87版《红楼梦》成為我國電視節目史上不可逾越的精妙篇章,是難以超越的經典,而新版《红楼梦》則被吐槽的一無是處,或許除了把87版《红楼梦》推到一個更高的位置上以外,再無一點缺點。
既然又無法請紅領巾來演,而且,就選擇了歲數在十八九歲的男孩女孩,既能理解書中人物的精髓,又有稚嫩的青澀感。
《马拉之死》的製作者皮埃爾·弗朗索瓦·彼得是比利時著名畫家,新古典主義畫派的奠基者,也是路易十四二世的御用畫師。
或許,她以為這種能吸引觀眾們的眼球,能提升收視率,但是,她想不到的是,這但是四大名著之一呀,這但是《红楼梦》呀,是我喜愛的象徵主義經典作品,是任何人都不容許褻瀆的經典呀。
對於影視作品《红楼梦》,大眾第一印象最深的,就是87版《红楼梦》,其二是10新版《红楼梦》。這兩版《红楼梦》的口碑,迥異。
87版《红楼梦》就較好地做到了這一點,陳曉旭和歐陽奮強的演出,讓人看著溫馨甜蜜,清澈乾淨。
寶玉頭上僅蓋著兩層薄紗。賈母往前走了三步,攝影機再度從寶玉的臉,到雙肩,到胸,再到薄紗下隱約可見的大腿,小腿。
先是湊到臉旁,從雙眼,到耳朵,再到嘴巴。這時的黛玉波瀾不驚,面無表情。寶玉的臉開始往下湊,到黛玉的胳膊,到臀部,恨不得把頭直接扎進來。
面對社會輿論的壓力,李少紅又說,
寶玉哭著說:“小孩,是我弄壞你了。”,接著,寶玉用手撫摸著黛玉赤裸的臀部,黛玉胸部再次出現。
那么,寶玉湊到黛玉頭上聞,恨不得把頭扎進黛玉胸裡,這種的尺度,是故事情節須要嗎?還有一絲絲兩小無猜的感覺嗎?
這也難怪,兩版《红楼梦》不論是從電影劇本,編劇,女演員,還是音樂創作,服飾,眼妝,道具上,都難以相提並論。
‘“他在床邊,寶玉要和他睡一個枕頭,演得要非常甜美,不找年長小的女演員來演,很難順利完成,而且,我甘心犧牲女演員的演出實戰經驗。”
書中黛玉和寶玉躺在床邊,寶玉聞到黛玉頭上有幽香,胡編了一個故事情節,說姑蘇林子洞中的老鼠要去偷香芋,一個老鼠說,林老爺家的小姐才是香玉(香芋)。
兩人之間的交流,很純潔,乾淨,調皮。
這是最有爭論的一場戲。新版《红楼梦》中,蔣夢婕飾演的寶玉死時玉體橫陳,露出脖子和大半手臂,蒼白的臉上不見絲毫血色。
李少紅儘管同樣也選用了十八九歲的女演員,但對她而言,卻根本不須要那種稚嫩感,即使是純潔無瑕的打戲,她也使用一種有“尺度”的拍法,打擦邊球,單純就是為的是吸引觀眾們的眼球。
這種從胸到舌頭的攝影機,來來回回拍了三次,真不知道李少紅究竟要做什么?為什麼要把這種浪漫的一場戲,拍得如此尺度?把少男少女情竇初開的情感,拍得如此油膩情色?
“曹雪芹這段寫得太好了,是他要寫的精華,我們花了非常大精力來拍這一部分的戲,觀眾們對它有非常大的期盼。有人覺得像馬拉之死,我覺得網民眼尖的人還是挺多的,這天我在網上一看,我覺得自己都太有人文了!我們這版‘寶玉之死’,極具運動感,我想表達和訴說的東西都在裡頭,對我一個搞影視製作的編劇來說,想表達的並非詞彙,而是鏡頭。大家解讀到的東西,被敬佩或被震撼到的,用許多形式表述出來,就是我想達至的效果。”
對,就字面上意思來說,的確沒有裸。但攝影機這種反反覆覆地在寶玉頭上,意欲何在?
對於影視作品中的“曝露攝影機”,李少紅曾說過這種一段話,
繼續拍,黛玉忘情地看書,寶玉雙眼直勾勾,盯著黛玉,攝影機第二次拍到黛玉火辣的厚脣,接著到胳膊,寶玉就像一個色眯眯的偷窺狂。
“沒有裸,網上的說法誇大了,可能將不這么說就不夠驚悚片吧,只不過,裸那個尺度問題,國家有人把關既然審核通過了,證明在國家容許的覆蓋範圍之內,裸一頭脖子,算裸嗎?”
“寶黛讀西廂”不論是書中,還是片中,都是一場經典的打戲。
那么,我們看一看新版《红楼梦》中,“寶玉”這兩場經典的打戲,李少紅對尺度的把控,究竟是出於故事情節的須要,
再一次,攝影機又從書上,轉向寶玉的胸,順便說一下,寶玉似的一直穿著這種低胸的V領紗裙,再到寶玉的胳膊,耳朵,臉蛋。
片中,寶玉大婚和黛玉之死兩條線並行,李紈對紫鵑所言的這段話,也被完整保留。
王扶林編劇說,就像“意綿綿靜日玉生香”,寶玉和黛玉在床邊打打鬧鬧,假如選擇成年女演員來演,就不成體統,沒有那種青梅竹馬的感覺了,就成有色調的了。
87版《红楼梦》把這一場戲,拍得美不勝收,美得就像兩幅畫,無論是佈景,還是女演員,都美得讓人心動。
之後,李紈對紫鵑說:“快把你家小姑娘擦洗了,停起來吧。”緊接著,寶玉來探,而紫鵑正在給半裸的黛玉擦洗身子,看見寶玉來,紫鵑把黛玉丟下,起來謁見寶玉。
首場,意綿綿靜日玉生香。
第三場,寶黛讀西廂。
王扶林編劇生怕拍出帶色調的香味來,從選女演員開始就尤其慎重,李少紅呢?恨不得多拍出點色調來,明明這么小的三個女演員,生生表演“青樓”的感覺。
無論是寶玉和黛玉躺在床邊,寶玉講故事,還是寶玉膈肢黛玉,黛玉笑著討饒,那種詩意,很浪漫,很純淨,沒有一點點讓人想入非非的意思。
寶玉,這時候,身為觀眾們,真懼怕他把寶玉拿薄如蟬翼的鞋子,一把扯下來呀,豐腴的寶玉在床邊扭來扭去,簡直不忍心直視。
第二場,寶玉之死。
許多觀眾們都把新版的“寶玉之死”,稱作“馬拉之死”。 二者太相似,有如臨摹通常。
和寶黛讀西廂一樣,新版紅樓片場不惜膠捲,時間,不斷的讓攝影機反反覆覆的從上往下,從下再往上,一遍遍的拍寶玉的手,小臂,前臂,再到面容,雙肩,再往下到薄紗下的臀部,大腿,小腿……
對於尺度問題,國家會把關,李少紅曉得尺度的界線,而且,就打擦邊球,在容許的範圍內,做到最大極限,半遮半蓋。
新版《红楼梦》呢?于小彤和蔣夢婕明明歲數並不大,卻拍出了風月的感覺。
對比一下87版《红楼梦》寶玉之死,這顏色,這顏值,這攝製表現手法。
之後,唸書的這時候,李少紅的“尺度”再度而來。
這種的戲,李少紅竟然說很震撼,很現代,說花了非常大的精力才拍出這種一齣戲,原話是這種說的
當年王扶林為的是呈現出書中大觀園中人物的模樣,不必任何當紅明星,全數投入使用新人,要拍出那種青梅竹馬的情感,拍出那種青澀稚嫩的感覺。
新版《红楼梦》呢?根本沒有這種的詩意,滿樹的海棠,沒有一片樹葉,假得讓人眼花。
寶玉漸漸來到床上,攝影機從黛玉的耷拉在床沿上的肩膀,漸漸移至她光潔的臂膀、臉,再從臉,漸漸移至大腿。
一簇簇海棠,黛玉趴在花叢中,兩張 的臉,與海棠交相輝映,林妹妹更美,兩張精巧絕倫的臉,一雙似喜非喜的含情目,兩人眉目含情,充滿著愛慕。
翻開書,攝影機從書往上走,順著黛玉的胸,到黛玉的臉,到那火辣的脣,接著,寶玉看向黛玉,兩人坐下,攝影機再一次從書往下移,拍略過黛玉的胸和臉。
當寶玉發現受騙大鬧洞房時,臨終前的黛玉看到漫天花絮閉上眼睛,這時黛玉還穿著鞋子。
“對於曝露到什么程度,我覺得都取決於影片本身,即使電影中的一切元素,都要服務於電影所表達的涵義。不論是動作戲還是帶有曝露的攝影機,我覺得任何一個編劇都有他們的把握,那個尺度限度也是略有不同,而且很難界定,誰拍的電影過分曝露,誰拍的電影過分曖昧,一切都要看那些元素與否較好地服務了影片本身。
黛玉僵硬的躺著,寶玉一點點往黛玉身旁挪,黛玉一點點的往裡閃。之後寶玉“噌”地一下坐了起來,黛玉依然躺著,寶玉開始湊到黛玉頭上聞。
對,觀眾們覺得震撼,是被這種一種攝製表現手法所震撼,是被寶玉竟然這種死去所震撼,那個場景,遭到觀眾們鋪天蓋地的辱罵和抨擊。
首場,就是我們後面提過的“意綿綿靜日玉生香”。那段戲,王扶林編劇曾提過數次。
服務於故事情節,還是單純為的是“尺度”而“尺度”,純粹是為的是吸引大眾的眼球呢?
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