儘管在《重案六组》、《特警力量》等國內影視作品中都牽涉到以吳若甫殺人案為原型翻拍的故事情節,但在《解救吾先生》中,當年的受害人吳若甫以“拯救者”警員的身分,營救了被殺害的“吾先生”郭富城,讓那場獨一無二的“戲中戲”,顯得獨有而真實。
2004年的一個下午,曾在許多警匪影視作品中出演過警員的女演員吳若甫,被兩名自稱為警員的陌生女子用手銬銬上,開著車揚長而去。當時與吳若甫在一同的好友,緩過勁來之後急忙報案,一同神祕的殺人案就此拉開。
丁晟是一個怪異的國內編劇,對於小空間、小趨勢的駕馭能力達至了爐火純青的地步,《解救吾先生》就是無懈可擊的明證,但《铁道飞虎》、《反转人生》尤其是《英雄本色2018》的平庸,也讓觀眾們漸漸意識到“特型編劇”丁晟的長項和短板。
除了這些調侃和自我消費的冷笑話,郭富城在該片的唱功是驚人的,即便與港產劇中那種張揚、開放的演出藝術風格比起來,《解救吾先生》中那種始終處在不穩定狀態的穩重,只不過是很難把握的。
2005年,吳若甫殺人案的主犯王立華等三人被執行了有罪。
隨即,北京警方設立專案組,通過吳若甫好友和其它目擊者的敘述,警方意識到,該案的犯案表現手法與此前的一同殺人案相仿。併案處理後,一個名為王立華(又稱為“華子”)的人有重大嫌疑。警方連夜布控,卻沒發現他的蹤跡。
我堅信被殺害時留下的靈魂創傷是一輩子無法磨滅的,但吳若甫勇於在二十多年後堅強的站出來,再度回憶和見證他們經歷過的這場身心煎熬,此種高超的毅力、直爽的立場,也和整部片子一樣變得那么獨一無二。
依照真實該事件翻拍的《解救吾先生》仍未逗留於盲目地還原,而是對故事情節進行了一連串戲劇性的處理,再加上寫實的藝術風格和荒誕的表現手法,讓該片在大膽前衛與危機四伏中,找出了難得的平衡點。
郭富城做的不留痕跡,將內心深處的絕望與外貌的平淡,簡單的呈獻給的觀眾們。
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