姐妹試鏡雙雙中選《親愛的童伴》。(圖/海鵬提供更多)
雙胞胎姐妹在《親愛的童伴》中一同打遊戲、做煎餅。(圖/海鵬提供更多)
▲編劇瑟琳席安瑪動人新劇《親愛的童伴》受吉卜力動畫電影啟發。(圖/海鵬)
奈莉在該處只是暫待,很快就會返回,而新朋友更將要接受關鍵外科手術。歲數還這麼小的她們,一邊溫柔歡樂地嬉戲著,卻也已經一邊感受到將要來臨的分離,與這種深邃與令人不安的不確定性……。
《親愛的童伴》甚至不想說是一部幼兒影片,事後上看,過程中這些格格笑著一起打發尾盤、甜膩地對彼此間說著些迷濛、言不及義(直至後來才會發現這些話語原來精確又深邃到駭人)的童言童語,從最開始就嵌在我們原以為只是故事情節大背景的「大人的憂傷」框架之中。
《親愛的童伴》母子像姐妹般一同玩耍,充滿著意境與跨世代的柔情。(圖/海鵬提供更多)
路易絲桑斯(左)在影片《親愛的童伴》表現搶眼,邀她表演的電話號碼幾乎灌爆雙親智能手機。(圖/海鵬提供更多)
而較之「每個大人心中永遠都還有一個孩子般的自己」,或是不如說,「也許每個時空都包含著平行宇宙,在那裡,我們可以重來一回」。
這種的影片實戰經驗讓人直接想起前兩個月濱口龍介的《偶然與想像》,本片中四個小巧的短篇故事情節,敏捷而柔和地在敘事軸上寶馬,這麼自然,以至於讓我們放下防備;接著在一座不著痕跡的轉折後,整個故事情節被灑下金粉,幻化成全然的別的東西。那種獨屬於童話故事的科幻、竟恰恰貼有無一絲可疑的務實凡常,如此的反悖、如此的不可思議,讓人難以不急切要重看一次,耙梳地找到魔法到底是在何時介入。
《親愛的童伴》(Petite Maman)是編劇瑟琳席安瑪(Céline Sciamma)繼《燃燒女子的畫像》後自編自導自演的最新經典作品。三部經典作品在色澤上很相似,特別是濃烈的攝影藝術風格、詩歌般節拍,和極簡地構建了一座三個人的獨立世界,那種感情悠然流洩著,卻又空靈地透著這種奇幻韻味。
為的是千萬別有任何一點事先透漏最後這個撼動人的時刻,在這兒也就無法完整描寫影片的面貌。只能說,當大半部片或許是溫暖親暱的小男孩的一起嬉戲,隨著我們入戲於那份一點一滴築起的牽絆,終究作者將會為「一段關係」締造遼闊、近乎無窮的機率 ── 不論作為觀眾們的我們多自以為高超、經驗豐富和世故,都會被「關係」深處蘊藏的氣氛及其感情泉湧,給震撼和溶化。
【黃以曦影評人專欄】《親愛的童伴》(Petite Maman)是上半年最令我驚豔的院線片。故事情節敘述六歲小男孩奈莉剛喪失外公,媽媽太難過而先行返回,留下她與爸爸獨自一人在媽媽半小時住所。屋子裡外邊是一個小森林,奈莉巧遇了歲數相若的小男孩,兩人很自然地玩在一同。
《親愛的童伴》敘述一個小男孩與她父親的兒時碰面,撩起很多觀眾們對家人的悲傷。(圖/海鵬)
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