讓自己分離,皮膚愈來愈小的托馬斯,總算盼來了黛西。相伴終老的諾言,在一名老者和一個嬰孩的四目相對中戛但是止。
只不過,彼得·芬奇的野心非常大,大到用他獨有的敘事表現手法和違背科學運動定律的不凡想像,向偉大的《阿甘正传》致敬。
劇中,萊恩·庫珀出演的男主角托馬斯·巴頓,生下來就擁有80歲老人家那般花白的指甲、褶皺的眼部和老態龍鍾的體貌特徵,因托馬斯的母親難產而死,他被父親當做怪胎,被棄置到養老院的大門口,養老院中好心的白人婦女奎妮領養了他。
該片用159兩分鐘的片長,描寫了一個從“死”活到“生”的個人史詩,逆生長的經歷是獨一無二的,卻讓觀眾們反過來去感受到心靈的三個極端——生的“傷痛”與死的“歡樂”。
假如對《本杰明·巴顿奇事》的劇名深感陌生,那么它的另一個名字《返老还童》堅信許多人都曉得。《返老还童》形像而具體的點名了該片的主旨,也將彼得·芬奇“對立”的藝術風格——唯美與黑暗,有機的相得益彰。
但在成年的我認為,《本杰明·巴顿奇事》堪比血色的唯美——殘暴的逆生長,生生髮生改變了一個人的宿命。可別信什么“彼得·芬奇總算放下黑暗影片的屠刀”的鬼話,也由衷的謝天謝地,返老還童此種事不過是影片裡的一場噩夢。
何況,將一個看上去非常“不真實”的人,硬塞進一組很“真實”的發展史時刻裡,以及一連串半真半假的人物身旁,那種難以名狀的違和感,想想就覺得無福消受。
看得出來,極少流露出感性個性的彼得·芬奇,在《本杰明·巴顿奇事》的情感刻劃上下足了心思,將悲歡離合的情感糾葛,與生老病死的自然規律纏繞在一同,締造了一出關於心靈的寓言故事。
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