似乎,港片不再是槍林彈雨,而是表現出傷痛和則表示安慰。
在整部影片成功的背後,也隱藏著編劇,女演員等無數主創人員的心血。
《无间道》 影片總共有兩部,首部是精華中的精華,第二部是前傳,第兩部是特別篇。兩部影片互相取得聯繫,相輔相成,在時間線上構成了一部相對完整的經典作品。
兩名警校小學生陳永仁,被警方祕密安排到一個黑幫組織當臥底。
他想要做一個“好人”,最終卻在無間的黑與白中,遲疑躊躇,這是一個普通人的對立和糾結。
劉建明遵從他小弟韓琛,的指示,去了警員大學自學,併成為了一位警員臥底。
沒有無間地獄,卻處處暗喻。
但是,在20世紀末90二十世紀末期,港片也經歷了一段萎靡不振的時期。
毫不誇張地說,它是港片的顛峰
斬獲了第22屆金像獎的最佳電影,第40屆金曲獎影片獎,劉偉強和郭富城也分別贏得了最佳編劇和最佳女主角的獎勵。
03,
但是,“地域”那個抽象化的詞,通常人很難想像。
比如說,出演少女劉建明的陳冠希,就曾經被編劇劉偉強“摑了一巴”。
而陳冠希在攝製的這時候,“似未睡醒”,被劉偉強打了一巴掌,瞬間清醒,他很愕然。
也便是即使主創人員團隊們的動真格,較真勁,整部影片最終才呈現出了這種的顛峰效果。
尤其是1997年之後,大陸影片和港片開始真正象徵意義上的交融與戰略合作,港片經歷了一個急需轉型的階段。
但是在我們國內觀眾們認為,最為原汁原味的《无间道》永遠逗留在2002年。
而陳冠希也不甘示弱,還向編劇說“再打就翻臉!”。
劉偉強也是一個敢說敢做的編劇,為的是影片的內容質量,不惜觸怒青年人也要“把影片搞好”。
自己被祕密體能訓練十多年,逃出勁敵內部。
02.電影結尾引用了《涅槃经》中第19卷的經典話語:
逃出到了警方內部的劉建明,儘管最終“放走”了陳永仁,或許是贏家,但是他終身卻遭遇到了“無間”的煎熬。
04,
它的脫穎而出,是由導演,攝影,剪接等技術化層面和高超演出交織下的結果。
不再是以往港片警匪間酣暢淋漓的打鬥,而是跌宕起伏的故事情節展現出人物之間的武裝衝突與對立。
如果說陳永仁的因公殉職是一首歌輓歌的話,那么在無間的世界裡則沒有了任何的大幕和前奏。
他的打戲並非許多,但是也非常重要。
死了無法恢復身分,而活著卻要遭遇“無間地獄中之大劫”,編劇用了這三位臥底人生錯位的終點,來促進和昇華“無間道”的主題。
誰又能夠確保,這一道陰暗的無間之門並非為他敞開的。
值得一提的是,整部影片在商業和表演藝術上獲得非常大的成功之後,原創力沒落的荷里活用175億美元的低價買了著作權。
整部影片是關於三個臥底劉建明和陳永仁,分別由郭富城和梁朝偉飾演。
到目前為止,它對豆瓣,的評價是9.2分,其中66%的觀眾們毫不猶豫地給了5星讚譽。
電梯門關上,陳永仁被林警官打中倒地不起,電梯門都難以合上,一次次地擠壓著他瘦弱的身軀。
整部影片安排較為巧妙的一點是,它構築了一個較為複雜的警匪關係和控制系統。
而下一個攝影機,林警官被劉建明射殺,隔著螢幕都能夠感受到那一道升降機所發出的陰冷白光。
港片一直是兩地影片的先鋒,曾一度被彭博社稱作“都太過分了,都瘋了”。
2002年公映的影片《无间道》就是那個時期最好的。曾以5505萬港元的電影票房戰績奪下2002年香港影片本年度電影票房亞軍。
劉偉強曾經說過,《无间道》只有在某一的大環境下,才能夠拍出艱澀的恐懼。
很惋惜,港片再也達不到《无间道》這種的顛峰了。
攝製整部戲的這時候,陳冠希也才剛20歲出頭。
此種敘事動機從一開始就貫穿了這部影片。
他們獲得了老闆娘的信任,為自己的小組提供更多信息。
而必須跨入無間地獄之門的必須是黑幫韓琛吧,他才是始作俑者。
很慶幸,港片出了《无间道》這種的顛峰經典作品。
內部明爭暗鬥,鬥智鬥勇,除去片面化,每一人都有相對三維而完整的“人性”。
“四層地獄之巔,俗稱無盡地獄,意為遭遇非常大苦痛而不中斷,故稱。”
青年人愛面子,即便他們也從來沒有碰到過這種的情形,但是最後他也覺得,這一巴掌還是有用的,果然把他“摑醒哩”。
穿著筆挺西服、舉止得體的郭富城,是一位劫匪,而留著小鬍子、企圖服毒自殺的梁朝偉,則是一位警員。
自己找來了知名的編劇弗蘭克·斯科塞斯主演,被翻拍的影片,還贏得了奧斯卡金像獎最佳編劇和翻拍電影劇本兩大獎項。
從開頭處的步入警校,到了結尾處的再次出現,那個人物能較好地彰顯少女劉建明的內心深處抉擇。
的“超驗世界”,在影片中並沒有正面呈現出它的殘暴,而是以絲絲入扣的故事情節來支撐和演繹那個詞的涵義。無論是經典的天台對決,升降機對戰,黑夜中的彷徨和糾結,陳永仁和劉建明內心深處的對立,都讓觀眾們時時刻刻感受到了它的存有。
陳永仁至死都沒有恢復身分。
01,
公義堅強的警員以身殉職,這一道門不必須是他的去處吧。
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