因而,《局中人》用長鏡頭亮出了立場,也讓我開始留心整部劇的製作,並發現各個方面都很出眾。
再說下用光,也完全是影片的邏輯和層次感。隨便拉出來一個場景燈光的運用都很用心,比如說沈放在新的辦公區報導,大廳自然並非我們平時看見的日光,而是在窗前用大量燈光打出來的效果,這種人物看上去會更有層次感。
首先整部劇的運鏡和畫面層次感就讓人耳目一新,《局中人》是用影片規格順利完成的電視劇。細心的觀眾們會留意到,第二集開場2兩分鐘,攝影就給出了一個炫酷的長攝影機,那個攝影機從張一山出演的沈放的俯拍攝影機開始,漸漸推高,跟著他走到街角,一直到他槍殺三名軍統,營救他們的同志。由於中間須要將攝影機從他切到除此之外一個執行任務的軍統,而且這兒還細心地用兩輛黃包車過渡了一下,依然給人一氣呵成的感覺。
喜樂門裡的曼麗現階段認為是埋在沈放身旁的一顆雷,為的是錢能隨時出賣他,前面必須會有動作。
身陷囹圄之後,髮型就顯得亂糟糟的了,片場的服化道很著重那些細節。
軍統局一座的羅立忠,看起來笑嘻嘻又遊手好閒,但是能坐上那個位置的肯定不簡單。
正在浙江湖南衛視美好小劇場熱播的電視劇《局中人》,開篇就憑藉著其特富有二十世紀感的顏色吸引了我的注意,細節把握和女演員詮釋上都可說是用心之作。#電視劇局中人#
說回沈放越獄,跑到醫務室裡,這兒儘可能模擬了夜裡漆黑的環境,那場戲鏡頭顆粒感多了,即使攝像機調低了感光度,小燈管稍微給張一山補了一點面光,並不突兀,這是一個肯講究的製作班底。
前兩集發生的女配角不多,但每一個的眼妝都很得體,沒有嚴重濾鏡、磨皮的感覺。
沈放出來返回軍統局後,情勢反而更為危機四伏,幾乎每一個上場的配角都並非省油的燈,讓人看不清楚身分:
《局中人》裡有許多讓人豎大拇指的細節,比如說紅十字會打藥物,用的針管都很有二十世紀感,每一次發生書桌上的陳列都很到位,看過前四集,找不到一個違和的鏡頭。
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